傅抱石山水画欣赏（十二）
夏山听瀑
云山幽游 设色纸本 1944年作 （516万港币，2006年11月香港佳士得）
题识：甲申冬至三日前东川写。新喻傅抱石。钤印：傅、抱石私印、纵迹大化、代山川而言也
在此图中，一高士悠游于山峦层迭起伏的云山中，站在石板桥上抬头观望蜀山的烟云缭绕。房舍掩映在杂陈的树林中，是典型的川中特色。作者以阔大之心胸与宽广之视界，在窄长的尺幅画面内，收入了雄伟的里山川。左边盖有一方“代山川而言也”的朱文印章，可见作者对蜀郡山川的深厚感情，只能意会，而不能言喻矣。
寒林携行 立轴 1944年作
款识：甲申七月十九日，重庆西郊金刚坡下。新喻傅抱石写。钤印：抱石私印、抱石得心之作
边跋：先父抱石平生所写雪景为数不多，此帧雪景山水以其独特之皴法，加以谈墨烘托，便寒气袭人，可谓神来之笔也。傅二石题于金陵。钤印：傅二石
金刚坡山水 设色纸本
题识：观海图。新喻傅抱石，重庆西郊金刚坡下山斋写。钤印：抱石私印、傅抱石
山 水 设色纸本 1944年作
款识：祖禹先生法正，甲申正月初七，重庆西郊金刚坡下写。新喻傅抱石。钤印：傅（朱文）、傅抱石（朱文）
这件《山水》题材直接取自于当时重庆周围长江两岸的风光，应属于傅抱石探索时期的作品，“抱石皴”技法尚未完全成熟。但已经透漏出融汇、活用了各种传统皴法，归集于“破笔散峰”的运用。在此画中，破笔散锋在皮纸上写、涂、抹、推、拉、压、簇、转、扫，毫无禁忌，大胆落笔，再加上局部的小心收拾和色彩渲染，使得其作品大处气势奔放，小处又精细耐看。图中桥上行人，为画作的点睛之笔，起到了收拢视点，全幅皆活艺术效果。全图已有明显个人面目，虽保留着探索的痕迹。但正是从这里我们看到了傅抱石从师古中脱化的努力。
杜工部九日蓝耕会饮诗意图 镜心 1944年作 （9200万元，2012年6月北京保利）
题识：甲申秋八日，写杜工部九日蓝耕会饮诗意，抱石。钤印：傅、抱石之印、代山川而言也、踪迹大化、抱石得心之作
在此幅《杜工部九日蓝耕会饮诗意图》的画面上可以观赏到先生在传统山水画皴法基础上，融汇、活用了各种传统技法，他选择了传统皴法中最不规律，最自由，也是最洒脱的两种 —‘乱柴皴’和‘乱麻皴’。又取了他顶礼膜拜的石涛上人的‘泥带水皴’，并加倍地用水晕染。在此之外，傅抱石不断探索自然的新法，以‘破笔散峰’表现山石纹理以及峰峦结构。此举拓展了中国画用笔的表现范围，在山水皴法上无疑是一个重大发展，形成了留名后世的‘抱石皴’。
傅抱石在技法上另一个突出的成就便是大胆用水渲染，他认为这是宋人画法的遗存，他创造性地将这种技法从移植到巴蜀原产的皮纸上，收到意想不到的奇效。他吸收了日本画的渲染技法，并坚持认为：‘他们的方法与材料，则还多是中国的古法子，尤其是渲染，更全是宋人的方法。’他的方法是用色层层渲染，多者积至八九层。浓重渲染法的大胆运用，把线、皴与点统一成面与体。此图中山体与树丛的渲染即为层层积染，而瀑布两旁石壁的渲染法则明显地流露出外来的影响。
千里关河惨淡中
题识：甲申三月十九日，重庆西郊，新喻傅抱石。钤印：抱石、抱石得心之作、代山川而言也
《巴山烟雨》作于1944年春，一半山川带雨痕的画面，茫茫苍苍，正彰显出傅氏的精神气质。
画中的层层山峦，以纵横排的抱石皴，借浓郁滋润的墨色，层次画成，远山用淡墨晕染，渐渐虚无。抱石皴为傅抱石在传统山水画皴法基础上，融汇、活用各种皴法，归集于破笔散峰的运用而独创的一种皴法。抱石皴是用草书笔法作皴。古人只有中锋与侧锋两种笔法，变化有限，侧锋作皴易凝滞，傅抱石创造性地将笔锋散开，实际上等于无数中锋，在皮纸上写、涂、抹、推、拉、压、簇、转、扫，大胆落笔，再加上局部的小心收拾，使得作品大处气势纵横，小处精细耐看。与此同时，为求得画面整体效果的统一，傅抱石还吸收了日本画的渲染技法，通过用色层层渲染，把线、皴与点统一成面与体。
《巴山烟雨》全画以淡赭渲染，松树枝干则用重赭色凸显其老苍之概，云松草木再染以花青，横刷竖扫，表现出一派风雨阴晦、苍茫迷离的景象。为表现图中的雨景，画家以其独创的墨扫法，用墨笔斜扫画面，顺着右上到左下的方向，以不同浓淡、宽窄、力度，刷扫出雨线雨势，令观者真切地感受到风扫雨泻的滂沱气势。
傅抱石作画，讲究大胆落笔，小心收拾，思深而意远。画中被风雨吹向左侧的松针，缠绕在松枝上随风飘舞的藤萝，无不毕现。其点景人物，走格调高古一路，山亭中坐雨赏景的朱衣高士，石桥上曳杖而行的蓝衣雅士与身后为其撑伞的紫衣童子，形象奇古，超凡脱俗，成为画龙点睛之笔。同时，在一片烟溟雨漠、黯淡迷离的气息中，成为醒目的色彩亮点。
深山访友 立轴 设色纸本
款识：此作藏之敝箧十余年，盖抗战期间在重庆手写也。仓率寄奉，宝超先生即希指教。一九五五年五月廿七日，傅抱石南京并记。钤印：抱石私印、往往醉后
“金刚坡时期”即1939年傅抱石到重庆任政治部三厅秘书寄居金刚坡，直至1946年随中央大学迁移至南京，是傅抱石画风的转变期，许多重要作品都是在当时完成的。这幅《深山访友》所绘的正是当时金刚坡的特殊地貌。层层山峦围绕着疏疏落落的村舍，到处是溪流、树叶。通幅笔墨苍茫雄奇，夏季的巴山夜雨更是烟雾弥漫，不辨东西。坡前两株老树以破笔败毫濡墨而成，中间隐约透着山岚白光。右侧的白水清涧、山泉迭流。左侧下角有衣冠人物二名，五官谨严精细，衣纹流畅。在一片光蔼中高士的形象显得圣洁而伟岸，而这种气息与东晋以来的士人气息竟暗相契合。“抱石皴”挥扫自如的豪迈风范却又与当时的时代气息所吻合。
（未完 待续）
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