小编有言 皴法，是山水画中山石画法的重要技法，有时也用于表现树干。《梦幻居画学简明》将皴法分为十六家，并指出“此十六家皴法，即十六家山石名目。”十六名家的“看家石法”，呈现的是十六种各不相同的“胸中丘壑”。欲得名家气息，需尽临摹之事。 【张伟平国画讲堂】以助天下学子为任，理不明，法不明。故特劈“皴法”章十类。通过名作局部+张伟平课徒稿+理法解读，帮助学习者详细学习每一种皴法。 教程一：《富春山居图》中的“披麻皴” 教程二：《庐山高》中的“解索皴” 教程三：《青卞隐居图》中的“牛毛皴” 豆瓣皴/雨点皴 豆瓣皴亦叫雨点皴，为长点形的短促笔点，两者在形状上略有区别，常混用。（雨点皴较豆瓣皴形状更长，形似雨点。） 画法为常用中锋、稍间侧锋。它尤能表现山石的苍劲与厚重。 △ 张伟平示范豆瓣皴 中国画史上以善用豆瓣皴/雨点皴闻名的最典型范例是北宋范宽与他的《溪山行旅图》。董其昌誉其为“宋画第一”，范宽的独特皴法被人称为“枪笔”。今天，我们就来着重观察及学习“豆瓣皴法”。
先来看看历代评论家如何看待这一技法。清人唐岱在《绘事发微·皴法》中写到：
“王维亦用点攒，簇而成皴，下笔均直，形似稻谷，为雨雪皴也，又谓之雨点皴。”
可见豆瓣皴的主要画法要点为：
聚 点 成 皴
豆瓣皴与雨点皴均为“点皴法”的代表画法。聚沙成塔、聚点成皴，就是通过一系列的点，组合成一个山体。
（一）先以淡墨勾皴，待山体成形后，再以较浓墨虚勾出山体轮廓。
△ 张伟平课徒稿
（二）山头处用豆瓣皴点出，淡墨、浓墨分两次完成，形成植被郁郁葱葱之感；
山体处用雨点皴点出，亦用由淡至浓不同层次的墨分多次完成，呈现出山体凹凸不平的立体感和坚硬的厚重感。
△ 张伟平课徒稿
原作对照：
△ 《溪山行旅图》局部
△ 张伟平课徒稿
原作对照：
△ 《溪山行旅图》局部
虽然豆瓣皴的技法并不复杂，但是通过以上分析，可见其难点在于：
点的疏密聚散
点皴不可随意组合排列，需要顺着山势而为，要做到“点完了，山体也显现了”。这样再勾山体轮廓时，才能“水到渠成”，而不会强扭山势。
△ 张伟平课徒稿
豆瓣皴常常通过两次、三次，甚至更多次的点来完成。每一皴笔，都要做到既不重叠，又不显杂乱，这就更加要求画家用笔的沉稳、冷静。点要均匀，忌忽大忽小。通过一连串的浓密长点，足够形成震撼人心的雄浑山势。
△ 张伟平课徒稿
徐悲鸿曾说过：
吾所最倾者，则为范中立《溪山行旅图》，大气磅礴，沉雄高古，诚辟易万人之作。而一山头，几占全幅面积三分之二，章法突兀，使人咋舌！
△ 《溪山行旅图》局部
“章法突兀，使人咋舌”——精准地概括了《溪山行旅图》的特色。为了表现出巍峨的高山，除了占画幅近一半的密集皴法外，还有一飞瀑从岩缝中流出，增加了山势的突兀。
△ 《溪山行旅图》局部
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