（一）根据构思，绘制小色稿。
画面表现初夏的清晨，两只老虎从山间雾路中相伴走出来的瞬间。
注意：
1. 确定虎的运动方向，大致走势。
2. 基本色调及景物的分布与老虎的比例关系。
（二）打好虎的素描稿，其它背景可即兴表现。
通过虎的素描稿认知虎在运动状态下的整体结构、各部肌肉走向、斑纹变化并注重其神态。
（三）透稿。
（四）着色。
共分四个步骤：
步骤图一
(l)勾皴黑纹
首先用赭石加墨成染一遍虎的斑纹及眼角、鼻底暗部。（注意黑纹的粗细变化）然后用半干笔勾皴虎毛，淡墨勾皴一至两遍。注意：虎运动中的骨骼起伏，皮毛变化。
(2)环境
1．用赭石、蓝等颜色平涂出树枝干的轮廓，染出枝干的前后关系。
2．涂出树叶的轮廓并分染出树叶的前后关系和叶筋的方向。
3．为丰富画面要在1.2.的基础上加上一些小枝叶。
4．调淡灰色，染出地面用来衬托老虎的白色下半部。
步骤图二
(l)润色
1．准备三种颜色：赭石、黄、花青。三枝毛笔：一枝着黄加赭石，一枝着黄加花青（即绿），一枝为清水笔。
用黄加赭石罩染虎的头部和身体，边缘用绿色接染；腹部、前腿内侧，后腿下半部，尾根、脸部外均用水笔染开，留出眼睛下边一道白色和眼线。
2．用两枝笔，一枝为赭石，一枝为清水笔。
第一遍色干后用赭石罩染头顶中部，鼻梁、眼窝、脸颊、边缘用水笔染开留白。接着再罩染前腿肩甲起伏关系的暗部、前腿与腹部连接的部位、后背与腹部连接的部位。
3．因两次罩染后虎的黑纹已不明显，这时需用黑加赭石的干笔再次勾皴黑纹。
(2)环境
1．用赭石和蓝色皴出树干、树枝的初步结构、肌理、质感。
2．继续加强树叶的前后关系和每片叶昀主筋、细筋。
步骤图三
(1)虎的深入
首先，用赭石色的中干笔勾皴虎的赭石色的皮毛。
1．注重脸部、鼻子两侧的毛向，即相交又不能交叉。
2．肩、腿部的处理要注意生长关系，体现虎的内在的力量和气魄。
3．虎身的毛应反复勾皴，毛色看起来才能柔软、
(2)环境的深入
1．树枝、树干反复皴，着重其结构、肌理、深浅，质感等关系。加强远近关系，要着重刻画向前伸过来的枝、叶，淡画延向远方的部分。
2．在原有的基础上添加叶子，使画面形成几个叶团。注意叶团的分布、形状、流动趋势及叶团与叶团之间形成的副形，通过染色加强光线对叶团的影响，使叶团之间有透气性。
3．用蓝色皴远处的山林，注意留出流动着的浓浓雾气。
4．用赭石、蓝等颜色皴出枯枝、枯叶，皴出山坡，用暖色染斜坡地带，冷色染地，与远方的白雾相连接，呼应画面的气韵。
5．添加一些山间中常见的小草，增加野趣。
步骤图四
(1)虎的最后整理
1．头颈部
老虎的头部和颈部的毛在处理上比较复杂，体现在短、长毛的过渡变化。老虎头部、耳朵、鼻子周围（包括额头、脸颊、上颌）分布的都是短毛。到两颊的外侧、下颌、耳根部位就发展为中毛，开始分组成束。再到腮部、颈部、耳内就变为长毛束。再向下到肩胛部又变为短毛。
颜色的交化，虎的头部和颈部的白毛较多，所以黄赭色毛和白色毛之间的交接过渡就比其它部位更要仔细处理。额头和上额的颜色较黄、较鲜艳、内眼角向鼻上方和脸颊两个方向有个扇形的色区域，这里不只是暗部；而且虎的固有颜色也较深，所以这里要用较深浓的墨加赭石皴点，方向呈放射状。与眉上和上颌的白色相接时，中间再加一到两种过渡。
2．眼睛，眼睛是表达老虎感情的重要部分。用蓝绿色染出眼球的颜色，干后，用绿加墨染上眼皮的暗影，眼球下部用黄绿色染一条，使之透明，用赭石加墨点出瞳孔，点一个白的高光点，让眼睛生辉。
3．鼻、舌是虎身上红色的部位，用朱砂先罩染出鼻子和舌头，待干后用朱砂加赭石分染出各部位的关系。最后用朱砂加墨提染唇与舌的分界处、鼻孔内、鼻唇缝等位置。
4．虎爪是表现老虎力量的部位。先用赭石加花青染出凸起的筋和暗部，再分别用花青和赭石色的干笔。
5．老虎的头部和颈部的刻画
交叉皴点虎爪。接着用墨干笔勾出趾缝，用淡白色干笔点出亮部白色，逐步过
渡到暗部。最后用白色加赭石（或花青）用细笔勾出趾缝间白色的毛，虎爪非常有
力而柔软，所以在画时既要画出虎爪内部的筋骨运动，又要画出外面的毛覆在肌肉
上的肉乎乎的感觉。
6．尾部的白毛在暗部用赭石加花青勾，亮部用白色勾提；中间的颜色要过渡好，用中深墨勾出毛丝。
(2)环境的最后整理
1．在原有的基础上整理枝干，使之更立体。用浅赭石加墨染枝干的背光部，用花青染枝干的反光部。
2用花青由深渐浅地染远山的暗部，用浅玫瑰色扫染山的亮部，加强早晨的霞光。
3．用重墨皴枯叶的暗部，用赭石、花青皴枯叶细部，加强固有色。
4．叶团在最后的整理中，要注意把细碎部份通过罩染使内容整体起来。再进一步表现叶团之间的前后关系，以及叶子之间的交叠，同时注意叶团的方向、密度，整体地受光感。
5．树叶的刻画
在反复渲染之后，再进一步细致刻画，强调素描关系、生长关系。用亮色提染明部，注意光线方向。
审视不足处，直至完成。
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