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艺术课堂 | 国画中的墨法 · 壹

2018-01-17



墨法亦称“血法”,又曰用墨之法。谈墨法离不开水。既是水墨,当以墨为体,以水为用。有了水的调和,墨又分“五彩”:讲的是墨有焦、浓、重、淡、轻;又有枯、干、渴、润、湿的用墨用水程度和轻重的区分。所以这墨法中就分为:


泼墨法、浓墨法、淡墨法、破墨法、积墨法、焦墨法、宿墨法、冲墨法等。


今天为大家介绍其中的三种墨法,后期将陆续推送其他墨法,关注「百年巨匠·教育」,学习了解国画墨法。



「 破墨 」所谓破墨法,就是先染出墨色,趁墨未干,再在其上施加墨色的方法。

破墨法始见南朝梁萧绎《山水松石格》:“或离合于破墨。”唐代张彦远《历代名画记》载:“余曾见破墨山水,笔迹劲爽”,王维首先采用“破墨”法,开水墨山水先河,于水墨晕染之间始用破墨作画,打破了青绿重色和线条勾勒的束缚,发展了笔墨新意境。



秋江独钓图 

清·石涛  

55.8×37.3cm

纸本水墨 


清代笪重光《画筌》中有:“墨以破用而生韵,色以清用而无痕。”以宋元最为盛行,明清后渐渐没落,直到近代黄宾虹突出了对破墨的重视程度,将其列入七墨之法。在《黄宾虹的山水画法》中,王伯敏关于破墨讲述得最为详细,认为破墨要注意以下几点:


其一,破墨须乘湿进行,两次用墨墨色浓淡反差宜大;


其二,前后两次施墨,画面干湿程度与笔端水分含量根据画意掌控,应当恰到好处;


其三,前后用笔,比意相嘱,笔型变化对照参差有致。



长江积雪图

唐·王维

28.8 x 449.3cm

纸本水墨 

(☜向左滑动查看完整作品)


潘天寿认为用墨:“在干后重复者,谓之积,在湿时重复者,谓之破。”作画用破墨法,目的在于使墨色浓淡相互渗透掩映,达到滋润鲜活的效果。


破墨方法很多,如浓破淡、淡破浓、干破湿、湿破干、水破墨、墨破水、色破墨、墨破色等。黄宾虹在《画法要旨》中提到,“直笔以横笔渗破之,横笔则以直笔渗破之,均于将干未干时行之。利用其水分之自然渗化”。说明破墨法除浓淡变化外,用笔的不同方向,也影响到破墨的效果。


秋江独钓图 

墨色技法细节图


破墨发挥了笔法的作用,也发挥了水的浸润作用。破墨和泼墨都是使墨韵灵活多变的方法,而破墨比泼墨容易控制,可致广大,可尽精微,浓淡交融、干湿点皴,从而得到浑厚、滋润、苍茫兼有的水墨效果。



「 积墨 」一种墨的堆积,是湿墨与干墨的重叠。


积墨一般所指淡浓墨的重叠,在勾勒皴擦而成的形体上以淡墨染一遍或多遍,也有局部小面积浓墨对淡漠的积法。其法创自米芾、米友仁,用来表现雨雾中的山水意象。


临古山水画之九

黄宾虹

134.5cm × 49.5cm

册页 设色纸本


但在嗣后的运用中则不限于雨景,对于一般的山体石质,也可用积墨法加以表现。如黄宾虹的《山水》,先以浓墨勾勒,然后用淡墨破之,谓之淡积浓。


临古山水画之九

墨法技法细节图


积墨用墨有条不紊,层层积染。积应所需而积,非积不应积。积一层笔墨,就多一处浑厚、浓郁、复杂的感觉。积墨的关键在于用笔用墨。用笔落墨,需墨色浓丽,四边晕开;用墨落笔,需圆润自然,笔迹墨痕分明。要做到“墨不碍墨”,层次井然,脉络分明,使其峰峦起伏,云雾弥漫,蓬勃生气。


松亭远山图

清·龚贤

78cm × 23.5cm

纸本水墨 

(▲▼上下滑动查看完整作品)

积墨须在杂乱中求清晰,清晰中求杂乱,以乱而不乱、清而不清为上。积墨不管是先浓后淡,或是先淡后浓,或浓淡交叉,都必须待前层干后,才可再加;否则就会模糊前后层次、达不到积墨的效果。


在山水画上积墨更是应用广泛,常常是把山石部分一层层积成后,又加重加浓,然后再渲再染,使其显现出山的深厚度,又可以感觉到山石上丛生的植物杂草,有极大地丰富感。


木叶丹黄图

清·龚贤

100cm × 65cm

纸本水墨


清代的龚贤作品无论山石还是树叶,由淡而浓,或枯或润,积染不下七八遍,层次异常的丰富,异常的深邃。其方法是第一遍点,第二遍加,第三遍皴,待干再加浓点,再加淡点,再加烘染,厚处有墨迹笔触,薄处与无染同。因此,他的所谓积墨法,实际上是将点法、皴法、染法糅合到了一起,墨法的层次固然丰富,笔法的运川更加变化万千,二者相互为用,相得益彰。



「 焦墨 」指最干最浓的墨,焦墨黑而响亮,遒而见骨。


焦墨一般都是渴笔浓墨,即笔锋中含水极少,使笔锋干渴散锋,线条或墨块起沙,斑驳陆离。北宋郭熙、郭思《林泉高致·画诀》:“有时而用焦墨”,“用浓墨、焦墨欲特然取其限界,非浓与焦则松林石角不了然”。


水邨山阁图卷

清·程邃

 103.2cm × 19cm 

纸本墨笔

(☜向左滑动查看完整作品)


焦墨是作画者常常拿它作为最后手段,来提醒画面死板不精神的地方。比如大片的淡墨线画一根焦墨的腰带;或者用大片的墨块画得太肉了的衣服,皴几根焦墨线,就可以化版为活,使板滞的地方再松动。焦墨中的苔点,还可以点在树石呆板无神处。焦墨的特点是沉重老辣,但如运用过多,也会带来枯燥无味的效果。


运用焦墨须枯焦而能华滋,如干裂秋风,润含春雨,即像秋风一样苍劲,像春雨一样润滋,仅苍只会枯燥,仅润只会软弱。苍是力量的表现,润是生机的象征。


千岩竞秀图

明· 程竞

29.5cm x 22.7cm

纸本水墨


焦墨山水画在明末清初得到了发展,画家用纯枯笔焦墨的方式表现山水画。焦墨山水画中的“枯”不是枯槁、黑浓,而是干笔渴墨笔法的运用,毛笔在宣纸上的表现不需要水参与,直接以墨润笔、沾墨进入绘画过程、墨尽收笔,由此产生了焦墨形式的画面效果。


程邃的《千岩竞秀图》是他晚年八十三岁时的一件代表作。乱石荒莽,林木萧森的荒寒美,体现了”焦墨技法”的熟练已达到炉火纯青的地步,画面不借助于水的调和,以墨线本身勾写物象轮廓和脉络。


千岩竞秀图

墨法技法细节图


此画面用干笔披麻皴“中锋纯线”的方式勾出山石崖壁的质感和阴阳虚实处,线状有曲直、粗细变化。墨线非常清晰,简练,爽朗,几乎不带任何皴擦。其用笔粗劲有力,老辣而凝练,“如挽强弓,如举九鼎”,山的顶端以焦墨做点苔,笔痕没有明显的界限,感觉是漫不经洲白,似到非到、若聚若散,凝重粗浑,画面显得十分别致,正如“荒寒石发千丝乱”,这也是枯笔线条才具有的一种特殊的张力。



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来自:老猴zyx  > 笔墨
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