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比《千里江山》还要成熟的《江山秋色》,青绿山水的典范!

2018-12-13

大家都知道《千里江山图》,

在展出的时候曾经引起过故宫跑,

我想大家喜欢这张画的原因,

一方面是因为“18岁天才少年在徽宗指导下绘制巨作”的传奇故事,

最重要的是被它的色彩所吸引,

这张画可谓是青绿山水画的典范。

千里江山图(局部)


然而还有张画完全不逊色于《千里江山图》,

它同样为青绿设色的山水画,

它和《千里江山图》有很多相似的地方,

但在某些方面甚至比《千里江山图》更加成熟。

这张画就是现藏于故宫博物院的,

赵伯驹所绘的——《江山秋色图》。

赵伯驹 《江山秋色图》


赵伯驹 《江山秋色图》(局部)



要说中国画的构图,

西方的绘画理论很难套用,

但可以用一些中国文化中一脉相承的内容加以解释。

比如谈这张画的构图时,

我们就可以联系到宋代堪舆学中的“龙脉说”。

 


可以看到,群山连绵横贯在整个画卷上,

但在走势上主脉仍然很清晰,各个山峰也脉络分明,

各山之间相互顾盼,变幻无穷,

可以看到气象十分宏大。

 


另外一些山涧瀑布点缀在山中,

曲径桥梁连接了各个水域,

楼宇建筑也依照负阴抱阳、背山面水的格局进行布置,

点景人物为画面增加了人气。

 


可以说这张画在构图上主次分明、虚实相合、动静相宜。

 



★ 主体山石 ★

在这张画中有三类山石,

一类是主体山石,

画家先用厚重的墨线勾出山石轮廓,

再以同样的墨线分出其中脉络,

最后用短、碎的小斧劈沿结构皴出凹凸体积感。

 




我们看到《千里江山图》中用色十分厚重,

但《江山秋色图》用色轻透,

原因在于设色方法的不同,

《千里江山图》中在赭石、石绿之上再叠加石青,


而《江山秋色图》先以赭石打底,

再根据山体结构罩染石青或石绿色,

这便造成了色不掩墨的效果。

 

★ 水边碎石 ★


在《江山秋色图》中有一类石头在《千里江山图》中也出现过,


这便是水边的小碎石。

这类碎石的造型多为三角形,

大小错落有致的随着坡地分布,

画法上是在极小的空间里做横向的披麻皴。


★ 特殊山石 ★

《江山秋色图》中有另一类石头十分特别,

初看像蜂窝煤一般,

其实这是宋代很常见的山石画法。

我们在《祥龙石图》《霜柯竹涧图》中都看到过这种石头。


 《祥龙石图》(左)《霜柯竹涧图》(右)

在画这类石头的石眼时需用笔微侧,旋转运腕,迅速收笔。

在石眼旁,仍需要用简单的皴法做一些过渡。

再施以赭石分染出阴暗部分,使山体显出厚重感,

最后再以重墨略加提线,作龟裂石纹。



云是山水画中常见的物象,

但因为云没有具体的样貌,又虚无缥缈,所以很难表现,

也因此,对云的处理可以体现出画家的匠心之处。

 


《江山秋色图》中有山前云和天边云两种。

画家对山前云的处理是以淡墨隐约勾出轮廓后再加薄染

在积出云层厚度后略提白线,

同时烟云周边以黛青加以烘染,显出缥缈之感。

天边的云则用黛青水笔横刷扫染留出云形。



画中的坡地上有很多松树,

这些松树姿态各异,俯仰生姿。

画家绘画时,先用墨色勾画出繁密的松枝,

再以疏落的扇形细线围出松针外围,

内部用汁绿打底,再染以石绿。




 


山水画的竹子不似花鸟画,

它主要是作为点景存在的,

因此,我们看到山水画中的竹子一般都较写意。

如画中,竹子分前后两层,有竹影婆娑之感。





前层竹子以细笔双钩竹竿,墨笔点出竹叶,

同时竹竿以赭石填色,以白色提线,

这种画竹方法同现于《千里江山图》。

后层竹子则是完全的淡墨没骨画法,增加其密度。

 

《江山秋色图》中的建筑不亚于《千里江山图》,

既有宫殿庙宇,又有楼阁桥梁,

为后人研究宋代建筑史提供了很好的图像资料。

 

《千里江山图》中的建筑

建筑的画法上很有界画之意,

用笔凝实,透视准确,

并通过分设不同颜色来区分木石材质,

即以石青为瓦砖等石质材料,

以赭石为柱板等木质材料,

以蛤白作墙壁檐边等等。







山水画中的人物是塑造画作意境的点睛之笔,

但唐宋代之后的山水画人物都比较渺小,

再也没有早期山水人大于山的情况了。

 

正因为人物较小,

很多画家在表现时仅以寥寥几笔绘制,

但《江山秋色图》中却画的十分细致。

人物用细笔勾勒,以白色做底,再随类设色,

道士文人多穿青衣,行旅苦耕者多穿赭衣。

 




 

《江山秋色图》跟《千里江山图》一样,

随便一个局部,都可以成为一个很棒的小品,

拿来临摹创作,再合宜不过了。








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来自:涤砚堂  > 古代经典
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