湖田窑位于景德镇市东南湖田村。五代时烧造青瓷和白瓷，青瓷胎色青灰，白瓷洁白，产品以盘、碗为主。
湖田窑水晶莹玉润，白中泛青，色如湖蓝，极富情趣，刀法简捷明快，娴熟自然，结合造型、底足工艺特征判断，是开门的宋代湖田窑精品特征。
湖田窑是汉族传统制瓷工艺中的珍品，位于今景德镇市东南湖田村，是中国宋、元两代各大制瓷规模最大，延续烧造时间最长、生产的瓷器最精美著名的古代窑场。在历史上，湖田窑青釉白瓷风靡一时，行销海内外，是市场上的抢手货。如今，湖田窑青釉白瓷在收藏市场上依然引领风骚。
此件“湖田窑青釉白瓷赏瓶”，器身青瓷胎色青灰，白瓷洁白，青釉白瓷造型饱满，线条流畅而独步青云，瓷胎细腻至极，造型规整秀美。釉色由淡淡青白色向天青、湖绿渐次演变，纯净明澈并富于色调变化的青釉，大大强化了纹饰的艺术效果。细细观察胎釉、造型等特征可知，其明显具备优质青釉白瓷基本要素，具有极高的收藏价值。藏品周身纹理繁而不乱，极具美感，釉色青白淡雅，釉面明澈丽洁，胎质坚致腻白，色泽温润如玉。遮眼透视，仿佛可以窥见瓷胎中青白一体的瓷骨，晶莹剔透的瓷骨之上仿佛浸染着时间的烟火，洋溢着浓郁的生活气息。若你手上有珍贵藏品想出手，可与大林联系壹捌捌，贰肆贰陆，伍捌柒壹不成交，不收费，藏品前期只涉及每件200鉴定门槛，接受不了勿扰！它完美地展现了千年窑火湖田窑的制瓷工艺，无论其釉质、造型、窑口还是品相，均堪称上品之作。
作为在宋代南方最著名的窑口之一的湖田窑，在北宋时期多数光素无纹，素面的很多，釉色润泽，到了北宋的中晚期，出现了很多刻花和梳篦纹饰的装饰。北宋晚期直至南宋以后印花和剃刻的装饰技法盛行。由于湖田窑工艺精细，技艺卓绝，釉色蕰润，颇受各层人士之喜爱，有青如天、明如镜、薄如纸、声如謦，从而使湖田窑得到了迅速发展，形成了几十里窑火冲天，夜如白昼的壮观场景。如今，湖田窑瓷器成为了广大收藏爱好者追逐的对象，市场行情一路走俏。湖田窑从兴起到昌盛直至衰落，经历了漫长的沧桑岁月，对我国制瓷业的快速发展起到了巨大的推动作用。在我国的陶瓷史上湖田窑留下了它不可磨灭的重重一笔，是能够代表中国陶瓷经典工艺的传承制品，具有较高的收藏价值和升值投资空间。
北宋早期普遍使用仰烧法，烧造青白瓷唇口、葵口碗。造型简单，瓷胎较厚，釉色偏灰或米黄。多光素无纹饰。这一时期的产品，尚不具备影青瓷的基本特征。
北宋中晚期，选用表层风化最佳的瓷石原料，淘洗澄湛工艺逐渐完善，拉坯成型技艺日趋成熟。尤其采用旋坯工艺，用铁刀在阴干的毛坯上旋削修整，使瓷胎薄腻至极，造型规整秀美，其实大批量烧造的斗笠碗，口径20厘米有余，面碗壁厚度尚不足0.2厘米。如此大口径薄胎器，即便明、清两朝造瓷技艺发展至巅峰，也无法大规模烧造。
这一时期，釉料中釉灰用量较多，釉熔融较透，透明度特别好。釉层中气泡、析晶以及其他残留物较少。刻花、划花、模印花纹的凹痕宽度、深度不同，釉层堆积厚度和块面大小多有变化，釉色由淡淡青白色向天青、湖绿渐次演变。纯净明澈并富于色调变化的硬青釉，大大强化了纹饰的艺术效果，给人以“音乐旋律绎如心灵”的美感。
棕眼是影青瓷釉面的一个重要特征。坯胎用的是生料，高温烧结产生大量气泡，气泡通过釉面溢出，有些釉表面未被及时填平，而形成大小不同的棕眼。棕眼不光凹陷面大小不一、深浅不同，形态也有差异。多数只是釉表面的凹痕，一些却有针管样细孔穿透釉层，连通瓷胎。经近千年土浸，釉层下的胎上，形成大小不一的放射状扇形土浸斑。灯光照射时影像明显。
| 宋代湖田窑的特征 |
1、各类日用品都有涉及，尤其是以壶、碗、油盒、盏托较多，在其口沿往往会涂抹一层淡褐色的假芒口，而这一显著的特征也成为人们辨别它是重要特征之一。
2、因为青白瓷的釉面玻璃质感非常强烈，可以说是光亮如镜，原料为景德镇的优质瓷土，湖田窑烧制出了最薄的瓷器，透光性较好，轻轻敲击就会发出悦耳的声音，这些特点都是湖田窑的一张名片，是它所独具有的，其他朝代所模仿不来的，所以其价格上等的瓷器在三百多万左右，甚至还有更加昂贵的，收藏价值就会随着价格的上升随之上升。
3、南宋时期的湖田窑仍然以影青瓷为主，早期在品种。造型上与北宋后期相同，其划刻的题材更加的广泛，主要构图集中在碗盘内底以及器壁上，纹饰上在植物类和动物类比如：牡丹、荷花、水波纹等等，都出现在瓷器上，图案更加的生动有趣。瓷器的整体层次就凸显而出，并展现出了其人物故事题材，器型上也是更加的丰富。
4、宋代是一个崇尚玉器的时代。但一般老百姓用不起，因此就在烧瓷上做文章，把瓷器做得极尽精细，烧造出一种玉的效果，其质感犹如青白玉一般。
法国著名艺术评论家丹纳认为：“要理解一件艺术品，一个艺术家，一群艺术家，必须正确地设想他们所处的时代精神和风貌概况”。根据目前考古资料看，湖田窑始烧于五代，明代晚期停烧，历经七百余年。古文献的记载，窑址的发掘，墓葬出土的器物，三者相互印证补充，为今天准确还原湖田窑瓷器的烧造工艺提供了充分的证据。
五代宋元时期湖田窑装烧工艺
五代是湖田窑的创烧时期。这一时期主要生产青瓷，个别出现青、白混烧现象。碗盘等圆器采用“支钉叠烧”这就在器物的底足、内底心留有叠烧的支钉痕迹。这种支钉痕排列不规则，大小多少不一 ，多呈白色或灰白色个别也有青色。出窑后窑工用硬物予以刮削，痕迹会很不明显。从对景德镇龙头山、刘家坞发掘出土的器物看，五代时期的种类较少，主要是碗、盘、执壶等，而碗盘占绝大多数。此时的碗盘的足有如下特点：圈足直径较大，接近口径的一半；足墙较矮；足壁较器身厚；足端及碗盘内有支钉痕迹，有的多达17个之多。
北宋早中期出现了“匣钵仰烧”工艺，器物底足多用垫饼、垫柱或者泥条垫圈与匣钵间隔，采用一器一匣钵仰烧工艺。在器物的圈足内会留有深浅不等的褐色垫烧痕迹。这种仰烧工艺整个宋元、明清一直沿用到现在，只是不同时期产品所占的比重有所变化而已。
北宋中期开始至南宋早中期，碗等圆器出现了一种新的装烧工艺“多级垫钵垫盘覆烧”由于采用覆烧工艺，此时器物出现了“芒口”现象。当然这个时期“匣钵仰烧”工艺继续使用，并成为时代的主打产品，“芒口”瓷尚处于初创阶段。
多级垫钵、垫盘在湖田窑宋代中期的窑业遗存中开始出现。“覆烧”一词最早出现在元代蒋祁的《陶记》：“或仰、覆烧焉”。清代的《南窑笔记》最先指出了景德镇湖田等窑，宋元时期生产的一类影青瓷器：“其边口无釉者，为是盖覆口而烧也”。
南宋中期开始至元代中期，出现了新的覆烧工艺“支圈组合覆烧”，大量精美的芒口瓷出现，“芒口”瓷成为主流产品。此时期碗盘等圆器的胎壁及底足变得更薄，弧壁或斜壁、撇口、矮圈足，极具时代特点。“支圈组合覆烧”
湖田窑的市场价值是多少？
从目前公开的拍卖数据中可以看到，近三年来，包括邢窑、定窑、德化窑以及湖田窑的白瓷市场均有了不错的表现。除了“北宋定窑划花八棱大盌”瓷器2014年在香港某拍卖以1.4亿元的成交价格进入亿元拍品行列之外，湖田窑也异军突起，仅去年便有5件百万以上的成交。白瓷艺术品近几年的成交率有看涨的趋势，白瓷开始日渐引起收藏家的兴趣。虽然去年六月4亿元成交的“定窑白瓷美人枕”引起了不少争议，但无可否认，定窑甚至定窑引申的白瓷系列，也受到了行内的关注。收藏周刊记者通过雅昌拍卖数据检索发现，白瓷有记录的上拍次数为1700多次，这比检索结果只有400多条的“青花瓷”要多出3倍还多。
以上就是今天的全部内容了，市场上历来赝品满地，鉴假容易鉴真难，大林认为看假只要抓住一条就可以作出明确结论，看真却要谨小慎微，面面俱到，尽量抓住每一个细节，把所有可能出现疑点的地方都排除后，才能作出肯定结论
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