临摹钱松岩的画，须从整体入手，可将构图用炭条勾好，再将细节读懂，弄清笔墨运用和构图内容的从属关系，方能做到既不丢弃细节，又能兼顾整体。本内容摘录自《现代山水画名家作品临析 钱松岩》，古吴轩出版社出版，张学成编绘，网络内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！
《双崖壮此门》临析步骤
《双崖壮此门》是钱松岩随江苏国画代表团于1960年2万3千里写生归来所作，为其60年代鼎盛时期作品，构图独特严谨，笔墨率意苍润，生活气息浓郁，全画以点线勾写而成，虚实黑白适宜，气势夺人，意境幽远，既有真实感，又富装饰味，为三峡类题材的新构图范式。
1.先于右边山崖上端点出丛树，因较远，可省略枝干细节。点树要疏密相间，点时注意以浓墨为主，兼用淡墨破开，位置可按炭稿空出房屋及山崖。
2.点好后可按构图将房屋勾好，勾房屋时既要注意房屋自身的穿插关系，又要兼顾和点树的位置，必须时可挪动房屋或在疏漏处补点树。勾房屋线条不宜直和实，要自然灵松。
3.房屋及树画好后，可以勾皴山崖。皴山时既要注意山石细节变化，纵横穿插关系，又要注意大块远近虚实变化，不能画乱，勾皴用墨不宜太湿，勾皴一段需及时以水或淡墨渗坡，以求韵味。
4.乘势一气将全图山石、丛树、远山、碎石勾皴完毕，需要注意各部分间的顾盼照应及远近浓淡虚实。
5.全图勾、点皴完毕后，精心用淡墨细笔将水勾好，水是全幅精华所在，注意用笔流畅，既有节奏又不失细节，需注意水的远近及和岸边碎石的关系，要自然，全图以淡墨烘染，强调整体感觉及远近虚实关系。
6.以花青加墨于较墨墨线、墨点处及结构要害处先行勾点加皴，为后面上色增加过渡，以免墨和色脱节，会使画面轻薄，可乘此时将房屋着色。
7.待花青干后，可用较前为淡的花青按构图需要层层涂染，染时要注意山石丛树结构，需见笔，不宜太湿，以求苍浑之感，花青不宜渗出墨界太远。
8.全图待前染花青干透后再打湿，用废宣纸吸干余水，用较大笔烘染云水，调整气氛，待干后补船、灯标，用赭石勾填岸边碎石，房屋有不足处可再补色，全图临完。
《肇庆七星岩》临析步骤
《肇庆七星岩》是钱先生多次在广东写生后的作品之一，此幅为晚年所作，构图奇伟幽深，笔墨简练老辣，色彩绚丽典型，生活提炼夸张适度，全图内容丰富，景物繁多，可供练习者较全面地掌握钱先生技法。
1.先从右下角榕树临起，画榕树先画大干枝，力求得势得姿态，画枝干时，注意枝干的穿插和盘曲之态，需先留位置，不可画完枝干再行补添。
2.榕树枝干画好后，可用散笔中锋点叶，点叶时墨需蘸饱，用笔宜直点而下，随时转笔调整，不使树点形状单一。浓墨点完后，随即用淡墨加点，以求成形得势，突出枝干形状。
3.下端大小两株榕树完成后，再用散锋直点点出远处山石中及建筑旁的丛树，因较远，树不必画枝干而全以点为之。待山石画完后，可形成点、线的对比。
4.乘势用中锋皴、勾全图山石、建筑、树木（红棉）、小桥、堤岸，用线宜干不宜淡，勾皴中随时以水成淡墨渗破，由顶用淡点补出层次，以求山势圆厚。
5.用淡墨烘染全衅，将整体收拢，画出全图大体的黑、白、灰及虚实关系。
6.以花青加墨于较浓墨线、墨色处及结构要害处，先行勾、点、加皴及罩染（如榕树），为后面上色作铺垫，以免墨色脱节，补画水纹。
7.石绿用水调开，层层罩染山石，不宜厚，厚则压盖墨色，画面会灰暗呈粉色。再用淡赭染云根、树干、堤岸、路、小桥、建筑等处。注意，赭石不宜深，以石绿略加藤黄着屋顶，以朱砂着红棉花。
8.待全画干后，补添远山，再干后，打湿全画，用淡花青洪染云水，调整画面整体气氛、虚实关系，全画临习完毕。
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