贺天健课徒画稿（4）

本内容摘录自上海人民美术出版社出版《贺天健课徒画稿》，贺天健绘；邱涛峰，苗重安编，网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书。

七七、蟹爪法
画树干以直笔中锋取势，不是散笔（干枯的拖笔），画枝头须向四面参差，笔形是浑的。

七八、直笔蟹爪法
画蟹爪落笔注意不能直拢，要横散开一点。画树干用笔须有断有续，如似写字，要有自然的节奏，最怕笔僵墨死，光有外形而没神气。

七九、仰面蟹爪法
枝杈长一点即成鹿角柏树，画这种树杈要防止作气（下笔晕成一圆点），用笔要有顿挫。画仰面松树，松针要一个一个画，大约十三至十六根一组，有些间隙处少画一点。画针叶可用新笔，用笔要有提有按，不能画得单薄，避免过于刻划之弊病。

八十、五代关仝树法
画这种树时，防胖笔，无骨力，树叶点子注意聚散。

八一、北宋李成寒林法（一）
先用淡墨勾枝干，注意树枝长短相间、疏密有致，再用淡墨水“破”，第二次用浓一点的墨水“破”出阴阳面。

八一、北宋李成寒林法（二）
干后再用浓墨加，用笔要有意中无意，有变化，防止太重太繁。

八二、宋范宽树法
先画干后画枝，下笔有顿挫快慢，使其自然，发枝疏密交叉有致，树叶点子要有枯湿聚散。

八三、北宋郭熙树法
画法与直笔蟹爪法同。

八四、北宋郭熙树法
画法同前。

八五、北宋王诜树法
画杂树时，要注意不能雷同，每种树各有它的规律变化。

八六、北宋赵令穰树法

八七、北宋米芾树法
画树时，最要笔墨淋漓有致，浓淡得宜。

八八、南宋马和之树法

八九、南宋梁楷树法

九十、南宋梁楷树法

九一、南宋李迪树法

九二、南宋萧照树法

九三、南宋马远树法

九四、元赵孟頫树法
点叶时要注意有疏密、轻重、浓淡干湿。

九五、元倪瓒树法
此树画时多用侧笔，有轻有重，不得用圆笔，佳处在于笔法秀峭。

九六、明戴进树法
作此树最难，最忌恶笔无法则。

九七、明戴进树法

九八、明吴伟树法

九九、明文徵明寒林法

一百、清恽寿平丛树法
作杂树，注意要有趋避、有逆插取势、有顺顾生姿。

一○一、清恽寿平树法

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