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斧劈皴及其结构特征

2018-03-26


斧劈皴的笔触有大有小,大者称大斧劈皴,小者称小斧劈皴。大小笔触也可以同时出现于一幅画甚至一块山石之间。古代的许多作品都是大小斧劈皴兼用的,如李唐的《清溪渔隐图》、马远的《踏歌图》等。


大斧劈皴多用以表现块面严整、坚顽凝重的大石或较近距离的石质峰峦。轮廓方硬,筋骨外露,皴笔“如铁斧劈木,劈出斧痕也”,故又称勾斫法。画时须用狼毫笔,如“点梅”“兰竹”“山水画笔”等。往往以中锋勾勒外形及大体结构,再以侧锋大笔触刮扫,墨水要蘸得饱一些,入笔略实,出笔稍虚,直向行笔,速度要快。要注意以下几点:

(一)首先要有立体造型的意识,一块石头或是一座山,无论从何角度看,都是由大的块面所组成。加皴的多少、墨的深浅、皴的部位,都从立体的效果出发,不能将其当成一片石板,皴纹只是平面上的褶皱。结构复杂的石块须在主体结构的基础上考虑其高低、凹凸、深浅、转折等细微变化。

(二)轮廓的转折应与石块的体面变化相吻合。皴笔不可与轮廓相左,轮廓不处理好,皴法将无处付之。内廓的疏密也起到转折过渡的作用。可先勾后皴,亦可先皴后勾,也可以勾皴并举。


(三)皴笔的走向有横向、直向、斜向之不同,笔触有大小、长短、疏密之不同。要注意浓淡、轻重、虚实的变化。笔触一定要有飞白,不能画成僵硬的墨块。最暗部可用重墨封实,不见笔痕。皴完后可用淡墨局部渲染,以加强体积感。行笔时笔与纸应形成一定的角度,不可将笔毫完全横卧在纸面上用笔腹拖擦,以显露皴笔的锋芒感。


小斧劈皴多用以表现比较坚硬、粗糙而嶙峋的山石形质特征。石形多方直,块面切割较小,纹路略显得细碎。轮廓应方硬遒劲、棱角分明,亦可方圆相间、刚柔相济。其画法与大斧劈皴相近似,但大斧劈皴的笔触阔而长,笔触与纸面的角度小;小斧劈皴的笔触窄而短,笔触与纸面的角度大。轮廓多用中锋,亦可正侧锋兼用。皴笔应注意疏密与浓淡关系,切忌皴得过满和疏密平均,笔迹的构成应随物象的向背虚实起巧妙的节奏变化。行笔的方向应从结构及明暗关系出发,除了有上、下、左、右的不同之外,还要有内向行笔与外向行笔的区别。只有熟练掌握,才能灵活运用。在渲染时要注意大的转折关系,不要因笔路细碎而影响整体效果。画小斧劈皴不宜太放纵,故此皴多见于较工致的山水画中。在传统的山水画中,小斧劈皴是比较多见的皴法,其样式、风格也多种多样。


长斧劈皴是一种介于线、面之间的皴石方法,又称为硬笔直线皴法,适于表现耸秀峭拔的石质山峰。画法介于大小斧劈之间,犹如将小斧劈的笔触拉长,将大斧劈的笔触变宽,形成钉头鼠尾状。用尖毫硬笔,中锋或稍侧,也可用侧逆锋,行笔方向基本与勾的轮廓相一致或少有错忤,亦可加一些与勾笔相垂直的短皴以求参差变化。它与大小斧劈的区别还在于,后者每一笔触单位只能直向劈扫,而长斧劈却可以有转折变化,即所谓“折笔劈法”。注意笔触与笔触之间不能排队看齐,也不能像乱柴皴那样交错堆叠,应有紧密与空疏的变化及浓淡过渡的变化。


最后,不能不涉及拖泥带水皴法,它是斧劈皴的一个重要的变种,又称“带水斧劈皴”,是南宋画家夏圭所首创。这种画法实际上是将斧劈皴与渲染的技法巧妙地结合起来,除了具备斧劈皴的特点之外 ,用墨变化较多。在矾宣及矾绢上作画,更能发挥这种皴法的长处。方法是浓墨湿笔迅疾皴拂挥洒,然后趁湿用淡墨水扫开,极淡处用净水笔再接再扫,从浓到淡,从有到无,勾皴结合,一次完成。浓皴与接扫之笔都用同样的狼毫,接扫之后同样要见笔触,并留意闪出的飞白,以求得苍劲疏透、清润洒脱的效果,给人以烟岚轻动、畅快淋漓之感。落墨要洁净,不可重笔、复墨,必须一遍完成。这种方法在各种面皴类山石中,都可部分地施用,可以防止劲道过于毕露而增含蓄之致。


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来自:笑溜达  > 山/石的画法
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