格律诗（又名近体诗）是按照严格的格式和规则写成的诗歌，字数、行数、句式、音韵都有严格的规定。这种规定就是所谓的绝句律诗格律。与现代诗歌的随意截然不同，十分讲究对仗工整。有五绝、七绝、五律、七律、五排、七排等类型。（五排、七排是五律、七律的延伸，除首尾两联外，各联均要求对仗，本文不再叙述。）每类型有四种格式。（律绝均以首句第二字定平仄）分述如下：
一、五绝、七绝：有平起押两韵或三韵，仄起押两韵或三韵四种类型。
例：仄起押两韵：
红豆生南国，春来发几枝？（韵）
愿君多采撷，此物最相思。（韵）
例：平起押三韵：
朝辞白帝彩云间，（韵）千里江陵一日还。（韵）
两岸猿声啼不住， 轻舟已过万重山。（韵）
二、五律、七律：有平起押四韵或五韵，仄起押四韵或五韵四种类型。
《春望》杜甫（仄起押四韵）
国破山河在，城春草木深。（韵）
感时花溅泪，恨别鸟惊心。（韵）
烽火连三月，家书抵万金。（韵）
白头搔更短，浑欲不胜簪。（韵）
《登庐山》毛泽东（平起押五韵）
一山飞峙大江边，（韵）跃上葱茏四百旋。（韵）
冷眼向洋看世界， 热风吹雨洒江天。（韵）
云横九派浮黄鹤， 浪下三吴起白烟。（韵）
陶令不知何处去， 桃花源里可耕田？（韵）
三、对仗：律诗中间两联（首、颔、颈、尾）中的颔、颈两联要求对仗，即词性，结构，节奏相对应。如对联句式。不对仗则是“失对”。
四、失粘：所谓“粘”，是指在近体诗的相邻两联中，上一联的对句（即该联第二句）和下一联的出句（即该联第一句）的平仄类型必须是同一大类的：上联对句是“平平仄仄仄平平 ”句型，则下联出句是“平平仄仄平平仄”句型；上联对句是“仄仄平平仄仄平” 句型，则下联出句是“仄仄平平平仄仄”句型，也就是后联出句第二字的平仄，必须跟前联对句第二字的平仄一致，平粘平，仄粘仄，把两句粘联起来。
五、拗救：五言第三字该平而未平为“拗”句，用第四字平声“救”，七言第五字拗，用第六字救。称“三拗四救”，“五拗六救”。有出句自救、孤平拗救、对句相救三种。例如：
林逋《山园小梅》
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（出句自救）
白居易《赋得古原草送别》
野火烧不尽，春风吹又生。（对句相救）
六、孤平：孤平是一句诗里没有两个连着的平声字，可在一、三、五位置选择一个平声字与二、四、六上的平声字相连。使之合律。
七、三平尾和三仄尾：根据出句或对句，更换尾字前面两字其中之一的平仄。
八、音韵：目前采用的有【中华新韵】和【词林正韵】两种。自我判断一般一、二声为平声（阴平、阳平），三、四声为仄声（上声、去声、入声）。如：妈、麻、马、骂。妈、麻属平声；马、骂属仄声。吗（轻声）也是平声。其他字以此类推。（现在的入声已归入四个部声中去了，第一、二声当中，仍杂有不少入声字，作诗的时候，仍旧要归到仄声里去。所以我们只要把这部份入声字识别出来就可以了）。
【词林正韵】分十九个韵部，这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实在某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通（作律诗仍然是区分开的）【以平声为例，真、文、元（半）、庚、青、蒸、侵通用】，第七部早已与第十四部相通【元（半）、寒、删、先、覃、盐、咸通用】。其中有语音发展的原因，也有方言的影响。
作古诗词若采用【中华新韵】则应注明【新韵】，不能混用。对音韵的掌握，一是查阅韵部，二是积累。如：无、吴、屋、书、抒、舒、挖、娃等。在古诗词里，有的作平声，有的作仄声。但为数不多。多音字如：重、长、华、为、兴等。须自我衡量在该诗中的读音，判断平仄。
九、检测：1、系统检测，律绝有固定格式，输入系统，现红字，用韵错误，现绿，多音字，重字（一句诗里和叠字除外），失粘，孤平，三平尾，三仄尾等均显示。2、自我检测，（以七绝为例），根据本人经验，每句2.4.6字，平起：平仄平，仄平仄，仄平仄，平仄平。仄起：仄平仄，平仄平，平仄平，仄平仄。七律则在七绝的基础上再重复一次。（句尾是韵的音不变）
总之，近体诗能用短少的文字表达深刻丰富的思想内容，读起来朗朗上口，抑扬顿挫，易传易记。得益于它对字句的推敲锤炼。本人认为，格律诗的创作，一是切入生活，二是立意新颖，三是多读多写，四是不断修改。才能提高创作水平。本人心得体会如下：
学诗感赋
习作诗词费脑筋, 魂牵梦绕总忘形。
字斟句酌翻书典, 改去删来纠仄平。
相互切磋思路广, 共同探讨立篇明。
抛砖引玉多锤炼, 养性怡情雅趣生。 附：绝句律诗格律
格律诗是按照严格的格式和规则写成的诗歌，字数、行数、句式、音韵都有严格的规定。这种规定就是所谓的绝句律诗格律。与现代诗歌的随意截然不同，十分讲究对仗工整。有五绝、七绝、五律、七律等类型。每类型有四种格式。分述如下：(“⊙”表示可平可仄)。
一、五绝
类型一：平起仄落，押二韵，（以第二字为准，下同）。
⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄平平仄， 平平仄仄平。（韵）
类型二：平起平落，押三韵。
平平仄仄平，（韵）⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄⊙平仄， 平平仄仄平。（韵）
类型三：仄起仄落，押二韵。
⊙仄平平仄， 平平仄仄平。（韵）
⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。（韵）
类型四：仄起平落，押三韵。
⊙仄仄平平，（韵）平平仄仄平。（韵）
⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。（韵）
二、七绝
类型一: 平起仄落，首句不押韵，押二韵。
⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。（韵）
⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韵）
类型二：平起平落，押三韵。
⊙平⊙仄仄平平，（韵）⊙仄平平仄仄平。（韵）
⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韵）
类型三：仄起仄落、首句不押韵，押二韵。
⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韵）
⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。（韵）
类型四：仄起平落、首句押韵。押三韵。
⊙仄平平仄仄平，（韵）⊙平⊙仄仄平平。（韵）
⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。（韵）
三、五律
类型一：平起仄落，押四韵。
⊙平⊙仄仄， ⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄⊙平仄， 平平⊙仄平。（韵）
⊙平⊙仄仄， ⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄⊙平仄， 平平⊙仄平。（韵）
类型二：平起平落，押五韵。
平平⊙仄平，（韵）⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄⊙平仄， 平平⊙仄平。（韵）
⊙平⊙仄仄， ⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄⊙平仄， 平平⊙仄平。（韵）
类型三：仄起仄落，押四韵。
⊙仄⊙平仄， 平平⊙仄平。（韵）
⊙平⊙仄仄， ⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄⊙平仄， 平平⊙仄平。（韵）
⊙平⊙仄仄， ⊙仄仄平平。（韵）
类型四：仄起平落，押五韵。
⊙仄仄平平，（韵）平平⊙仄平。（韵）
⊙平⊙仄仄， 平仄仄平平。（韵）
⊙仄⊙平仄， 平平⊙仄平。（韵）
⊙平⊙仄仄， ⊙仄仄平平。（韵）
四、七律
类型一：平起仄落，押四韵。
⊙平⊙仄⊙平仄， ⊙仄平平⊙仄平。（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄， ⊙仄平平⊙仄平。（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韵）
类型二：平起平落，押五韵。
⊙平⊙仄仄平平，（韵）⊙仄平平⊙仄平。（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄， ⊙仄平平⊙仄平。（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韵）
类型三：仄起仄落，押四韵。
⊙仄⊙平⊙仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄， ⊙仄平平⊙仄平。（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄， ⊙仄平平⊙仄平。（韵）
类型四：仄起平落，押五韵。
⊙仄平平⊙仄平，（韵）⊙平⊙仄仄平平。（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄， ⊙仄平平⊙仄平。（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄， ⊙仄平平⊙仄平。（韵）
从上各类型可看出一些规律，五绝：每句第二字平起为“平仄仄平”或仄起“仄平平仄”两种。第四字韵则相反。五律每句第二字平起为“平仄仄平，平仄仄平”或仄起“仄平平仄，仄平平仄”第四字的韵则相反。七绝每句第二、四、六字依次为“平仄平，仄平仄，仄平仄，平仄平”仄起则相反。七律将绝句重复一遍，依次为“平仄平，仄平仄，仄平仄，平仄平，平仄平，仄平仄，仄平仄，平仄平”。仄起则相反。故有“一三五不论，二四六分明”之说。
在实际创作中，以上类型仍可变通，如出现孤平句子，可平可仄符号“⊙”，必须有一个是平声。即在一、三、五位置选一个意同的平声字与二、四、六上的平声字相连，使之合律。
五律、七律要求中间两联词性、结构相互基本对仗。（词性如：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词等；词组结构如：主谓对主谓，联合对联合，偏正对偏正，动宾对动宾等。）各联意思衔接。一、二、三、四联分别为：首联、颔联、颈联、尾联。谋篇上分别起到起、承、转、合的作用。
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