王诜作品欣赏
渔村小雪图
溪山秋霁图
此幅为“乙”字形构图，前景居中，向后边推进，并向左延伸，即为中景，然后再从后面向右发展，再向后方推出远山，即起承转合四部分。
1.勾
在用木炭条分割画面时要注意前景的树略向右方，中景的树和亭子位置不宜过高，中间向右延伸的平坡及流水应窄小而略低，留出远山的空间。勾线时前边重，中间树和石次重，平坡流水要虚，用墨要淡。勾线应圆活而有变化。太湖石玲珑透体及立体感应画准确。
2.皴、擦、点
王诜皴法多用卷云，皴擦并用，用笔简而质感强。山石及两块大的太湖石玲珑剔透，透明处系通孔，黑洞系不通的坑，具有鬼面皴的特色，皴时要注意表现太湖的形体特点。透明的孔周围应多皴，黑洞周围应少皴，加强黑白对比。
王诜山石多不点苔，此幅点了少许圆点及横点，树用桃花点，画时可先不点墨，留待着色时用曙红和白粉点之。
3.染墨
此幅立体感强，明暗关系对比明显。染墨时先用淡墨染暗部，趁未干时，再用稍重的墨加染更暗部，极少的部位如石的洞孔应再加重。如果把山石面积按染墨轻重来划分，大致可分为稍重墨、淡墨和无墨各约占三分之一。不过不能机械生搬，应根据实际情况有所变通。
4.设色
此图按春景设色：
（1）赭石：染树的枝干，勾衣纹、阶石，染木结构。
（2）大青绿着色：用赭石先染地子，除两块太湖石保留黑色外，其余山石均用赭石染地子。
（3）草绿（花青加藤黄）：染夹叶，画远山。
（4）地子晾干后，用三绿染平地，用头青、二青分染乱石的亮部，暗部原有墨及赭石色。
（5）墨青：染远树，点苔、草。
（6）曙红：点桃花点，再点白粉。
（7）金色：青绿山水加金，即为金碧山水。
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