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【快雪时晴图-黄公望】
《快雪时晴》本是王羲之传世的名帖，是书法作品中美轮美奂的佼佼者。今日，我们以《快雪时晴图》开头，带您进入另一个美轮美奂的世界——中国古画中那些最唯美的冬日雪景。
冬日不能无雪，古代画家尤其钟爱雪，他们从雪中洗涤出纯净的创作灵感，幻化出一幅幅美丽的画卷。
在融融的冬日，我们观赏着这些美丽雪景山水画，感受冬天带来的浪漫。
1 《雪堂客话图》（宋）夏圭，现藏于故宫博物院。
画中描绘了雪后欲融未化时的景色，体现了冬季沉寂的大自然所蕴藏着的勃勃生机。山石在运用了斧劈皴后以淡墨加染，生长在岩隙之中的两株老树，前后掩映，如双龙对舞。水岸边，有一水榭掩隐于杂树丛中，轩窗洞开，清气袭来。屋内两人正在对坐弈棋，虽只对其圈脸、勾衣，寥寥数笔，却将人物对弈时凝神注目的神情表现出来。画面左上角留出的天空，杳渺无际，把观者引入深远渺茫、意蕴悠长的境界。
2.《雪景寒林图》（宋）天津博物馆的镇馆之宝
本画采用全景似构图，画面层次分明，中心突出。画中群峰屏立，山势高耸，深谷寒柯间，萧寺掩映，古木结林，板桥寒泉，流水从远方萦回而下，真实而生动地表现出秦地山川雪后的磅礴气势。笔墨浓重润泽，皴擦多于渲染，层次分明而浑然一体，细密的雨点皴余苍劲挺拔的粗笔勾勒，表现出山石和枯木锐枝的质感。
3.《雪窗读书图》（明）李唐
构图新奇雄峻，是典型的边角取景。画的左边是硕大的岩石直立而上，岩上的树木向右伸展枝叶，山岩下即是草屋，大雪已经覆盖了房顶和地面。左边突兀的岩石用的是斧劈皴，爽利劲健，笔法流畅，墨色表现的光暗过渡非常自然，加之左下角浑厚的小土山，更加稳定了画面。小院内还有一口水井，为画作增添了几分生活气息。画中人物凭窗持卷，专心致志地读，此是“画眼”所在。
4.《晓雪山行图》（宋）马远，现存台北故宫博物院。
此图描写大雪封山的清晨，一山民赶着两只身驮木炭的小毛驴在白雪皑皑的山间行走。山民衣着单薄，弓腰缩颈，使人感到雪天寒气逼人。毛驴、竹筐、木炭及人物衣纹均用干笔钩勒，并施以水墨渲染。
作为环境的山石以带水墨笔作斧劈皴，方硬有棱角，远处山石用水墨大笔扫出。近处树枝以焦墨钩出，横斜曲折富有变化，远处用淡墨钩出。近与远的笔墨浓与淡效果，有着较强的画面空间感。
5.《雪图》（北宋） 巨然
本幅构图大致可分为三景，主山双峰屏立，雄巖峻险，表现出奇峰积雪霭霭幽深的北地景致，俨然具有北宋气度，而两侧锯齿状的岩块，看似突兀奇倨，但却有增强画作张力的视觉效果。中景楼阁隐现山石间，客旅行於山径上，近景则画河岸两侧，枯枝树石。山石皴法及造型似从披麻、卷云皴而来，林木方面，松针尖挺，枯枝似郭熙蟹爪。
6.《骑驴赏雪图轴》（明） 沈周
画面写一高士骑驴缓步溪桥赏雪，一童子折梅尾随，层峦迭嶂，一片孤寂。忽有书声振于林樾，但见层林中有楼宇，两高士执手笑谈，景色平远旷荡，幽郁淡雅。
7.《灞桥风雪图》 （明） 吴伟 故宫博物院藏
灞桥，在陕西西安东，唐人多于此送别，因谓之削魂桥。又有“诗思在灞桥风雪中驴背上”之说，故画家亦常以此为画题。此图绘一老儒骑驴在风雪中过桥，二仆携行囊紧随其后。为烘托主题，景作陡壑溪泉，林木萧疏，风雪弥漫，寒气逼人。
8.周臣（明）《雪村访友图》北京故宫博物院藏。
画面左上角山石峻秀耸立，直插云霄，气势雄壮。图中采用高远布局法，系取法北宋中原山水画派景物的描写，近景和远景造型坚实明晰，中景桃源处虚化朦胧，则又吸收了元文人画的构景的长处。笔墨技法主要出自李唐，近景用墨浓重，皴染结合，石用拖泥带水法描绘，并兼用小斧劈皴和铁皴钩斫，表达出嶙峋坚实的石骨。古松虬曲和倒挂的形态，颇接近马远的松树法。
9.《关山密雪图》（宋） 许道宁
是一幅精彩的雪景山水画。大雪覆盖的高山寒林，山峦起伏，皴笔很少，山头俱施以粉，水天皆用淡墨渲染，景物荒寒萧寂。
画面沿用传统的北宋山水画构图方法，自下而上，由近及远，近景险而高，远景深而远。所谓“崇山积雪，林木清疏”颇得李成的余韵。
10. 《乾坤雪意》（明）沈周
沈周这幅雪景画在构图风格上有其独到之处，白雪覆盖了整个溪岸与山峰，树木挺立在草堂周围，在静谧的气氛中增添生气。
作者在作品中融入了北方山峦雄阔之势，积叠的山石多尖峻的棱角，显得坚硬凝重，坡岸、平台亦转折尖直，棱角分明，其质地多呈北方石山的特征，无疑增添了山川的雄健宏阔气势。
【完】
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