构图，我更愿意用“经营位置”来指称，
是指如何在画面上安排对象的问题。
谢赫虽在万古不易的“六法”中确立了“经营位置”这一条，
却并未给出具体的评判标准。
后世画家除了在“笔墨”的表现手法上花大功夫，
也在“经营位置”上动了不少心思。
最为人称道的山水画“构图大师”，
必须是南宋的两位画院画家：
马远
夏圭
“马一角”与“夏半边”的威力与魅力到底何在？
我挑选了一些有代表性的作品，
带大家看看除了传统的“三远法”，
还有哪些布局值得借鉴和启发。
马远《梅石溪凫图》
现藏北京故宫博物院
这是马远最为经典的构图
也是教科书版“马一角”
在一向崇尚平远构图的山水画中
它像一道惊雷
劈开了画面
观者的视线不再保持水平
取而代之的是对角线的焦点视角
营造出强烈动感
马远《松溪观鹿图》
现藏美国克利夫兰美术馆
《梅石溪凫图》重心偏左上
这幅画的重心偏右下
但营造的画面效果却是一致的
“势不夺则境无夷险”
弯曲甚至扭曲的古木
狭窄多曲向后延伸的小道
采取重心偏斜的构图
无疑在“夺势”上赢得先机
马远《林和靖图》
本画虽采取边角构图
但观之一片安宁祥和之感
一轮圆月被压得低低的
仿佛也在陪伴梅妻鹤子的林先生
夏圭《松下观瀑图》
马远的后学夏圭
也继续发扬光大了边角构图
一人虽静坐岩上
但观者却似乎能听到瀑布激湍之音
马远《华灯侍宴图》
现藏台北故宫博物院
此图采用俯视构图
本应成为画面主要对象的建筑物
被置于画面最下方
画面大部分的留白
却牵引着观者的目光
依着突兀的树木
来到被树木包围的房屋
让人想看清屋内的情景
此外，这一构图也更突出了
位于画面最上方的御题
马远不愧为“赐金带”的宫廷画家
马远《山水人行图》
“笔墨相生之道，全在于势。势也者，往来顺逆而已。而往来顺逆之间，即开合之所寓也。生发处是开。一面生发，即思一面收拾。则处处有结构而无散漫之弊。收拾处是合。一面收拾，又即思一面生发，则时时留余意而有不尽之神。”
——《芥舟学画编》
这幅构图复杂的画
最佳诠释了“往来顺逆”的意义
马远《寒江独钓图》
现藏日本东京博物馆
从这里开始
我们要欣赏马夏的另一种构图风格
《寒江独钓图》即为此种佳构
简洁、冲淡、引人遐思
充满了浓厚的禅意
以下两幅《烟江驱景图》
《捕鱼图》也是如此
大面积的留白
意味深长，回味无穷
夏圭《烟江驱景图》
现藏美国克利夫兰美术馆
（传）夏圭《捕鱼图》
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