【清美家具 · 第1733期】
拉夫卡迪奥.赫恩（Lafcadio Hearn）曾在《不为人知的日本面容》一书中描述了他于1890年刚刚抵达日本时的见闻感受，“日本的一切皆精美、优美、令人赞叹……珍奇瑰丽之物不可胜数、遍布双足所至、目光所及之处，观之如繁花之眼，心自叹服称奇。倘定睛瞩目，则如临险境……”道出了日本制品的独特魅力所在，在百余年后，我们依然可以在宫崎椅子制作所的产品中寻得如此细致入微的精致感与造物温度。不同于其他家居品牌，宫崎椅子制作所仿佛是一个时代异类，专注于单一品类，以旧时工匠的姿态徐徐的打磨可以流传许久的产品。
宫崎椅子制作所
宫崎椅子制作所
Miyazaki宫崎椅子制作所是来自日本成立于1969年的木制椅子制造商，创立初期主要以代加工为主生产梳妆台台的坐具。
在2000年，积累了三十年丰富的实木加工技术后，工厂创始人之子Masahiro Miyazaki，意识到家具市场的变化，决定开始以自有品牌的名义设计并生产属于自己的椅子。
在创造“无人能及的椅子”理念的驱使下，致力于生产满足人们需求，并具有卓越品质的椅子，竭力为日本家具行业带来良性的改变。但是其内部并未建立夸张的销售团队，而是维持了小规模的生产团队，并强调机械化智能化加工的当下，专注于木材的精细加工，并保留了相当大比重的手工制作成分，这一方面是因为家具生产的特征，另一方面也是其对卓越的设计品质追求所致。
宫崎椅子制作所工厂内部
创造无人能及的椅子
自上世纪五十年代二战结束后，美军进驻日本的同时也将更多的西方生活方式带入日本，可是根本而言，西方人对于家具尤其是椅子的执念仍然与日本人对于居住的诉求有所不同。内田繁就曾表述过“对于西方人来说，椅子不仅仅式为了舒适为了方便，而是代表了家庭……，所有这些感情和记忆都浓缩于此。而对我们日本人来说，不存在记忆中有家具这样的背景。相反可能我们坐在房屋外的走廊上'赏月'的记忆会更加鲜明。……我们制作的家具只能是理性的”。
20世纪50年代驻日美军家属房配套家具
但是反观宫崎椅子制作所这间具有浓厚日本经营特征的家具企业，其产品却呈现出与内繁田所述截然不同的观感。从宫崎椅子制作所长长的设计师合作名单中便不难发现其对于文化承载的开放态度，且没有一味的拘泥于表面的日式风格或日式生活的“本土性”表达，在他们有限的销售产品列表中既可以看到20世纪中期的现代经典家具设计语言，也能发掘到内敛的日本特征，然而细细品味一些作品当中贯穿的骨感的流动曲线似乎又透露着这个时代所特有的时尚气质。
宫崎椅子制作所店铺
自2000年起，为了制作能与客户相伴一生的产品，宫崎椅子制作所复刻了丹麦设计大师Kai Kristiansen与Kristian Vedel的经典作品，同时与西班牙设计师Jorge Herrera，设计组合Inoda+Sveje，以及Hiroshi Akutsu、Keishi Yoshinaga等一众日本优秀本土设计师合作并创作了许多具有代表性的产品。虽然合作设计师众多，但是在宫崎椅子制作所的统筹下产品却形成了共通的温和气质，极简且富有雕塑感，在提供极佳坐感的同时也秉承了极致的工艺水平和难得的人文美感。
工匠与设计师讨论产品
随着时间的推移与加工技术的成熟化，可以观察到宫崎椅子的结构框架也越来越简约，将很多关键的实木加工结构隐藏于整体形态之中，算得上是实木坐具制作上的一定突破。与此同时在细节的处理上却愈加丰富，更多精妙的转折细节被融入其中，这一方面得益于设计师对于美感更极致的追求，同时CNC数控实木加工技术的日趋成熟，能将以往复杂幻妙的曲面变为批量生产的产品。
宫崎椅子制作所产品时间轴（左右滑动查看更多）
对于丹麦设计师Kai Kristiansen的经典作品的复刻某种程度上是奠定了宫崎椅子制作所的产品气质，具有经典的北欧设计语言，温和克制且不受时间限制。Kai Kristiansen毕业于丹麦皇家艺术学院家具系，师从卡尔.柯林特，在毕业后成立设计事务所，在几十年的设计种实践中在人机功学和系统性柜体设计方面都做出了卓越的贡献，是丹麦家具设计黄金时期的重要人物。其中1956年设计的Model 42座椅（又名Z字椅）是他椅子作品中的代表作，这款座椅侧面的线条简洁明快让人过目不忘，短小的扶手设计在用餐或离席时不会妨碍使用，并为使用者提供了多种坐姿的可能，这款座椅在停产后依然很受欢迎，后来与宫崎椅子制作所协商对其多款产品进行复刻，经典得已延续。
Model 42椅子Kai Kristiansen设计
Paperknife 沙发 Kai Kristiansen设计
Modus 系列 Kristian Vedel设计
在发展的过程中宫崎椅子制作所也与多位日本本土设计师进行了深入的合作，创作了诸多兼具日本气质特征与现代性的座椅产品，丰富宫崎椅子制作所的产品线同时也带来了稳定的销售业绩。
Hata椅 Yoshinaga Keishi设计
Yoshinaga Keishi设计这把椅子的初衷是“打造一把小巧美观的扶手椅”。“Hata”这个名字对应日语中的“hata（旗帜）”和“hata（风筝）”这个名字的灵感来源于这把椅子的线条，看起来像飘扬的旗帜，看起来具有女性化的优雅。
Rib椅子Murasawa Kazuteru设计
日本人向来对温莎椅情有独钟，Rib边椅在形态上便继承自此，背部搭配4根辐条，贴合背部，侧面的线条运用也十分克制简洁，深显设计功力的深厚。
UU椅Koizumi Makoto设计
Koizumi Makoto设计的UU椅，由两个重复的马蹄形变体组成。将靠背扶手，四腿落地，对于座面结构的支撑等一些列的功能都融入到两根线条当中，可谓大繁至简。
近几年，与设计组合Inoda+Sveje的合作为品牌带来了很多惊喜。DC09、DC10、IS系列、BAR、以及Knock down座椅几件作品也成为了宫崎椅子制造所的代表性产品，并斩获包括IF、G-mark等众多奖项，帮助品牌在行业内树立了良好的口碑。从美学的角度审视，这些座椅都有一种独特的气质贯穿其中，打破东西方的美学界限。作为现代家具的基础标准，以上所述的几款座椅均拥有极佳的坐感，利用极简的线条支撑起使用者丰富的行为动作。另一方面，椅子各部件微妙的比例变化使得椅子在兼顾轻巧的同时充盈着力量感，婉转连贯的线条又为座椅增添了温度细节，虽然没有以传统的方式进行装饰，但线条的流淌贯穿行成了独特的雕塑感，所有的感性魅力都建立在理性之上。
Inoda+Sveje是由来自日本、受教育于米兰ISAD建筑学院的猪田恭子和来自丹麦、毕业于哥本哈根丹麦皇家美术学院建筑学院的Nils Sveje在2000年共同创立于哥本哈根，又在2003年迁至世界家具设计中心——米兰。丰富的文化背景与教育经历使二人在现代设计的语境下碰撞出了令人欣喜的结果，并屡获大奖。
“DC09”最具特色的部分是它的座板，即使它已经被铣削到极致纤薄，但仍然保持刚性和结构的合理。实木椅子呈现出了有机的雕塑美感，同时仍严格的遵循着人体工程学。它不仅看起来现代，而且自然、中性，足以成为任何室内空间的一部分。
“DC10”是近几年来宫崎椅子制造所与Inoda+Sveje又一件引起瞩目的产品，连续流动且符合结构与人机工学的连接细节是椅子的最大亮点，精彩的连接细节是现代生产和手工制造完美结合的体现。
“IS沙发”的精彩在于Inoda+Sveje用简洁的形式将硬质和柔软的材料无缝地结合在一个连续的轮廓当中，整个座椅由两条连贯的线条勾勒而成，软垫靠背和坐垫与宽大的数控雕刻扶手自然相连，所创造的美感足以被反复欣赏。
“BAR”最具特色的部分是它浑厚与精致兼顾的座板部分，经过CNC数控加工，形成流畅的雕塑和有机线条，为使用者提供贴合的身体支撑。凳子的表面与底面的丰富曲面在锋利的边缘相会，连续的底部曲面向下生长出四条腿，黄铜的搁脚构件起到加固与点睛的作用，与木腿完美的连接在一起。
Inoda+Sveje在2012 年为米兰家具设计展设计了Knock down座椅。座椅形态较之其他产品显得更加明快简洁，但在扶手的处理上依然延续了Inoda+Sveje一贯的有机风格，深浅木材的搭配在极简主义中增强了时尚气息，轻松自在。
宫崎椅子制作所在全球的家具企业当中并不算老资历，但是也已经拥有了53年的座椅加工经验，并与设计师合作探索了22年的原创座椅设计。创作 “无人能及的椅子“是支撑宫崎椅子制造所不断推陈出新的信念，对极致工艺品质的钻营，与对设计的不妥协使得一个小小的代工厂在经历五十余年后成为一个具有超强产品力的品牌。现今凭借这些掷地有声的单品设计已经多年在米兰、哥本哈根这些现代家具设计中心有了一席之地。这种专注于单一产品的做法、对品质的不断追求注定了企业在经营扩展方面的缓慢，却也使其跨出的每一步都坚实有力，这或许是值得国内依旧抄袭成风的诸多企业去学习并反思的。
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