中国嘉德2022年春拍，古典家具分布在《清隽明朗——明清古典家具》及《文人漫生活》专场中，风格涵盖明式、清式、髹漆类、晚清红木类。本篇稍以风格进行罗列，供君鉴赏。
清式风格家具
本次征得德国柏士伉俪（Friedrich & Ruth Boss）旧藏的三件（组）家具。其中Ruth Boss女士，为医学博士，在中国行医多年，常为皇室贵胄、达官显贵诊病，更曾担任末代皇后婉容的私人医生，末代皇帝溥仪亦曾亲书贺卡向其祝贺新春佳节。其藏品系1911至1938年在中国生活的时候所购藏。
Lot 4570
清中期
紫檀龙纹多宝柜
99×41×187 cm
来源：德国柏士伉俪（Friedrich & Ruth Boss）旧藏
多宝柜紫檀制，采用顶箱柜的样式而略有变化，顶箱为多宝阁式，位置参差错落，可陈设小件文玩，便于观赏，玻璃门能防止灰尘。柜体分为两部分，上部对开门，无闩杆，下半部为带柜膛门。柜门面板落堂起鼓作，长方委角开光内高浮雕正龙纹及海水江崖，以云纹为锦地，寓意江山永固。龙首突出，采用典型的清代贴镶工艺。
侧山板亦为落堂起鼓做，工艺考究。柜膛门板设两根竖枨分割画面，中间长方形开光内浮雕云龙纹，两侧小的绦环板内则浮雕海水江崖纹。柜门镶嵌长方委角合页及面叶，錾刻拐 子龙纹，亦为清中期典型的纹饰，昆虫形吊牌新颖别致。方材腿足间安宽大的刀牙板，沿边起线。全器纹饰统一，在构图上，以光素的框架结合满工的门板，繁简相得益彰，布局合理。
Lot 4569
清中期
紫檀高束腰鼓腿彭牙带托泥长方凳成对
44×35×37 cm×2， 座面：38×28.5 cm
来源：德国柏士伉俪（Friedrich & Ruth Boss）旧藏
基本形式的鼓腿彭牙杌凳，边抹多素混面，素牙子，大挖腿，内翻马蹄用料奢侈，如王世襄《明式家具研究》甲28例。此对紫檀凳，于高束腰部分饰渔门洞，在牙条上雕刻卷云纹，并等距倒垂三枚云纹，腿肩装饰统一，是在基本形式上加以装饰的例子。这种在基本形式上稍加装饰的例子，《明式家具研究》中亦专门列出一件， 即甲27例。上海博物馆亦藏有一件紫檀高束腰鼓腿彭牙带托泥的长方凳。
此对长方凳，紫檀制，腿足彭出，曲线有力，雕饰也颇有神采。凳面长方委角形，以格角榫镶嵌绿端石，边抹素混面。高束腰浮雕渔门洞，牙板云纹以连贯流畅精细 的阳线组合而成，延伸至腿足上端。鼓腿彭牙，内翻高马蹄，下承罗锅枨式托泥，结构流畅。
托泥适宜置于鼓腿彭牙的家具上，因腿足向内兜转较多，托泥不至占用比凳身更大的地面，形体更为稳固。整器用材厚重，为雕刻立体饱满的云纹提供了充分条件，美观实用，可灵活陈设。
Lot 4524
清中期
黄花梨有束腰马蹄足长方凳两件
61.5×52×52.5 cm，51×51×46.5 cm
来源：德国柏士伉俪（Friedrich & Ruth Boss）旧藏
罗锅枨长方凳，黄花梨制，为标准明式家具，凳面攒框装软藤面，乘坐舒适，边抹中上部凹进，底部压一道窄平线。束腰平直，牙、脚圆格角相交，牙条铲地浮雕流畅的卷草纹，以抱肩榫与腿足结合，罗锅枨稍稍退后安装，不破坏牙脚沿边的灯草线。腿肩披覆花叶纹。四腿方材，底收内翻的高马蹄。
方凳高束腰部分饰炮仗洞式渔门洞，黄花梨纹理清晰顺畅。凳面镶软屉，边抹光素，底部修一道利落的窄平线。牙板洼膛肚式，中部垂云部分饰宝珠纹。方材腿足，底端安直枨，收方马蹄。整器结构严谨，稳固而不失雅致。
Lot 4571
清乾隆
紫檀高束腰马蹄足西番莲纹长条桌
177×48×87 cm
这是一件标准的有束腰结构的条桌，用料考究，方回纹马蹄足，风格端庄，气质静穆。紫檀制，色泽沉穆，牛毛致密。高束腰结构，打洼作，其上铲地浮雕西番莲纹。桌面格角攒框装板，底有四根穿带支承，结构稳固。
牙板透雕西番莲，线条饱满，层次丰富，灵动流畅，雕工精湛娴熟，花纹连续统一，有典型的乾隆时期宫廷家具的特征。牙、脚圆格角相交，沿边起圆润的阳线，延伸至腿足，流畅美观。四足修长，方材挺括，收方回纹马蹄。因其高度更胜一筹，加设花牙更为合理。
此桌做工精美，雕工流畅，线条利落，打磨细致。以西番莲图案作为雕饰，体现出富丽奢华的法国洛可可风格，这种欧洲贵族宫廷风格与清代贵族相和而备受喜爱，故在清宫的一些紫檀家具上留下痕迹。紫檀珍贵，为了保证花纹连贯的气势而采用一块整料来透雕，也是很奢侈的。且全器使用暗榫，不在器表留下榫卯痕迹，亦是宫廷家具的体现。
田家青《盛世雅集》中有一件形式相同的浮雕西番莲条桌，“似应出自造办处苏州工匠之手，为圆明园的陈设而特制的器物”。上海博物馆亦有一件相似的紫檀条桌，牙板雕卷草和西番莲。
Lot 4572
清乾隆
紫檀拐子龙纹板足几
104.5×44×80 cm
几以紫檀制，形制简洁，分为几面和两个板足，经榫卯连接而成为一件清式家具，非常利落。明式板足几则较光素，《明式家具研究》图版乙 62铁力木厚板足条几，便是光素边抹，仅打洼作，板足锼空。
此紫檀几，边抹被巧妙利用，设双框线，其内铲地浮雕拐子龙纹，板足开光内亦统一地雕刻拐子龙，雅致巧妙，回旋婉转，有连续的韵律感，成为本器主要的装饰。
足端内翻，为卷书式，龙尾延伸至此，画面完整而流畅。紫檀木沉稳的色泽、考究的造型和精细的雕工，更衬托出此几的肃穆典雅。其保存完整，是当代文人书房中的陈设佳器。
Lot 4573
清中期
紫檀高束腰绳拉玉璧纹马蹄足凭几
75×22×31.5 cm
紫檀为材，木纹细密，色泽静穆。面以标准格角榫攒框平镶面心，边抹素混面，底部压边线。高束腰，其上浮雕炮仗洞式的纹饰，前后四，左右二。托腮与边抹下边线呼应，形成须弥座式。
牙板以抱肩榫与方材腿足结合，牙条雕刻绳拉玉璧纹饰，双股绳雕刻巨象写实。牙脚内侧锼刻一条宽边线，打洼作，工艺考究，增加了整器的流畅度。方材腿足，内翻马蹄，雕刻卷云纹，外翻龟足。整器狭长，可置于炕上，作为炕桌使用，亦能凭倚。
Lot 4516
清晚期
黄花梨卷书式琴几
150×40×33.5 cm
来源：丹麦著名藏家索弗斯·布莱克（Sophus Black）旧藏
几黄花梨制，造型凝练，用料厚实，由几面和两个板足三部分构成，以榫卯接合。几面攒框镶板，底有三根穿带支承，边抹平直，底部修一道流畅的灯草线，延伸至腿足。边抹下加设牙板，饰卷草纹，亦延伸至腿足的卷书之上，起到装饰和加固的双重作用。两个板足彭出，曲线有力而优雅，板足锼空，又安饰如意云纹的中空绦环板，典雅而不失舒朗。底收卷书足，刻云纹，全器纹饰和谐统一。
此几为丹麦著名藏家索弗斯·布莱克（Sophus Black）旧藏。索弗斯·布莱克（Sophus Black，1882-1960）于1902年来到上海，供职于丹麦大北电报公司(The Great Northern Telegraph Company)，其公司现址为上海电信通讯博物馆。他来到中国后对中国的艺术品收藏情有独钟，并收藏数量不菲的清宫外流艺术品。其于抗日战争爆发后返回丹麦，部分收藏捐给丹麦国家博物馆。
Lot 4548
清早期
黑漆无束腰描金花卉纹几
61×52×80.5cm
此几通体披麻灰髹黑漆，采用描金和彩绘工艺饰缠枝莲纹，方材，四面平。几面中央为团花图案，四角各一束折枝花，构图合理。四面安牙板，其上亦饰缠枝花卉，枝叶曼妙，线条流畅。底部屉板之上亦安角牙，上下呼应，形成券口，兼有装饰和加固功能。屉板的纹饰与几面一致，足端横枨下安小牙板加固，全器制式和工艺和谐统一。
此几造型规整，工艺考究，描金彩绘精美，尤其金色与黑漆地对比鲜明。应为架几案之墩，在当代家居环境中可独立陈设，有古朴典雅之美。
明式风格家具
Lot 4555
清早期
黄花梨有束腰挖缺作条桌
120×58×84 cm
根据王世襄先生的研究，古典家具尤其是“明代的桌案中还保留着壸门床脚痕迹的极罕见”，本例在牙条以下，壸门式轮廓非常完整。腿足中部花叶突出处，断面作曲尺形，即被挖缺而出现了缺口之意。此外，马蹄有一双向上翘起的尖足。这些都是壸门床遗留的痕迹，可以帮助我们去追溯有束腰家具的渊源。
此桌黄花梨木纹流畅美观。桌面以格角榫攒边平镶独板面心，边抹冰盘沿，线脚丰富，可见明榫。束腰平直光素，牙、脚圆格角相交，壸门牙板中央出尖，婉约柔美，延展至足底，颇有神采。
四足修长，腿足之间不施横枨，简约空灵，底收内翻马蹄足，亦锼出花叶轮廓，与腿足上部呼应，整体一气呵成。
Lot 4567
清早期
铁力木香炉腿独板面翘头案
263×47×93 cm
来源：曾小俊先生旧藏
卷草纹是古典家具中常见的典型纹饰，而此案牙头的卷草纹饰很有匠心，如若风抚，气息生动，灵动的卷草为大案增彩。
大案铁力木制作，木纹细密，质地坚硬。案面采用宽厚的独板，边抹渐次低落，过渡自然，底部压利落的窄平线，案面两端装弯曲的薄翘头，与大案的厚重形成对比，视觉效果有趣。夹头榫结构，牙板沿边起圆润的灯草线，牙头浮雕卷草纹。
案腿下端外撇，俗称“香炉腿”，腿间上下各安横枨，枨间两圈口皆无雕饰，管脚枨下又装壸门牙板，起到加固和装饰的双重作用。此案用料厚重，气势雄伟，牙板雕饰精彩，浮雕起线玲珑，是有代表性的翘头案。
棋桌以黄花梨木为材，色泽红润，纹理清晰自然，每面都有一具暗屉，用途灵活，实用性强。桌面以标准格角榫打槽平镶面心，边抹素混面，至底压一道窄平线。高束腰，每面束腰和牙板居右位置装暗屉一具，结构严谨。
牙、脚圆格角相交，边沿起阳线，流畅圆润。一木整挖的罗锅枨颇有特色，两端上扬，充分体现了细节美，且稍稍退后安装，不与腿子外皮交圈。腿足方材，底收马蹄，坚实有力。
Lot 4568
清早期
黄花梨夹头榫平头案
148×51.5×83.3 cm
平头案黄花梨制，色泽红润，属于明式家具中平头案的经典样式，通体光素无雕饰。桌面以格角榫攒边平镶面心，木纹美观。
边抹中部凹进，至底压边线，面下髹漆灰，有三根穿带支承。夹头榫结构，腿足圆材，有侧脚，光素刀牙条，两侧腿足间安椭圆形双梯枨，结构严谨。
Lot 4565
清早期
黄花梨圈椅成对
59.2×45×99.7 cm×2
此对圈椅光素无饰，以黄花梨为材，色泽温润。扶手以楔钉榫五接，两端出头回转收尾，弧弯形优美。后背宽敞光素，以华美的纹理取胜。
后腿上截出榫纳入扶手，下穿过椅盘成为腿足，鹅脖与前腿足亦相同造法。扶手与鹅脖间打槽嵌入小角牙。联帮棍圆材，上细下粗，呈三弯形。椅盘藤编软屉，边抹上舒下敛，至底压一道窄线。座下三面都用到底的券口素牙子，后方则为短素牙条。腿间施步步高赶枨，正面踏脚左右两面管脚枨下各安一素牙子。
Lot 4562
明晚期
黄花梨圈椅
60×46.5×98.5 cm
出版：【嘉木堂】25周年纪念图录《选中之选 明式家具集珍》香港，2011，第50-53页。
这只黄花梨圈椅造型优美，比例舒展，色泽温润，线条流畅，由近四十个构件组成，设计巧妙。靠背板木纹起伏如山峦，顶部如绸缎，引人瞩目。四足微有侧脚，稳定大方。牙板卷草纹和靠背的如意云头，为整张椅子增加了观赏性和节奏感。将其陈列在书房或客厅，与现代家居环境非常融洽。
圈椅是明式家具代表作之一，是中国家居文明的产物，既是古典的也是现代的，明式圈椅的设计思想成为现代家具设计师膜拜的范本，在世界各地不断演绎着明式芳华。
红木家具
Lot 4520
清晚期
红木高束腰三弯腿五屏风博古纹罗汉床及炕桌
210×117×115 cm， 炕桌：83.5×48×30.5 cm
罗汉床以老红木制作，五屏风攒边装板围子，其上满雕博古图，杂以八宝、如意、青竹、菊花、佛手等，寓意吉祥。图案综合运用浮雕和阴刻技法，具象写实，构图合理，繁而不乱。围子皆锼出委角，总体呈山字形，背围子高耸，节节高升，气势上扬。配相同材质、制式和纹饰的炕桌，和谐统一。
图案反映出古人的博古情怀，甚至“雅好博古，学乎旧史氏”都成为衡量“高人”的标准。外围子末端雕刻簇拥的灵芝纹，新颖别致，结尾鲜明。
床面硬屉，高束腰上饰鱼门洞灯草线，边抹与托腮形成须弥座式。牙板彭出，铲地浮雕卷草纹。牙、腿圆格角相交，沿边灯草线连贯流畅。三弯腿用料厚重，足端为兽爪抓珠，给人稳固有力之感。
Lot 4521
清晚期
红木高束腰拐子纹四足高几成对
44.5×44.5×128 cm×2
此花几老红木制，在《清代家具》中可见相同形制者，高度同为128 厘米，可见是清晚期红木高足花几的标准高度。
几面攒框平镶板心，边抹上端打洼，层次丰富。束腰内沿中线铲地起阳线两道，乃晚清家具的常见做法。牙子下安打洼作的透雕饰件，装饰兼加固。牙、脚圆格角相交，方材腿足底端安管脚枨，收俊俏马蹄。
Lot 4522
清晚期
红木拐子纹高花几成对
34×34×128 cm×2
花几亦通高128厘米，是清晚期红木高足花几的标准高度。老红木制，几面攒框平镶板心，边沿修线，细节考究。四面平式，牙板以横竖枨攒曲尺纹。圆材腿足修长落地，下端剜成外翻小兽足状，四面安罗锅枨是管脚枨加固。整器高挑，疏朗空灵，陈设灵活。
资料来源：互联网
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