他用“最霸道”的笔力，击破“二王”陋习，在日本书坛一步“封神”

纵观书法史大家会发现，即便宋代之后晋唐法帖已经罕见，但依然没阻挡学书者的“复古风潮”，元朝的赵孟頫将“二王”的妍丽秀媚之风放大。

导致书法的刚健英姿缺失，到了明代邢侗、米万钟、董其昌等人看出了赵孟頫的缺陷，将研媚之风改成温雅端丽之态，尤其是董其昌用笔追求“淡雅”。

点画展现天真率然之趣，通过生秀之法写出萧散简淡的魏晋气韵，虽然更改了前朝虚浮软滑的弊端，但依然没有脱离“二王”桎梏。

导致秀丽飘逸的书风一直回荡在书坛，限制了艺术的丰富性与创造力，于是明晚期一批力求创新的书家站起来，以新颖激昂的风格开创新潮。

在这批前卫的书法家中有一位“奇才”，最具有代表性，彻底击败了“二王”一直延续的陋习，他就是张瑞图，出身于福建青阳一个普通农家。

为了缓解家中经济状况，他发奋读书，一边背诵一边用手抄写，练就了一手上好行草，对于书法思考逐渐深入，用笔上不再顺应笔尖自然方向行走。

而是在露出笔尖时，用侧锋形成一个截断翻折的笔画，展现出纵横凌厉的激荡之感，有着迅捷爽利之势，一改过于圆融内敛的风格，笔力上又十分强劲。

从这卷《后赤壁赋》来看，卷中行书结构狂野跌宕，点画浑厚老道，运笔纵横豪迈，十分迅疾，好像顶天而上的游龙，笔力雄伟。

骨力刚健，每一次下笔都力透纸背，被后人戏称为“金刚杵”，蕴含坚韧不拔、石破天惊的气势，可谓用“最霸道”的笔力。

一改“二王”盛行的单一风气，不过张瑞图在力求创新的同时，还保留了魏晋的法度与规则，相较于当代一些“狂怪丑书”，此作具备完善的章法及节奏。

并非随意乱写涂抹而成，字形的跌宕雄伟之美，富有奇逸肃穆的氛围感，给人强大的震慑力，因此沙孟海曾在《近三百年的书学》中说：

“明季书学极盛，除祝允明、文征明 年辈较早，非本篇所能说及的外，余如张瑞图、孙克弘等，并不在董其昌下”，张宗祥也曾评价他的“金刚杵”笔法。

曰：“侧锋刚腕势雄奇，狭巷兵回相杀时”，就算说他超越董其昌、赵孟頫也丝毫不会夸张，而且张瑞图的书法在传入日本后，在日本书坛一步“封神”。

称赞其字“气脉一贯，独自风格”，将他视作“水星”下凡，悬挂其字能“去灾避火”，当时风靡海内外，当然从书法学习价值上讲也意义非凡。

时常临摹，可以增强用笔的浑厚劲力，品味其中的艺术气息，开拓自身对于书法的理解深度以及创造能力，免于落进千篇一律的俗套中去。

此作现存于台北故宫博物院，经多方努力我们对张瑞图的《后赤壁赋》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。