画事君说
诸多文坛大佬，为何给落榜的水村先生写诗？
嘉德此次春拍第三件有意思的画是《水村图》。这是一幅长卷，在康熙己巳年，画家李含渼给魏坤画的。
清 李含渼 水村图 手卷 设色纸本 康熙己巳（1689年作）
尺寸：引首21×93cm；画21.3×145.3cm；跋21.3×683cm
估价：RMB 5,000,000-7,000,000
拍卖会：中国嘉德2016年春季拍卖会
专场 ：大观——中国书画珍品之夜·古代
著录：1.《居易录卷九》，《王士禛全集》（五）杂著之十二，3843页，齐鲁书社，2007年6月版。2.《嘉兴府志》卷十五，《中国地方志集成·浙江府县志辑⑿》，402页，上海书店，1993年6月版。
李含渼是晚明的大鉴藏家李日华的曾孙，浙江嘉兴人，在画史中名气虽然不大，但路数正，功力也不低。
那魏坤是谁呢？是个有点像范进一样的人物。他考了一辈子科举，但总也考不上，只能给一些大官僚做入幕之宾，或者给有钱人的孩子当家庭教师，因此结识了很多文坛大佬。
一直到康熙三十八年（1699年），他已经五十四岁了，终于中了举，中举之后还要在礼部进行下一步的考试，考了两次排名都很靠后，过了六年就去世了。
简直太悲催。
这件《水村图》是魏坤请李含渼为他绘制的。魏坤号水村先生，他的家也在水边，因此《水村图》画的不仅是魏坤的家，也代表着魏坤本人的志趣和性情。
这件《水村图》是李含渼在康熙己巳年（1689年）所画的，这时候的魏坤已经四十四岁，仍然挣扎在科举考试的路上。这张画在他紧张的备考生活中，是否给过他一些安慰？或者体现了他归隐的想法？
仔细看这幅画，我们可以看到李含渼的山水画风格基本来自于明代的吴门画派。他对房屋、树木的绘画方法，和明代大画家沈周是很相似的。
《水村图》局部
在《水村图》中，临水而建的房屋虽不奢华，但整洁而精致，房屋边有茂林修竹，鸡犬相闻，好似桃花源一般祥和安宁。
《水村图》局部
虽然魏坤像范进一样考了几十年不中，但他凭借到处在有钱人家教书，以及当达官贵人幕僚的经历，建立了非常牛叉的人际关系网络。
不信，你看这幅画后面的题跋，就是魏坤找知名的大文人题的。这些文坛大家纷纷“为他写诗为他精致”，几年之间，热热闹闹集合了几十个知名文士的诗词题跋，其中包括王士祯、朱彝尊、姜宸英等文坛大佬。
还是不得不服。
比如姜宸英，多大的咖？他是清初书法家、史学家，与朱彝尊、严绳孙并称'江南三布衣'。与笪重光、汪士鉴、何焯并称为'康熙四家'，为清代帖学的代表人物。
姜在《水村图》后面的题跋是一首诗，书体宗法欧阳询，更有秀润之气，是难得的佳作。
姜宸英题跋更无尘处掩柴门，鸡犬邻家也自喧。日暮渔翁相问讯，一湾流水绕孤村。通志堂前前日见，生绡一幅似桃源，不知神物归何处，留得青衫旧酒痕。曾见松雪公水村图，主人零落，此图遂不可问矣。或云已入秘府。庚午（1690年）花朝，为禹平道兄赋正。四明姜宸英。
姜宸英的书风宗米芾、董其昌，书法以摹古为本，融合各家之长。
姜宸英题跋局部 这字好潇洒
另一个大文人王士祯也在这件卷轴后面题了一首诗。王士祯是清代初期的文坛大佬之一，顺治年间的进士，康熙年间已经是刑部尚书，官做得大，诗作得好，书法写得也很棒。
禹之鼎绘《王士祯放鹇图》中的王士祯像
书画鉴藏家家宋荦在《西坡类稿》中提到王士祯一个有趣的细节，“书法高秀似晋人。雅不欲以此自多。人以绢素求书，辄令子弟代。惟二三同好间答书，必亲作其手迹，皆藏弆之'。
可见王士祯的书法真迹是很难得到的，因为一般人找他去要字，他就让学生代写，只有好朋友才肯亲笔。题跋一般不太会让弟子代笔，所以说，这段跋是非常珍贵的王士祯亲笔。
王士祯题跋局部
王士祯写的诗有宋诗的特色，时人赞其“不著一字，尽得风流”。我们来看他为魏坤的《水村图》写的诗：
天边如黛九峰青，
一曲分湖望渺冥。
賸客不来苔满径，
日修蟹志补鱼经。
水红花发一丛丛，
翡翠双飞西复东。
好与吴兴斗清远，
道人合住水晶宫。
草阁前临大小洄，
银丝鲙缕助行杯。
偶然小试垂竿手，
正得鲈鱼四十枚。
写得江南水竹村，
烟波万叠护柴门。
乂鱼射鸭闲家具，
我亦思归梦陆浑。
这首诗诗读来清新蕴藉，用典自然，其中“吴兴”和“水晶宫”是指元代赵孟頫和他的斋号。说起来，赵孟頫也画过一件《水村图》，不过此诗中并未言明，王士祯的意思是说李含渼的画可以和赵孟頫有一拼，这当然是奉承了。
元代 赵孟頫《水村图》
除了姜宸英和王士祯之外，还有一个清初重量级的文人——朱彝尊也在卷后题了诗。朱彝尊是和王士祯齐名的诗人，清代人称他们两人为“南朱北王”，就像“南帝北丐”一样，两人名气相仿，路数不同。
朱彝尊擅长写隶书，是清初隶书三大家之一，时至今日，朱彝尊的书法还受到国内外书法家、收藏家的追随和称道，被列为珍宝。
在此卷中，他用隶书为魏坤写的诗清丽脱俗。笔意秀劲，明眼人一看便知他的隶书取法于《曹全碑》，用笔流动飘逸、方圆兼施，与其婉约动人的诗词之间形成一种难得的默契：
江乡最好是分湖，
紫蟹红虾雪色鲈。
眯眼尘沙归未得，
倩人重写水村图。
绿苹不碍板桥樁，
红叶常堆老树腔。
他日相过任风雨，
抽帆直对读书窗。
水村图接近7米的跋文部分，一共有33段跋，画事君还发现了一个人叫钱名世。
这个人是康熙年间的进士，活到雍正年间，却给年羹尧写吹捧诗，被革职查办。雍正处罚他也不杀头，而是给他家门口写个大匾“名教罪人”，我们四爷就是这样汉子。
说句题外话，电视剧《甄嬛传》还把这段写进去，雍正深恨钱名世吹捧年羹尧，甄嬛却觉得年羹尧位高权重，吹捧一下是人之常情，两人因此而生嫌隙。
写到这里，我们对这三件东西，也只能算是粗粗看完，但信息量已经是无比巨大。
此时，是不是觉得，一幅古画，其实根本不是一幅画那么简单？
这是因为，在中国古代的艺术体系中，并没有绝对的门类之分，书画、诗词、印章是密不可分的。文辞与图像、历史与现实、人情与物态在书画的世界中完满地呈现出来，其内在的信息量是无比丰富的。
古人的题跋在形式上和今人的跟帖、评论、弹幕没什么本质不同，只不过其中蕴含着的情绪和智慧，才气和文思，只能让今日的好古者怅然神往，发出今不如昔的喟叹了。
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