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看玉雕大师的“十八般武艺”,简直堪称天工与人艺的完美结合!(下)

玉石经加工雕琢成为精美的工艺品,称为玉雕。玉雕师在制作过程中,根据不同玉料的天然颜色和自然形状,经过精心设计、反复琢磨,才能把玉石雕制成精美的工艺品。上期我们有介绍玉雕中的“圆雕”、“浮雕”、“透雕”、“薄意”、“镂雕”五种技法。而玉雕技艺在我国传承数千年,可不止这五种技法哦,今天我们精彩继续……

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链雕

链雕是用一整块石材镂空雕刻出一整条活动石链的雕法。链雕也是从圆雕技法中发展出来的,最早见于玉器的雕琢,是最高难度的雕刻技法。

黄玉提梁卣-潘秉衡

链雕对玉石的要求也是很高的,玉石要质细性坚,纯而无格。在构思时,要先安排好链条的位置,尽量避免裂纹与砂格。我国关于寿山石的链雕源于清初。由于寿山石硬度比玉石低,雕刻寿山石链雕更难,稍有不慎,链断石毁,则前功尽废。

微雕

微雕一般指微细的圆雕、浮雕和透雕(镂空雕)等。所表现出来的多跟自然界相像的东西。微雕是凸出来,富立体感。

瑶池集庆花玉摆件 指日高升

它甚至可以在米粒大小的象牙片、竹片或数毫米的头发丝上进行雕刻的。微雕的作品要用放大镜或显微镜方能观看到镂刻的内容,故被历代称之为“绝技”。

钮雕

钮雕是专指印章上部钮饰的雕刻,属于圆雕的范畴。钮雕具有丰富的立体感,但它和圆雕相比,具有三个显著的特点。一是物像小限于印章的规模,一般都在10立方厘米以下;二是只表现物像的上方,而不像圆雕那样,需要全方位表现。此外,钮雕的表现内容多是动物,特别是古代传说中的动物。

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篆刻

由于石材的篆刻与印章关系十分密切,所以石材篆刻的历史,形象地说,都写在印章的印面上。明代文彭首创书法镌进印章旁款,清代丁敬等人以切刀力追古意,风格雄健,风靡江浙,自成“浙派”。其后,邓石如又以书入画,将刀法与笔法融为一体,一变秦汉印艺风貌,人称为“邓派”。

至清末,赵之谦吸取当时出土的秦汉泉、洗等铭文入印,别开生面。民国时吴昌硕在汉印及前人的基础上熔诗、书、画、印于一炉,浑术灵劲,气势磅礴。后来黄牧甫又直追秦汉,取法权量、诏版,刀法锐利,还有湖南的齐白石、福州的陈子奋等都是篆刻名家。

独山玉作品-杨志强

在中华文化传统中篆刻艺术占有重要地位。历代皇帝的玉玺和御宝都以篆文刻成。至于书画名家更是视篆刻如宝。凡一幅书或一幅画,必钤以篆刻印章,所谓诗、书、印、画,缺一不可。

篆刻分为阳刻和阴刻两种。阳刻即白底朱文,笔画往往纤细流利;阴刻即为朱底白文,笔画粗犷苍劲,富有原始铭文的韵味。阳刻和阴刻成双结对地采用,相得益彰,特别耐人寻味。

独山玉作品-杨志强

篆刻特别讲究篆书。篆书有大篆、小篆等20多种,此外还有“变篆”。要采用哪一种篆书,根据印面的布局而定。通常情况下,以朱白相间,出神入化者为妙。篆刻者都应该有很好的篆书功底,同时应该熟悉书法的章法,寿山石篆刻作品往往不需修光,反见生动和自然。

镶嵌

镶嵌又称屏雕,属于小件浮雕的范畴。在中国以金玉珠宝作为饰物的镶嵌历史十分久远,但镶嵌与玉石雕结缘则始见于清一代宗师杨璇就曾在寿山石雕罗汉服饰上镶嵌宝石,用以衬托雕像,使之瑰丽多彩。

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而把玉石雕镶嵌在别的衬托物上,并形成一种技法,却是20世纪70年代,为寿山石雕“东门派”传人林寿甚首创。其具体做法是把不同颜色的寿山石片,按照预先设计好的图画进行分解,刻成浮雕,然后再按照图稿把它镶饰在漆器的屏风、挂联、桌屏或器皿等物件上。

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这种技法产生的背景有两个方面,一是玉石色彩十分丰富,人间百色应有尽有。二是福州乃全国有名的传统工艺之乡,脱胎漆器之上,可谓珠联璧合,相形益彰。

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在中式镶嵌玉雕中,最常见的就是金和玉的结合。金镶玉,以金属的韧性与宝石的色彩与玉雕的内涵有机融合。既能对玉雕艺术起到阴阳互补的作用,也能满足了玉雕艺术产生新的思想与艺术表达的需要。这种特殊的金、玉镶嵌工艺为我国所特有,且历史悠久制作精美。

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有人爱原石,有人爱玉器。对于玉器收藏家来说,每一件通过筛选到达他们手中的玉雕成品,都饱含着玉雕师的经营与匠心。这门沉浸在安宁之中的手艺,推与敲、雕与琢,对他们而言,不仅关乎生活的艺术与哲学,更是来自内心的共鸣与表达。

中华玉雕工艺博大精深

一套刻刀, 一双巧手

一份匠心, 一方美玉

融合着世代传承

岁月积淀的美学理念

成就了玉雕艺术这朵耀眼的奇葩

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