· 印章 · “我之书屋多于印上起造”,是明代书法家文征明的话。“印”说的是“印章”,最开始,印上的内容是书斋名号,后来发展出各种字样、内容和用途,在文人中尤盛。 元代起,印章和书画紧密结合。到了明代中叶,古人在用印的习惯、喜好和审美情趣上已形成一定的气候和氛围。 花乳石、灯光石等质地较软的石料被广泛应用后,文人们“切时切地切事”地自撰诗文、摘引诗文章句、成语,亲手操刀治印。 如唐伯虎好印,他的《秋风纨扇图》上,落款诗文后有两印,一个是姓名章(唐寅私印),另一个印的是“龙虎榜中名第一烟花队里醉千场”。古人在用印这件事上倾注的情感,或明志,或以示郑重,或将其当做文房清玩赏之,都是他们所追求的生活态度和品位。 · 讲究 · | 起首章 | 通常书法作品里,会在右边第一行的第一、二字之间的右侧,或第一字的右侧并稍高于字头的地方钤印。起首章有长方、圆、椭圆等形状。 | 压脚章 | 压脚章只用在画上, 钤在画的左下角或右下角,与起首章成对角呼应。 | 姓名印 | 钤在落款下面或附近,书画同理。 | 边印 | 边印也就是闲章,钤在画的左、右两侧。如左右都用,不可平行。 · 古代人的个性签名 · 书画作品中常用的章包括姓名章,闲章和鉴藏章,和我们今天的个性签名很像,它们注释着主人的身份、爱好、心性和品位,以及那些变化着的情绪。 尤其是闲章,当他们把一方刻了“且食合梨”、“小心风”、“来不及了”等各种字样的印章钤印在书画上,郑重认真里,自有细小的幽默与热忱。而始于唐,盛于宋的鉴藏章,随着字画更迭在不同藏家的手中,留在画作上的印章和题字,都是当事人在表达对彼时拥有的喜爱。 | 姓名章 |
| 闲章 |
| 鉴藏章 |
· 盖印狂人 ·
△《竹禽图》局部_北宋 宋徽宗 | 赵孟頫在此帖上题跋“道君聪明,天纵其于绘事,尤极神妙。动植物无不曲尽其性,殆若天地生成,非人力所能及。此卷不用描摹,粉彩自然,宜为世宝。然丛尔小禽蒙圣人所录,抑何幸耶。”它的上面也有很多藏家的钤印
有时印章钤印在画中,有平衡画面、调整色彩的作用,收藏者的印章和题字也渐渐地成为书画作品的附加价值和对文化、历史的一种见证。文人之间通过题跋相互切磋,比如黄庭坚在苏轼的《寒食帖》上题字,是二人亦师亦友的表现。而藏家的藏书跋和收藏印,常常起到使作品“流传有序”,易于被鉴别真伪等作用。
△《富春山居图》_元 黄公望 子明卷(局部)| 此卷实为赝品,但被乾隆误以为是真迹而视作珍宝,空白处多有钤印和题跋
△《富春山居图》_元 黄公望 无用师卷(局部) | 此卷为真迹,但被乾隆认为是仿本,因此被“打入冷宫”
钤印和题字,都是雅事一件,有的藏家加盖印章或题字会有所克制,有的则尽情挥洒心性,最有名的是皇帝乾隆。据说他的印章有碗那么大,这位“题跋达人”在很多历代存世的名画上题字、加盖自己的大印。他最爱王羲之的《快雪时晴帖》,每看一次会写上几百字的读后感。随着时间和年岁的增长,原本28字的快雪帖上有了乾隆上万字的读贴心得。尽管后人对此的评价贬大于褒,但古人对于表达趣旨和用印的重视,以及唯有在彼时心境下才有的体悟或情怀,都得到了满意的输出。
△《写生蚨蝶图》_北宋 赵昌 | 有学者将这幅画作上两只相望的蝴蝶周围乾隆的题跋和钤印都P掉,对比起来,感受各不相同
· 与我们 ·
在我们的日子里,印章也常常可见。合约上的章代表着契约达成;肉食上的章代表着请放心食用;新出生的宝宝会盖个小脚印章,作为一份甜蜜的纪念被留存;邮票上的章代表信息的通畅传达;往些时候,人们书信往来,写信人会用封泥把信封好,再在泥上盖印,收信方会感受到对方的郑重之心。
印章是很好的礼物与纪念物。在新生儿有了自己的名字时,在少年成人时,在事业开始时,在与对方约定相伴时,以及很多个想要表达心绪和志趣的时候,它都适合成为这些过程里的陪伴与见证,又郑重,又有趣。
我们设计了一款适合携带与收纳的印盒套装
'印心' 印盒
·黑檀木质地的木盒,刻有“印心”二字,尺寸精巧,可容纳一枚印章
·盒内自有印泥,盒盖含磁扣,方便外出时随身携带
·印章石料为巴林石,细腻温润,每块石料都有天然的独特纹理
·如需定制篆刻,有朱文(白底红字)和白文(红底白字)可选
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· 黑檀木材质印泥盒,里面有15克朱膘印泥
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