董其昌，明代书画家，字宣宰，号思白，香光居士。万历十七年进士，官至南京礼部尚书谥号文敏，因此又称为董文敏。
与君同赏董其昌的《山水册》
《山水册》之一
山水册之一在用墨的浓淡和山石皴擦上十分精彩。远处山石皴擦干湿并用，近处树木积墨浓淡相宜，整个景色如浸润于水汽之中。
《山水册》之二
《山水册》之二中，山水云树多用米点皴表现，兼用淡墨渲染，加上使用留白来表现山间云雾，使画面富有水墨之感。
《山水册》之三
《山水册》之三，远处用淡墨勾勒，淡墨渲染，近处山石线条曲折有度，用淡墨和披麻皴来表现。山坡上的树木，直接用墨笔画就，少见勾勒，树木形态俯仰生姿，富有情致。
《山水册》之四
《山水册》之四，画面简洁，远处山石兀立，和水面逶迤相接，近处左边树木以斜卧姿势将下部画面阔开，使画面充盈。
《山水册》之五
《山水册》之五，画面多用枯墨皴擦，表现出萧疏季节的特点。近处小亭子，用瘦笔勾出轮廓，加上树木的枯枝，尽显秋冬的荒凉孤寂感。
《山水册》之六
《山水册》之六，画面左上部为主要描绘的景致，而右下部为表现全画意境的关键所在。左上部多乱石，用淡墨和披麻皴绘制而成，房屋和树木点缀其中。右下部则用大面积留白来表现江水，江面上小小的一叶扁舟，表现出水面的浩渺之感。
《山水册》之七
《山水册》之七，设色雅妍，气韵非凡。水面将画面分割为远、近两部分，远处山石耸立，云雾缭绕，用色淡雅，皴擦细腻；近处树木葱郁，设色清丽，高楼上红妆向远处凝视眺望，寂寥之情呼之欲出。
《山水册》之八
《山水册》之八，描绘了洞庭湖的秋色，天高云淡，山瘦水枯，洞庭湖面微波浩渺，近处树木枝叶还算繁茂，但是已经开始叶落。
《山水册》之九
《山水册》之九，描绘了瀑布和瀑布之间的景色。瀑布用留白来表现，再以长长的墨线来表现水流，使人如闻其声。两边山石棱角分明，草痕倚石而铺。树叶用浓淡不同的墨色来表现出层次感。
1.米点皴：是由米芾、米友仁父子发明的，用包含水墨的横点，表现山水之间的云雾变幻、烟树迷茫。点画时要用包含水墨的笔，卧笔快速点出。墨点排列比较整齐，沿山岩的轮廓排列开来，形成水汽氤氲的质感，以凸显云雾缭绕的美感。
2.披麻皴：披麻皴因为线条的像麻披散似的而得名。披麻皴是一种略带弧度的松软线条，是线皴中的一种。绘制时应用中锋，笔干墨淡，自上而下运笔，要注意虚实结合。
注明：以上内容来自于《经典国画原大版·小景山水300例》
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