刘安祥，号云水山人，画春堂主，生于 1949 年，重庆潼南人， “蜀中三张” (张大千、 张善子、张采芹)再传弟子，中国国际华人书画艺术院副院长，重庆市美协会员，十多家机 构艺术顾问、特聘签约画师。编著有《中国山水画总论》 《中国传统山水画技法》 《中国传统 山水画创新画法》 《中国传统山水画 220 幅技法解》 《老子道德经新解》等十多部著作，入编 《新中国美术家大典》 、 《图说中国当代美术史》 、 《新中国书画大家》等多部大典，出版发行 有多套纪念册、邮票、邮币卡等，中央电视台、重庆电视台、东方艺林杂志等多家媒体作过 专访。 刘安祥先生的山水画有小写意水墨山水、小写意青绿山水、大写意水墨山水、诗意水墨 山水、仿古水墨山水、工笔重彩山水、现代青绿山水和写意花山水八大系列，他精于古典山 水，深得古画精髓，其特色可概括为八个字，精美、高古、清新、多变。 精美是指他的画形神兼备， 养眼养心， 这是他努力探索将唐宋山水重布局造型的形态美， 元代山水重诗情逸气的情趣美和明清以后重笔墨变化的笔墨美很好结合起来， 并努力发掘传 统文化精髓，巧妙将书画笔墨美、诗词意境美、书典思想美、音乐浪漫美、奇石形态美五美 融合，坚持用作诗的六法作画，将王维所创水墨渲淡法发挥致极。从而构成其画形态奇巧， 细腻美艳、诗情浓郁、格调浪漫、意韵蒙笼、形若仙山的独特风格，开创了新古典山水一代 新风，是当代力主以作品说话的实力派画家。 元赵孟頫曰， “作画贵有古意，若无古意，虽工无益” 。他潜心专于古画研究，追溯古画 本源，提练古画精华，以唐代的渲染画法，宋代的勾皴画法和元代的素画法为主攻方向，他 主张即要走进自然师法造化，又要开启想象迁想妙得，即要坚持传统艺术神韵，又要融合现 代审美情趣。他勤于探索，画路宽广，将各家画法，各种风格进行融合, 从而创造出另一种 迥异的自我风格, 并根据不同情况采取不同画法，故而其画千姿百态，变化无穷。 他虽师古但不泥古，自出机杼，在不变中求变，不变的是坚持古人作画一丝不茍的严谨 作风和坚持传统勤于探索的精神，坚持文人画简约、典雅、清新、意趣的主基调，坚持精致 细腻、有笔有墨、形神兼备的传统理念，他采取宗宋元神韵而不宗笔墨的传承方法，在神韵 上有古典风格古画味道，在笔墨技法上全面翻新，尖笔、钝笔、秃笔、刀笔一齐上，新创了 锈铁线、轮廓线、虑拟线等线法及水墨晕染皴、写意飞白皴、随意自由皴、枯笔扫刷皴、秃 笔芝麻皴、破笔发丝皴、颤笔乱线皴、横竖折线皴、刀笔点树法、破白云彩法、皴阳染阴法、 点式构图法等十多种新的笔墨技法，使画作更精致细腻，生动传神。
171、现代刘安祥《壮志凌云》
《壮志凌云图》属北派山水，山势峻峭，构图方式自成一家，以鳞次栉比的山石造型构 成整个山体，用较尖锐的笔锋勾画山石轮廓，用浓淡相间粗细不等的线条皴画山石纹理，用 勾肋法和点簇法画树叶，并用自创的刀笔法点簇丛树，用湿染法淡墨渲染山石阴面和云雾， 最后用淡褚色染山石树木，营造出一种刚柔相济，意韵蒙笼，空山新雨后的湿润景象，让人 赏心悅目。
172、现代刘安祥《天地有大美》
山水画讲究求变，即要有创新变化，这种变化主要有描写对象之变，构图方式之变，笔 墨技法之变和风格特色之变等。该图与《壮志凌云图》技法相同，但构图方式有较大变化， 是采取以岭为山的图式，长长的山岭呈 S 字型, 似龙脊一般，此种图式古不多见，是一种新 的探索。
173、现代刘安祥《林泉高致图》
《林泉高致图》采取典型的半边式构图方式，呈 C 字型，这也是传统山水画最经典的构 图方式之一，左为主景，陡峭的山崖上一棵大树枝叶繁茂，半崖上有行道表明有人迹活动， 远处的山涧流泉为附景， 淡墨烟岚， 仿佛能听见隆隆的瀑布声， 整幅画虑实结合， 结构合理， 生动活泼，意韵相生。
174、现代刘安祥《自有风韵颂千秋》
下图是专画松树的作品，松树是北派山水的主要景物之一，其造型画法多有讲究，此图 画法有古松神韵，但画法完全出新，松针系用扁锋笔势写意勾画，淡墨点染，树干也不是画 的鱼麟片，而是用破笔皴擦，再施以苔点，这种画法较之古法写意性更强些，韵味更浓，双 松下有桃树两枝起衬托之用，即吻合了主题，也使画面更饱满。
175、现代刘安祥《峭崖列翠图》
《峭崖列翠图》的画法有別于其它画法，以染画法为主，以充分展现水墨韵味。淡墨勾 线后，即用蘸墨法或积墨法进行染画，山石阴面施以重墨，越往外越淡以分出阴阳向背，再 施以少量的皴纹。树木以点簇叶和夹叶为主，并设为灌木形状，山石上用刀笔点出丛树。这 种画法少见笔痕，几乎沒有实体线而是呈现出的轮廓线，画面非常自然滋润，水墨华章韵味 绵长。
176、现代刘安祥《山色四时碧》
《山色四时碧》技法上与上图相似，但构图线法有別，在古代北派山水中，通常有三种构 图线法，弧线构图、折线构图和曲线构图。这三种线法中，尤以曲线构图最有古韵，故古代 山水画多用此法。下图就是用曲线构图法画的古典山水，苍古之意跃然纸上。
177、现代刘安祥《望穿秋水》
南派山水以讲究诗情、意境和趣味深受文人喜爱，在元代达到高峰，并被推为国画正宗。 然自清代四王过度偏爱饱受诟病后， 就开始走下坡路。 南派山水怎样画才好？下图作了有益 探索， 采用两点式、 三点式或多点式大面积留白的构图方式， 并注重景物的造型和章法布局， 在笔墨技法上，充分发挥南派宗师王维发明的水墨渲淡法，用水墨大面积渲染，强化了画面 的意境和趣味性。
178、现代刘安祥《无限风光在险峰》
《无限风光在险峰》构图新颖气势非凡，山势如狂风怒嚎乌云翻卷，技法特点是以染代 皴，用作者创立的水墨晕染皴代替古代常用的点、线、面皴。古代的各种皴法多有不足，有 的繁褥，有的生硬，有的粗糙，为改善这些不足而新创了染皴。皴法的目的无非是为区分山 石树木的阴阳向背和质感，无论何种皴法，应以自然而不生硬，简易而不繁褥，形象而不失
真意为好， 水墨晕染皴看似不合传统规范， 然所体现的阴阳向背和质感较古代皴法有过之而 无不及。山石树木更加自然真实，柔美可亲。
179、《江山自雄奇》 渲染画法是刘安祥先生的主攻方向，也是他最有特色的代表作，渲染画法也 有多种画法，下面几幅图便有不同的构图与画法。这种画法使用熟宣，采用三笔 渲染法，笫一笔顺轮廓线抹上清水，笫二笔涂上浓墨，笫三笔涂上淡墨并染开。 此法画出的画面柔美细腻，墨韵悠长。
180、
《云间东岭千寻出》
181、
《天高任鸟飞》
下图的渲染画法也有不同，是在渲染的基础上略施线皴。
182、
《》
183、现代刘安祥《万山浮动雨初来》
《万山浮动雨初来》实际是在水墨晕染皴的本底上加染色彩，变为青绿山水，显然这种 青绿山水有别于传统青绿山水。 传统青绿山水主要指工笔山水， 以线条为骨， 以线皴分阴阳， 再施重彩，而下图的画法是以写意水墨为体再施以重彩的画法。
184、现代刘安祥《擎天一柱》
北派山水最显著的特征之一是以高山大岭为描写对象，展现大山大水，震撼人心的巍峨 雄恣，《擎天一柱》的构图就是按此立意，画法与上图相同，这种画法多用熟宣，山石轮廓 较为清晰，生纸易浸会模糊画面，染墨染色须染数遍，层层加染到满意为止。
185、现代刘安祥《晚山晴更好》
《晚山晴更好》系采用独创的橫竖折线皴而作，此图采用的竖折线皴，是实地观察当地 地貌特征所受灵感启发，将其运用在作品中别有意趣。
186、现代刘安祥《湖山春曉图》
古代的青绿山水多指笔法工整的工笔山水，然笔法随意一些的工写结合画法并施以青碌 诸色也有另一番意趣。
187、现代刘安祥《三峡放歌》
《三峡放歌》实际上是一幅泼墨山水，只是这种泼法与其它泼法不同。所谓泼墨，并非 指端着墨砚去泼，通常是用特大号毛笔饱沾墨色，将墨色泼撒式的涂染在纸上。一般的泼法
是先无规则的泼，之后根据浸染程度进行修正收拾，此种泼法是人为墨使的泼法。下图的泼 法是在泼之前，对布局、造型、浓淡、过渡巳有构思，然后根据构思去泼，这种泼法是墨为 人使的泼法，所以无论形态还是层次都更理想。
188、现代刘安祥《云堑烟林》
《云堑烟林》是大写意笔墨技法山水画，近景山石用写意飞白皴加染，远山全染画，树 木全部用刀笔点簇而成。按照一般规律，写意尤其大写意多用生纸，以求墨韵的生发，然事
物都非绝对的，两种宣纸各有优势，象这种有大面积渲染的画法半生宣更能胜任，且染出的 云烟效果胜于生纸。
189、现代刘安祥《云岭春意浓》
190、现代刘安祥《山河长春》
下图是使用熟宣加染画的大写意，面貌又不同。
191、现代刘安祥《数峰无语立斜阳》
《数峰无语立斜阳》是根据王禹称的这句诗句创作的，是一种虑实结合的画法。近景山 石、树木用勾、皴、点、染法画出实景，远山数峰则以虑景染画，使画面更具情调。
192、现代刘安祥《山随平野尽》
古代文人画讲究“逸笔草草”， 用随意之笔写胸中逸气。然其后的发展卻剑走偏锋，向 简约、清淡、随意、潦草、杂乱的方向发展，把“草草” 理解为草率、潦草，把胡乱潦草 的大写意画法作为南派文人画的标本看待，致使南派水墨写意画走入了死胡同。 文人水墨写意画难道非要故意胡乱潦草的画才能体现文人情趣吗？非也， 事实上， 简约、 清淡、率性、意趣、优美才是文人画的真蒂。简约是指构图简略，不作复繁图式。清淡是指 用墨有浓淡层次，一般不用重墨渲染。率性是指写心中所想，以抒发自身情怀为准。意趣是 指画面有诗意性、趣味性。优美是指画面布局要有章法，景物造型要活泼生动，形态优美。 下图便是一个范例，极有文人画意趣。
193、现代刘安祥《幽趣图》
《幽趣图》是一幅简笔画，这种画法是借鉴花鸟画的章法布局，画面简洁但笔简意远， 看起来极其简单，事实上对布局和造型要求极高，故画好不易。
194、现代刘安祥《万物霜天竞自由》 南派山水虽为国画正宗，但自清代以来，一直未找到理想途径。南派山水怎 样画才适合当代审美要求， 下面几幅作品作了有益尝试。用各种形态的树木构成 主景，用染墨法渲染出层层丘陵远山，施以青绿色彩。这种画法即体现了南国风 貎，又不失古典风味，比较适合现代审美诉求。
195、现代刘安祥《坐看云起时》
196
、
现
代
刘
安
祥
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》
197、现代刘安祥《闻说清溪春尚好》
198、现代刘安祥《春晓》
199、现代刘安祥《桃红春水绿》
200、现代刘安祥《双松叠绿翠》
201、现代刘安祥《渔舟唱晚》
202、现代刘安祥《门泊东吴万里船》
203、现代刘安祥《映面桃花别样红》
204、现代刘安祥《江山览胜图》
《江山览胜图》是一幅工笔设色山水画，在古代，工笔被认为是匠人之俗作，饱受文人 画派卑视，但在民间却有广大的爱好者。这种画的技法从古至今变化不大，通常用线勾肋山 体轮廓线，用精细的点或线皴画阴面，淡墨渲染，再用石青、石绿等色多遍渲染。工笔山水 非常讲究构图造型， 在形态美上很有优势， 加之色彩艳丽， 很有视觉冲击力， 所以讨人喜爱， 但作这种画需要耐心，精细的勾画，三矾九染的程式极费时间。
205、现代刘安祥《一帆风顺》
此图属于风俗类的山水画，主题多与祝福一类有关，技法上属工写结合式画法，山石是 小写意，宝船是工笔，书法一帆风顺点出主题，此图画面简洁清爽，意趣双存。
206、现代刘安祥《仙境胜览图》
《仙境胜览图》是按南派笔墨画的六尺横幅，山势比较低矮平缓，山石线条比较圆润委 婉，皴法上采用独创的随意自由皴， 这种皴法不刻意做作，似点非点，似线非线，率性而为， 笔到意成，且只皴山石阴角，不在山石上全面施皴，看上去自然很多，之后用淡墨、石绿渲 染。
207、现代刘安祥《晚山无语对斜阳》
《晚山无语对斜阳》采用的颤笔乱线皴，一片烟岚丘陵地上石峰突起，似一座石獅仰望 远方，山石上全部用曲线线条勾出纹理，阴面用淡墨渲染，不同于古画通常皴阴染阴，而是 独创的皴阳染阴的画法，使山石立体感更强。
208、现代刘安祥《鸟鸣山更幽》
横幅山水是当代画坛运用较多的幅式，画南派山水时，怎样布局构图，颇费心思，此图 采用占中构图，主景占中，周围画低矮山峦作配景，间以云雾点景，看上去还协调。
209、现代刘安祥《碧水苍山》
《碧水苍山》亦采用占中构图，但配景设为奇峭的山峰，属南派山水与北派山水相融合 的画法，施以淡墨渲染，营造出另一番景象。
210、现代刘安祥《鸳鸯瀑》
《鸳鸯瀑》采用对称型全景构图，主景、附景各占一边，中间画远山瀑布，淡墨染出云 雾，小青绿设色，也很顺眼。
211、现代刘安祥《雪霁图》
雪景山水通常采取借地为雪的画法，用淡墨渲染山体阴面和天空、水面，而将山石作留 白处理表示雪景。 雪景林木通常不茂， 此画没有传统的枯树寒林， 虽有寒意， 但无萧疏之感。
212、现代刘安祥《暮色苍茫看劲松》
现代山水和古典山水有许多不同之处，从构图造型到绘画语言均有区别，尤以彩墨山水 风格最能体现现代风貌。《暮》画的云层用红、橙诸色染出，也是彩墨方式，是运用现代绘 画语言与传统青绿山水的融合。
213、现代刘安祥《苍茫云海间》
214、现代刘安祥《旭日照春山》
《旭日照春山》也是一幅现代山水，是临摹刘有成先生的作品，但有自已的笔墨技法， 由于较多使用了红色，比较接近彩墨风格。是现代山水比较典型的画法。
215、现代刘安祥《漓江晨曦》
此图系临摹张泉踪先生作品，这种大写意的彩墨画法较好体现了桂林山水之神韵，有其 独到之处。
216、现代刘安祥《云深不知处》
沒骨山水是一种沒有笔痕笔法，完全用水墨渲染区别阴阳向背的画法，这种画法极尽柔 美，但需要较深厚的用墨功夫。
217、现代刘安祥《云开雾散见山青》
完全用点或线来画山水画也是一种画法，此图即是参照清代石溪的笔墨方法，完全用破 笔反复点皴。然后用淡墨和青色、褚色渲染。
218、现代刘安祥《水色山光画图中》
古代山水画的线性大多借用人物画的十八描，然人物画与山水画是两个不同的画科，各 有各的艺术规律，历代大师为此进行了不懈的探索，创造了许多山水画的独特语言。但探索 无止境，下图即是作者创造的锈铁线大写意画法，这种线性粗壮有力而不规则，似生锈的铁 块故名。
219、现代刘安祥《天地有大美》
《天地有大美》 采用笔者自创的横折线皴画法， 是笔者在观察本地某些崖石形态时所获灵感， 将其应用于画中别开生面。
220、现代刘安祥《乱云飞渡仍从容》 北派横幅山水是难画重点，怎样构图，怎样构画，下画作了新的尝试
221、现代刘安祥《乱云飞渡仍从容》
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