浙江省博物馆藏黄宾虹旧藏古印玺。
其中包括横跨战国秦汉900年，风格多样、形制不同的古玺印；黄宾虹原钤手稿；以及，运用最新技术制作的玺印封泥。
战国秦汉各式印钮
1.
战国-秦汉 古玺汉印风格荟萃
玺印收藏重镇浙博 精华集结
以往，我们对黄宾虹的了解，多以近现代顶流画家、书法家、职业出版人为主，少有涉猎其篆刻。事实上，黄宾虹先生嗜古玺印成癖，一生收藏甚富，且曾手编数部印谱行世，以广流传。
6岁起，黄宾虹开始摹刻父亲收藏的古印，11岁时，他的水平就达到了让父亲惊叹的地步。
1891年，20多岁的黄宾虹开始大量搜购古印，多半得于市肆。至1920年，他收藏的古玺、官私印已达2000余钮。
金石学与治印之关系（手稿）图片来源《古物影：黄宾虹古玺印收藏集粹》
滨虹草堂藏古印自叙（手稿）图片来源《古物影：黄宾虹古玺印收藏集粹》
由于黄宾虹学者、出版人的身份，他所收藏的古玺多用于古文字研究和书画创作理解之需，故其收藏玺印且时代跨度横越战国秦汉900年、风格之多样令人惊叹，绝对堪称秦玺汉印教科书级的学习范本。
下面，我们为大家精选一部分此次大展和图录中的玺印，按照国别、时代、风格做了分类整理，先睹为快。
战国古玺-楚
无边多字白文楚玺
线条浑厚、穿插灵活型
宽边白文四字楚玺
线条凝练、残破虚实型
白文对称界格三字楚玺
线条、排布匀称型
战国古玺-齐
白文残边玉质齐官玺
线条碾琢而成饱满型
四字宽边白文齐玺
排布平实、线条匀称型
两字界格白文齐玺
单刀犀利凿印型
方圆合框白文齐玺
锈蚀较苍茫浑厚型
战国古玺-燕
竖式四字宽边朱文燕玺
字、框留空较大、疏密对比型
细边多字白文燕玺
燕玺独有上平下尖线型
宽边两字朱文燕玺
线条圆润饱满朱文小玺型
战国古玺-晋
宽边两字朱文晋玺
宽边细文朱文晋小玺典型代表
宽圆边叠加细方边朱文晋玺
方圆结合通透型
宽边两字朱文晋玺
长曲线与短横线叠排，形成中紧外松型
宽边两字朱文晋玺
线条磨损呈现如荆棘上的尖刺般的效果
秦 印
日字格两字白文秦印
结字穿插与错落的动态，充满想象空间
两字界格圆形白文秦印
结字依空间进行伸缩处理，线条粗细匀称凝练
汉魏晋南北朝印
四字白文汉官印
线条圆润、空间排布匀称型铸印
四字白文汉官印
线条方折、排布整齐型凿印
四字白文汉官印
周边长期磨损、锈蚀，形成苍茫雄浑气息的烂铜印
两面、多字、界格、图案、白文汉道教印
存世道教印孤品，极具研究意义
六字白文汉印
当时中央政权颁给羌族首领印
线条挺拔凝实，空间排布匀称型
六字、白文汉印
线条依印文笔画多少形成粗细变化凿印
两字鸟虫篆白文汉玉印
方圆结合、精巧灵动玉印代表
四字鸟虫篆白文汉私印
线条屈曲盘绕、自然流动型
印 钮
圆形白文巴蜀印
巴蜀印以图案为主、图案互相穿插、线条古拙浑厚
圆形白文巴蜀印
此印在印底图案中加刻两个文字，在巴蜀印中极为罕见
西周凤纹图案印
曲线盘绕与短线叠排，文图虚实相生
为什么黄宾虹爱收藏古玺印？
据现有史料记载，1891年起，黄宾虹开始古玺印收藏之路，而集中购买古玺印则在他寓居上海做出版时期。
直至1920年左右，黄宾虹的玺印收藏基本形成完成，达到了后世所记2000余方的体量。
彼时黄宾虹收入不多，因此他的玺印收藏多为性价比较高，且对出版、创作有用的古玺，这也是黄宾虹的古玺收藏以战国玺印、汉印为主的原因。
19世纪50年代，定居杭州、已成书画大家的黄宾虹在去世前，郑重嘱咐家人将全部作品与藏品捐给浙江省博物馆。在这近2万件书画作品与各类藏品中，就有古印893方、古印拓片800件，足见古玺印对黄宾虹的重要性。
此次浙江省博物馆“古物影——黄宾虹古玺印收藏展”及同名图录便精选收录了其中129方古玺印、135件古印印蜕黄宾虹考释手稿。
涵盖战国古玺、秦、汉、魏晋南北朝古印，以及图像印、巴蜀古印，极大多数为首次面世。
这些古玺印收藏，无论从数量、质量还是专业性上，都与上海博物馆、故宫博物院、天津博物馆馆藏玺印齐名的，国内最具学术与艺术价值的玺印收藏集合体。
此次展览还有一个对观者非常友好的创新点。
如果你也是经常观看玺印类展览的参观者，一定有印象：展览中的印章，通常是印面向下放置，想要观察印面文字，需要通过下方的镜面观看。
但在这次展览中，策展人为了让篆刻爱好者们能更加直观地欣赏印面，直接将玺印侧放（如下图），这样一来，就能直接观察印面。而如果需要观看印钮，则可以借助镜面。
此次展览的展出方式
玺印断代国别最新研究成果
黄宾虹在收藏古玺印时，并没有系统地对它们进行分类断代，且所收藏的作品，有时因研究需要，不全真。
在策展过程中，浙江省博物馆策展人刘丛与中国美术学院古文字研究所曹锦炎教授多次交流。审慎挑选出最精品的129方，严格兼顾艺术性和文物真伪的同时，并对这些古玺印的印面释文、年代，都进行了重新考证。
故而，此次可谓是浙博藏黄宾虹玺印宝藏中的精品浓缩。
2.
新制玺印封泥反映刀痕笔意
首次全方位揭示
黄宾虹玺印收藏全貌
与以往不同，此次展览，除了展示玺印、原钤印稿之外，你还会看到由浙江省博物馆新近制作的封泥印。
你会发现，古人在制作玺印时，常会在印底里加刻文字或花纹。但只看印稿，你并不能发现其中奥秘。而制成封泥时，所有的小细节都会显现出来，让你发现古人的小心思。
印底里加刻的花纹
用印泥钤盖于纸上时，花纹难以呈现
制成封泥后，还能帮助我们更加直观地看清玺印的字口、刀痕、底部纹饰等，然后去揣摩研究古玺印的制作方法、笔画顺序、轻重虚实等一系列问题。
因为它的反向作用，让我们看清了玺印下陷的底部奥秘，这是首次，不同于以往任何单纯玺印或者封泥展览、出版。
在《古物影：黄宾虹古玺印收藏集粹》图录中，当然也将这次展示的印面、印蜕、印钮、新制封泥全部收录，可以对着图录慢慢还原古人的制作过程。
《古物影——黄宾虹古玺印收藏集粹》（内页）
除了印面、印蜕、印钮、新制封泥，展览中还呈现了黄宾虹在收藏这些玺印后对其中印面文字的研究手稿。
此次展品之所以称为精粹，也是因这些黄宾虹亲题手稿而来，目前浙博所存近900方玺印中，展览出版的129方可谓是黄宾虹再三研究、最为看中，所以每一方都有对应的原钤题跋，有几方题跋一页不够，还反复多次考释题跋。
透过这些手稿，我们可以看到黄宾虹在反复考证中，不断增加或是修正观点的过程。
反复涂改、添加文字
多次考释（绿色框与蓝色框为两次写成）
黄宾虹为什么要
研究古玺印的印面文字？
黄宾虹曾谓：“以古玺印与卜辞、金文、古陶、木简相印证，更明籀篆嬗变之迹，经籍移写之源。”
古玺文字的内容，可以作为历史学、考古学研究的材料，古玺文字的形式，可以作为古文字研究、篆刻研究的材料。
在《古物影：黄宾虹古玺印收藏集粹》书中我们将这部分研究手稿一一保留，供大家参考。
李若私印
考释古文字，殳书和鸟虫书的区别
前人误虫书为殳书，徐锴《说文系传》云“殳书八觚”汉刚卯云灵殳印有殳书遗制。方圆书势不同，此当入虫书类。
驺 库
考释官制
许《说文》：“库，兵、车所藏也；帑、金、帛所藏也。”《礼·月令》“王者审五库之量。”蔡邕《月令章句》：“一曰车库，二曰兵库，三曰祭器库，四曰乐器库，五曰宴器库。”
周明素《续封泥考略》有《库印》半通印。
张苍私记
考释印主人的生平等信息
《史记·张丞相列传》“张丞相苍好书律历，秦时为御史”典柱下方书，而许氏《说文·序言》“北平侯张苍献《春秋》《左氏传》盖即柱下方书之一，是秦柱下书之一，至汉初未亡也。
《汉书》北平侯张苍、梁太傅贾谊、京兆尹张敞皆修《左氏传》。
刘向谓“《左邱明传》曾申递转吴越，吴期铎椒虞卿，卿援张苍。
翁型都枋郯左
多角度考释：古文字、古地名、古代官制、历史
妐，假作翁，邑名，翁山，今广东翁源有翁溪，相传有老人隐此，故名。
型，《正韵》：“凡铸式以土曰型。”
都，诸侯子弟封邑曰都。《左》隐元年：“大都不过叁国之一。”又，卿大夫食采之邑曰都。【都字】从邑【从□】，□古文旅从为众之省，军五百人为旅。
枋，与柄同。《周礼·春官》：“内史掌王八枋之法，以诏王治。”谓爵、禄、子、夺、生、杀、废、置也。亦作舫，古借方。《诗·卫风》：“方之舟之。”《史记·张仪传》：“一舫载五十人。”
郯，赢性。《音注》：“己姓。”《志》：“故国，少昊后，盈姓。有古郯国，城之名郯城，县人仍之。”【《春秋》】鲁定三年：“及邾子盟于拔。”《左传》拔作“郯”，杜注“郯即拔也”，当在兖州府嵫阳县境，今山东沂州府郯城县及江苏直隶海州成七【年】吴伐郯地隔江、淮二水。
此外，书后还附黄宾虹印论五篇，全方位展示古玺印艺术价值与学术价值。
这些手稿，呈现了黄宾虹收藏、鉴定、研究与艺术创作过程中的一些关键信息，可视为对相关知识语境的还原。
3.
从玺印鉴藏窥黄宾虹创作之秘
书画篆刻古文字研究密不可分
印玺的收藏不仅丰富了黄宾虹的见识与研究，还启发了他的书画创作，尤其是其晚年常写古篆籀，书法笔意高古，线条自然醇厚，这与他早年对周秦玺印的深入研习、悉心赏玩是密不可分的。
黄宾虹从金石中悟得了笔法，提出了“平、圆、留、重、变”五笔理论。
他不在意书法笔画和物象特征、效果的匹配，而强调笔法的确定性，及用笔的遒劲力度和厚度。如书法以甲骨金文为模范，又能融铸陶文，尤其是玺印文字的笔意与结字。
作品中黄宾虹的落款所记：“六国书体，多于周印相合，足资考证古文。”他在作品里也将古玺文字融入金文中。
黄宾虹集金文“清名游迹”七言联
黄宾虹钟籀文轴
4.
高清高倍摄影实物呈现
原大原色影印题跋手稿
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为了在书中以更好的效果呈现印章。《古物影：黄宾虹古玺印收藏集粹》书中所有图片皆采用最新成像技术，为本书专门重新组织拍摄。
因此，书中所有图片，皆为首次高清出版。
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