接着读邓散木先生的《篆刻学》，读章法一章的第五节“屈伸”。之所以将篆法的“屈伸”归入章法一章，是因为屈伸的调整，必然影响法。
字之组织不一，有带圆势者，有带方势者，有冤（用冤字的“曲”义）曲者，有平直者，以之入印，往往嫌其突兀，则以屈伸之法救之。然字有可屈者，有不可屈者，有可伸者，有不可伸者，亦须体会六谊，不可任意取巧。
汉字来源于自然界事物的象形，因此，汉字有方有圆，如果保留字形原始状态入印，必然突兀不合，所以，要用改变笔画的屈伸来调节它们，使它们和谐统一。但篆书的笔画并不可以随意改变屈伸，不能任意取巧。比如：
（合适合理的屈伸）
这是合适、合理的屈曲，但是如果过度屈曲，就等于加入了过多的人工痕迹，过度的人工修饰，就失去了艺术趣味，比如：
（工艺化严重的屈曲）
(过度的屈曲引起的工艺化）
过度的盘曲，在九叠印、七叠印里经常见到，整齐划一，但落入“匠气”的窠臼，这是艺术家们不会采取的处理手法；另外，邓先生又举出“木”的篆法，“干”的篆法，“子”的篆法等字的错误屈伸之法，错误，是因为它影响了字法，字成了错别字。
一个原则：篆法的美化，包括增损、屈伸，都要以保证字法正确为前提。字法优于篆法，再美的文字美化，一方印里如果出了错别字，这方印就全盘失败了。
接下来是举例：
(屈与伸举例之一）
例廿五方，“江少君”，印面三字，“江”字“工”部作了盘叠屈曲，像江流盘旋屈曲；例廿六方，“郝巳”，印面两字，“巳”字尾部作了盘叠屈曲，像蛇的长尾。这两个例子，字形屈曲完全不影响字法，盘曲合理。
（屈与伸举例二）
例廿七，“一窗晴日”，印面四字，其中，“晴、窗、日”三字均字形方正，“日”字篆作圆形，这是为了避免全作方形带来的板滞，为了与“日”字中横的屈曲，“一”字作曲线，与“日”形成对角呼应。一字能这样调整，是因为“一”是用作记数，字无定形，如何变化篆法，它都表示“一”的计数。所以，这里的盘曲是合理的。
例廿八，“高阳世家”印面四字，其中“阳”字的下部本是圆形，因为四个字中，“世”字已篆作圆形，所以，阳的下部篆成方形，因为“易”与“昜”在古文里是可以通用的，因此可以做这样的篆法调整，并借以形成“三方一圆”的章法格局。
我们附加一个例子，即邓石如“江流有声断岸千尺”一印章法的变化，如图：
(江字增加盘曲的效果对比）
“江”字增加盘曲之后，原来的对角疏密遭到破坏，章法效果大改，原本交错呼应的对角疏密章法，变成了曲尺型疏密章法，印面效果完全不同了。
篆刻本就是方寸艺术，任何一点细微的篆法改变，都会对章法形成影响，无论临摹创作，都应当细心体会。
