▲《悟》 韩学年作品
文人树盆景以清瘦为基本格调,以简约为主要的特征,以空灵为审美境界。如果将文人树盆景看作立体的中国画,其“画面”上就有着较其他盆景类别更多的空白。留白所形成的虚空可以给人无限的想象空间,“画面”上的空白不仅是布局的需要,更可以突出主题。▲《劲风高节》相思 韩学年作品
虚空显示了一种空白的充实,一种静默的力量;虚空中可见物外之景、空间之美,虚空中可听到言外之意,了解作者的胸襟和人品。▲ 林小鹏作品
文人树盆景的造型十分简洁。盆景上的枝叶总是少之又少,直至不可再少,不仅主干的中下部极少出枝,即便是顶端枝叶也较一般盆景稀疏,大有“清高绝伦,一尘不染”的味道。▲《夏幽》 罗汉松 120cm 温雪明作品
文人树的空间之美,主要通过枝叶的取舍和疏密、聚散的处理来实现。过密聚而无疏散,会令人有窒息感,失掉文人树的空灵;过疏散而无密聚,又会显得松弛无力,缺乏精神。疏密得当、聚散适宜的盆景作品,令树木各部分形态对比鲜明而富有生气,具有音乐般的节奏变化,以少胜多。▲《邀月》赵庆泉作品(真柏,树高85cm,树龄约30年)
至于何处该疏,何处宜密,疏到何种程度,密到何种地步,是无法具体规定的。这种分寸的把握,除了自然的法则,最终还须凭作者的感觉而定,这也是文人树盆景的个性鲜明的原因之一。但从总体来讲,文人树还是宜疏不宜密,宁疏勿密。▲《风骨》赵庆泉作品(真柏,高115cm,树龄约30年)
在文人树盆景的创作中,必须遵循虚实相生的规律,主要体现在枝叶与主干、树木与空间、树木与盆和土等方面。一般以空间为虚,树干为实;疏散处为虚,密聚处为实;枝叶相对于主干为虚,而相对于空间则为实。这样才能达到“虚中有实,实中有虚,虚实相生”的效果。▲《临虚》赵庆泉作品(真柏,高86cm,树龄30年)
所以人们总说文人树盆景如诗歌一般,虽枝叶寥寥,却能以一当十。艺术不同于科学,无需将一切都说清楚,点到为止即好,余下的让观赏者自己去体味。▲《天姿》赵庆泉作品(真柏,高65cm,树龄约25年)
▲《出尘》赵庆泉作品(黑松,高106cm,树龄25年)
▲《独秀》赵庆泉作品(五针松,高70cm,树龄约35年)
▲《重生》博兰 韩学年作品
▲《雅趣》黄杨 陈伟南作品
▲ 温雪明作品
▲ 陈乃勇作品
除了坚持,就差您的一个“在看”
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