《广武将军碑拓片截图》
《广武将军碑》
此碑又称《广武将军□产碑并阴侧》、《立界山祠碑并阴侧》。
前秦建元四年（368）十月刻。
拓本。高165厘米，广100厘米。
四面环刻，正面碑文，阴及二侧为部将姓名。
有碑额，隶书题“立界山石祠”五字。
正文隶书。
此碑书法以刀代笔，不加雕饰，
大小相间，放任不羁，
风格粗犷泼辣，有自然古朴之意趣。
碑今存西安碑林，拓藏故宫博物院。
自述 曾翔 整理编辑 樊乐
曾翔临古：《广武将军碑》
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写这个碑要着意在线条的刻画上。用笔可以两头尖，表现一种用钉子划刻的感觉。起笔是尖起，不是方起，和我们之前写的墓道石还不太一样。线条有粗细变化，有点类似隶书的结体，临写时要注意体会。
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在临写时要注意一点，不要用很“生”的力量。这里的生是生硬，是蛮横使力的那种劲道。书写本来应该是一种自然而然、娓娓道来的过程，任性使气、剑拔弩张的东西表现得多了，作品的火气就大。
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书写中，笔不要攥得太死。太紧太死，线条就不自然，无法呼吸。放松下来，提按结合，让笔尖顶住纸的同时，轻松自然。
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碑刻经年，风蚀日晒，在模糊中也传递了一种古旧的气息。这种气息我们是求之不得的。临写时，要带有这种认知，而绝非关注临得有多相像。从美学意义上讲，这个碑为我们带来了什么体验，传递着什么样的气息，这才是我们关注和学习的重点。
《广武将军碑拓片截图》
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此碑又称《广武将军□产碑并阴侧》、《立界山祠碑并阴侧》。该碑文字磨灭甚多，不能确知碑主姓氏。其内容叙述产之政绩与经历及管辖区域边界、人户、官吏人数等。目的在于议定边界，刻石为证。此碑书法以刀代笔，不加雕饰，大小相间，放任不羁，风格粗犷泼辣，有自然古朴之意趣。康有为等力倡碑学，多作过誉之词，偏颇之论。跋其云：“北碑近新出土以此为古雅第一。”实开《灵庙碑》之先，渊茂且过之，应与《好大王碑》并驱争先。”碑阴字似流沙坠简，古逸至矣。”此碑在陕，亦为“关中楷隶冠。”
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石原在陕西白水县史官村仓颉庙，乾隆初期佚。一九二O年拆庙前照壁时复得。一九七二年移至西安碑林。传世最早拓本为重出土前拓本，有刘喜海、沈树镛、费念慈等长跋。此本与《邓太尉祠碑》合装一册，今在故宫。
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第一次看到《广武将军碑》的人，一定会被它那带有北方原始气息的粗犷之美所感染。前秦石刻极少，除《邓太尉祠碑》外，仅有此碑。此碑书法奇态横生，极使转之妙，尽笔意之变化。书体在隶楷之间。姚华跋云：“于《爨宝子碑》见古隶之结局，于《张产碑》（即《广武将军碑》）见今隶之开宗。”碑阳正文书刻在方形界格之中，字体应属隶书。但已带有明显的楷意。
《广武将军碑拓片截图》
西晋是个禁立碑石的时代。除少数私立的小型墓碑。正式树立的碑表几乎见不到。碑禁到东晋有所松懈，但人们思想尚未从西晋的禁碑风气中解脱出来，因而这一时期碑刻数量仍然有限。伴之而来的是一个奇怪的现象，文化发达的江南见不到一块象样的碑表，反之在遥远的边疆地带倒出了一些著名的碑刻。《广武将军碑》就是其中风格奇特的一块。
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苻秦建元四年建立的《广武将军碑》，它的产生与王羲之《兰亭》相差十三年。它的书体基本还在隶的范畴，尽管其有向楷书体趋进的要求，从其意态来揣摩，无论是线条质感、形态，还是结字所采取的手法，更多的是承袭篆隶的意味。由于此碑地处僻远，文化的交流难免狭隘于一隅，可这样的环境也有它的好处，即少受外来干扰，不自觉地与当时中原书风拉开了距离，使它的个性愈加突出。
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《广武将军碑》虽属隶书，但它所处地域、环境决定了它不可能与同时代书手们一样，追攀工稳的庙堂气或认同士族阶层的平和态度。很明显，他们具有的自由度比文人书手来得高，表露在书迹上，驰骋的天地自然更宽阔。另外，这种选择也不能排除他们性格、素养所起的作用。稚拙、灵动的线条，瘦而凝练。萦回往复的一点一撇一横没有文人书手所习见的矜持腔调，流露得是那么的自然纯真，活泼强悍的性格以大拙大巧的字形神化而出。
《广武将军碑拓片截图》
结字方面，《广武将军碑》亦有自己的特色。它的大小、最短一任自然，不作任何修饰。与整体书风保持非常亲切的一致，充满了孩童般的天眞情趣。试看碑中“佐”、“梁”、“崇”字，其结体某一部分的处理，简直到了“浑脱舞”的地步，“佐”字的单人傍与右边“左”字相互依赖，“粱”字最后一笔意气风发的张扬，以及“崇”字线条大疏大密的强烈对比，初看似乎有点失调，不合理法，细审才领略到它趣旨所在，精妙之核。善于造险，胆敢独创，但险不觉怪，违而臻理，信手刻划，于无法处求法，使之通篇充溢了一种诙谐的情调。这一切都导源于作者真实性情的坦露，以情挟势、结字，故多奇情妙趣。连康南海见之也动情于怀，击节称赏曰：“此碑在陕亦为关中楷隶冠。”
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