2011-07-26 15:28:52| 分类: 诚兰书画收藏 | 标签: |字号大中小 订阅
此幅为工笔重彩佛道人物画。据葛洪《神仙传》,麻姑修道于牟州姑余山,姿容美妙,成仙后居蓬莱仙岛。三月三日,王母寿辰,麻姑用灵芝酿酒作寿礼,后来民间多画此以贺女寿。此画仿陈洪绶笔意,用铁线描,却又多方折之笔,笔意新颖。仙女造型皆作凡人,富有天上人间的变幻,引人入胜。
此图中瑶池之上云雾弥漫,众仙女正吹奏各种乐器,仙乐袅袅中,王母乘着彩凤,从云端徐徐降落。画中人物造型各异,设色十分清淡,人物的面部略加晕染。线条多为宛转回旋的行云流水描及飘逸的兰叶描,画风独特。构图以下方之密相对于上方之疏,从而突出整幅画的中心人物王母。画面淡雅空灵,隽永秀美。
作者的人物画师承其兄任熊,有出蓝之妙,人物常用高古游丝、铁线、行云流水及兰叶几种描法,人物身躯伟岸,画风古雅。在此选其人物图二页。图之一,不设背景,以转折顿挫的笔意写主仆二人,从野外采菊归来。兴致勃发,情趣盎然。图之二,以淡墨花青写青幽竹林,山石横卧,仆童正燃竹枝烹茶,主人则倚石而坐,悠然闲逸。墨色融合,线条圆润宛转,和上图形成鲜明的对比。
画中设色十分清淡,人物的面部略加晕染。线条多为宛转回旋的行云流水描及飘逸的兰叶描,画风独特。窦燕山对孩子那种舔犊之情和拳拳之爱跃然画面。
《任薰水浒人物册》
任薰的画风,完全出之于明人陈洪绶,注重线描的勾勒和变形的形象处理,但却变陈的高古作风为世俗的格调,使得作品雅俗共赏。
任薰作画题材广泛,对人物、山水、花卉、翎毛、走兽(马、羊等)无所不能,更擅长花鸟、人物。粗写意、细双勾。技法初学其兄谓长,后吸取陈老莲的传统技法。用笔沉着力。
在构图上有其特长,在大小不同的画面上,创作出许多新颖、宽广、意境深远的作品,尤其适应扇面上的表现技法,能笔随意转,在极小的团扇、折扇画面上,开拓出广阔、妙趣盎然的意境。
任薰作品在结构上比较严谨,很重视疏密虚实的主从关系,无论一人、一花、一鸟的主从关系都能巧心安排得体。平淡中亦能出奇,宁静中又能生动。画面上给人一种空灵明快之感。
他的另一特点是工于着色,浓淡相宜,清新可爱,绝无柔媚习气。他尤长于使用重彩着色,能把对比鲜明的色彩调和统一起来,使画面上的景色更显壮丽,又能从鲜艳色彩中透出古朴的意趣。
任薰人物画,线条遒劲圆韧。由其晚年人物衣褶,运笔如同书法中行草,似有行云流水之感,形态多奇伟的身躯,出乎寻常容貌,带有性格的神态,别出心匠。
【名称】清 任颐 幽鸟鸣春图
【年代】清代
【简介】立轴,绢本,设色,纵137.5厘米,横64.8厘米。南京博物院藏。
此画写春季桃花烂漫,几只寒鸦立于巨石之上,似正迎接春天的来临。桃树用笔豪放,以点粉随意写出;花蕊却以细毫精致描出,神韵布满枝头;花萼以艳色点出,气氛热烈。山石结合点簇、钩勒及晕染,有厚重之感。寒鸦皆以墨色的变化表现出质感。背景渲染融汇西洋水彩画法。此画笔墨简逸放纵、设色淡雅、明快温馨,风格清丽脱俗。
【名称】清 任颐 小红低唱我吹箫图
【年代】清代
【简介】任颐《小红低唱我吹箫图》,钤印:任伯年、任颐印。题识:子凤仁兄大人正之。光绪壬午九月初吉,伯年弟颐写于春申浦上寓斋。
姜夔与范成大交好时,成大有一歌妓叫小红,因为姜夔作了《暗香》、《疏影》两曲,由歌女演绎出来清婉美妙,范成大十分欣赏,便将小红赠予姜夔。两人坐船回家,路过垂虹桥时,姜夔吹起箫,小红便轻轻唱和着,在箫声与歌声中,小船载着他们驶过一生中最美的一段旅程。姜夔也为此作下了“自作新词韵最娇,小红低唱我吹箫;曲终过尽松凌渡,回首烟波十四桥。”而今夜,烟波桥下没有歌声萧声,连橹声也没有。也不知当初那一只小船,是否载得动姜夔与小红的一腔深情?他清贫的生活,是否能延续这浪漫的情愫?而小红的身影,随着时间的流逝,便在他的诗词中渐渐消失了琵琶女也好,歌妓也好,都不会在姜夔的生活中长久,他穷困的生活,平民的身分,注定了艰辛的一生。上天创造了周邦彦,创造了柳永,所以一定要创造一个姜夔,让他一生过着漂零江湖、寄人篱下的生活,让他布衣终身,却为人素洁清高,让他的这种身世个性和诗韵修养渗入到作品中,散发出清冷、落寞的气韵,自然高妙的品格。让我们知道,还有这样一位与众不同的婉约派词人,曾经生活过,热爱过,也落魄过……
【名称】清 任颐 梅花仕女图
【年代】清代
【简介】立轴,纸本,横96厘米,纵42.6厘米,现藏于辽宁省博物馆。
【名称】清 任颐 花鸟图
【年代】清代
【简介】册页,绢本,纵26.5厘米,横27厘米。天津艺术博物馆藏。
此画面意境空灵,藤枝只几笔没骨写成,枝梢点出黄绿色的叶片,娇嫩新鲜。紫藤花用撞水法写意而成,笔意生动饱满。两只小雀用墨笔点出花纹斑点,又以浓淡的变化呈现体积感,神情毕肖。
【名称】清 任颐 支遁爱马图
【年代】清代
【简介】纸本,设色,纵135.5厘米,横30厘米。上海博物馆藏。
此图以东晋名僧支遁爱马为题材。支遁字道林,世称支公,陈留(今河南开封以南)人。本姓阙氏,二十五岁出家为僧,与谢安、王羲之等交游,善谈玄理,著有《即色游玄论》,为般若学六大家之一 。相传他善草隶,尤好畜马匹,人或谓“此非道人所宜”,而支遁却回答:“贫道爱其神骏。”自此支遁爱马被传为佳话。
此图右侧画一丛芭蕉,支遁扶杖伫立其下,观赏骏马。马则扬蹄,作昂首回礼状。其画法出自任薰一派,远追陈洪绶的笔调。而马的笔法,又参以任熊、徐渭长的笔致。二者结合,生动自然,这是任颐绘画的高妙所在。画上自署:“铭常仁五兄大人雅属,即请正之。光绪丙子新秋,伯年任颐写于海上客齐。”钤“任颐印信长寿”白文印。是他三十七岁所作。
【名称】清 任颐 凌霄松鼠图
【年代】清代
【简介】立轴,纸本,设色,纵163.5厘米,横46.5厘米。南京博物院藏。
任伯年的花鸟画多有兼工带写、明丽活泼的特点。画中老松以赭石淡写,以淡墨点写晕染。凌霄花以写意之法勾花点叶。两只松鼠却是以短细的线条,细细绘出皮毛的质感以及明暗的变化,浓墨点睛并留出高光,显得灵动活泼。
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