【独家汇编】历代名家“看家树法”集锦（上）| 局部放大，辅以文释

董源

《芥子园画谱》对“董源小树”着墨极多：“山头多作小树，然不先作树枝，大抵但以笔点成。画山水用画树之皴，此秘法也。北苑画杂树，但远望之似树，其实凭点缀以成形者，即米氏落茄之源委，须淋漓约略。简于枝柯而繁于形影，染以淡墨，滃以微烟，如文君之眉，与黛色互相参合。然董亦有竟不作小树者，《秋山行旅》是也。”可见“董树”特点为：无枝之木，远望成林。

《芥子园画谱》示意图

《夏景山口待渡图》（局部） 辽博藏

《夏景山口待渡图》（局部）

范宽

范宽树法常为鹿角枝，此为山水画最基本、最常用的技法。《芥子园画谱》曰“鹿角枝”：“此法最有致，宜写秋林，不杂他干。或以浓墨加于众树之顶，有如鸡群之鹤也。”从其传世代表作《溪山行旅图》、《雪景寒林图》可看出，范宽画树喜作粗干密叶，树形堂正，不取奇怪，这与史载范宽“性宽厚”相符。

《芥子园画谱》示意图

《溪山行旅图》（局部） 台北故博藏

《溪山行旅图》（局部）

《雪景寒林图》 （局部）天津博物馆藏

《雪景寒林图》（局部）

李成

李成画松一绝。《寒林平野图》中的老松特别突出了“李成松”“根部盘结、枝干曲饶”的特点：“李营丘松多作盘结，如龙蟠凤翥。”（《芥子园画谱》）

《寒林平野图》 台北故博藏

《寒林骑驴图》 美国大都会博物馆藏

《读碑窠石图》 日本大阪市立博物馆藏

郭熙

郭熙树法亦以鹿角枝为主，但对比范宽鹿角则“古、怪”不少，予人一种古拙、幽深之感，动感极强。

《芥子园画谱》示意图

《早春图》（局部）台北故博藏

《早春图》（局部）

《窠石平远图》故博藏

马远

马远树法可作为“蟹爪枝”的经典范式。《芥子园画谱》称“马远间作破笔，最有丰致，古气蔚然。画此最难。”确实，观《踏歌图》，树木出枝硬朗，线条简括，以少少许胜多多许，不负“马一角”之称。

《芥子园画谱》示意图

《踏歌图》故博藏

《梅石溪凫图》故博藏

夏圭

夏圭与马远并称，有“夏半边”美誉。用笔浓重、喜用枯笔，所作树木苍劲有力。

《芥子园画谱》示意图

《溪山清远图》（局部）台北故博藏

《雪堂客话图》故博藏

刘松年

《芥子园画谱》：“刘松年多作雪松，四围晕墨，松针先以墨笔疏疏画出，再以草绿间点，其干则用淡赭着半边，留上半者，雪也。”

《芥子园画谱》示意图

《四景山水图》（局部）故博藏

米芾

“米树”与“米氏云山”一脉相承，《芥子园画谱》：“既为米画，寻得祖祢矣。故即次米于北苑之后， 以见两公首尾相连，难分是一是二。......然此法最要淋漓有致，浓淡得宜。故此法不惜层层烘染，以度金针，所谓有墨有笔是也。有笔无墨则干焦，有墨无笔则淆俗。”

《芥子园画谱》示意图

米友仁《云山墨戏图》（局部）故博藏