本人唐寅，字伯虎，又字子畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏……总之，笔名很多！家住苏州吴县，父亲叫唐广德，在吴中经营一家“唐记酒店”，由于经营有方，积攒了不少家财，衣食无忧。
1470年春天，我就降生在这样一个富商家庭，下面还有一弟一妹。我的本业是画画、写字，偶尔作诗！
因为比较擅长画山水、人物，后来人们把我与沈周、文征明、仇英等合称“明四家”或“吴门四家”，画山水之余，因一时心血来潮画了几幅春宫图，还落得个“风流才子”的名声。
图/春宫图
最让我哭笑不得的是，民间流传着很多关于我的传说，大家最为人熟悉的数《唐伯虎点秋香》了，这个故事被多次改编成戏剧、电视剧和电影，随着传播日广，几乎家喻户晓，大家都以为这是真事，事实上，这都是小说家言罢了，对我真是天大的误会啊！“秋香姐”确有其人，比我大20多岁呢，论年纪辈分，我该叫她“秋香姨”，我没事“点”个姨干啥啊？况且，我哪有那么多时间整天泡在女人堆里啊，我的大部分时间都用来写字、画画了！
我写的字，大家比较熟悉的有《落花诗册》、《行书七言律诗轴》等！
图/《落花诗册》（局部）
我画的画，现在大部分都还在博物馆里，有图为证，请客官品鉴：
图/《立石丛卉图》立轴纸本水墨纵52．6厘米横28．6厘米台北故宫博物院藏
此画写立石之下，几丛草花盛开。整幅作品只用水墨以没骨法大笔写出。立石通过皴笔的染擦，并以留白的方式写出阴阳向背，突出山石的质感；草花的浓淡墨色运用恰到好处。构图简明，高低呼应，使画面呈现一种空灵润泽的感觉。
此画尽显了我水墨写意的才能。图中仕女手持纨扇，于秋风渐起之时，在庭院中徘徊，脸上愁云微露。画面左上角题诗云：“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤，请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。”佳人从手中的纨扇想到自己青春难驻，世情可畏，禁不住黯然伤情。画家以简练的笔墨挥写人物形象，笔法略近杜堇，较南宋画家更为洒脱灵活。全画纯用水墨写成，以淡墨染衣带，浓墨画发髻，浓淡枯湿，恰到好处，墨韵生动。衣纹用笔顿挫转折，纵逸潇洒，寥寥数笔便将佳人“秋扇见弃”的哀情刻画的淋漓尽致。背景处理极为简括，仅以坡石一角，上侧缀有双钩细竹，疏疏落落，给人以空旷萧瑟、冷寞寂寥的感受。此图后来成为明代写意仕女画中的上品。
图/《蜀葵图扇面》金笺16.3×45.8cm 上海博物馆藏
释文：端阳风物最清嘉，猩色戎葵乱着花。雄黄更扰菖蒲酒，杯里分明一片霞。晋昌唐寅。
图/《枯木寒鸦图扇面》金笺17×49cm 北京故宫博物院藏
释文：风卷杨花逐马蹄送君此去听朝鸡。谁知后夜相思处，一树寒鸦未定栖。唐寅赠懋化发解。
图/《临韩熙载夜宴图》绢本设色30.8×547.8cm 重庆中国三峡博物馆藏
此卷以人物故事为主题，系临自五代南唐画家顾闳中所作《韩熙载夜宴图》。现北京故宫藏顾氏本《韩熙载夜宴图》画共五段，依次为听乐、观舞、歇息、清吹、散宴；此卷共六段，其将顾氏本清吹一段中韩熙载形象移前作第一段，其后依次为听乐、清吹、观舞、歇息、散宴。此卷内容除了在顺序上有改编外，画中器物以及画中屏风画面等，与顾氏本亦有差别。画法以工笔重彩，每段之间主要以屏风自然隔开，人物情态宛转，行笔流畅劲健，设色明艳富丽，生动地描绘出了主人公的风流韵致；画中屏风山水为院体风格。
图/《事茗图》卷 纸本，设色，纵31.1cm，横105.8cm。北京故宫博物院藏
此图引首有文徵明题“事茗”二字，款署“徵明”。钤“文徵明印”。
本幅中我自题了诗句：“日長何所事，茗碗自賚持。料得南窗下，清風滿鬢絲。吳趨唐寅。”钤“唐居士”。“事茗”姓陈，为王宠友邻，与我交往亦甚密。我以陈氏名号为题作此图，并将“事茗”二字嵌入题诗中。此图布局别出新意，虚实相生，层次分明。近景巨石侧立，巨石墨色浓黑，皴擦细腻，凹凸清晰可辨。屋舍、坡岸淡雅清润，屋中主人临窗品茗，描绘出幽静宜人的理想化的生活环境。透过画面，似可听到潺潺的流水，闻到淡淡的茶香。
图/《王蜀宫妓图》绢本设色，124.7×53.6cm北京故宫博物院藏
此图原名《孟蜀宫妓图》，俗称《四美图》，由明末汪砢玉《珊瑚網·画录》最早定名，沿用至今。《孟蜀宫妓图》实为《王蜀宫妓图》，描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。她们头戴金莲花冠，身着云霞彩饰的道衣，面施胭脂，体貌丰润中不失娟秀，情态端庄而又娇媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宫妓妩媚之态：“画罗裙，能结束，称腰身。柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。可惜许，沦落在风尘。”我创作此画，主要是想揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活，寓有鲜明的讽喻之意。此图本人人物画中工笔重彩一路画风的代表作品。画中，仕女体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，额、鼻、颔施以“三白”，既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。四人交错而立，平稳有序，并通过微倾的头部、略弯的立姿和攀连的手臂，形成动态的多样变化和相互的紧密联系，加强了形象的丰富性和生动感。笔墨技巧近法杜堇，远宗唐人，衣纹作琴弦描，细劲流畅，富有弹性和质感，冠服纹饰描画尤见精工，细致入微。设色鲜明，既有浓淡、冷暖色彩的强烈对比，又有相近色泽的巧妙过渡和搭配，使整体色调丰富而又和谐，浓艳中兼具清雅。作品画风带有雅俗共赏的艺术特色。
此图画唐代李端端与崔涯故事。图中文士乌角巾、八字须，背靠屏风，执卷安坐于交椅之上，旁有二侍女分别立于书案之侧，案上放有古琴、书卷之属。其前则有一仕女手执白牡丹款款而立，其后随从应之。人物刻画兼工带写，文士风流倜傥，仕女娟秀婀娜，衣纹用笔细劲，赋色明丽。屏风两折，山水秀润清远。
图/《江南农事图轴》纸本74.4×28.1 台北故宫博物院藏
画中呈现江南水乡，溪流贯穿，平畴风和，农夫于田中插秧，渔夫撒网捕鱼，有人卸担叫卖，行舟穿桥而过，熙游往来，一派江南四月景色。画景自下而上，右左相互错接，画中景现于眼前，其意境令人回归田园，在山村水郭，如闻牧歌，江南佳胜，不必楼台烟雨，翠绿千顷，自然是诗境，更是文人画家用意所在，后代评本人是融合南北宗画风，本幅即是一例。三十五岁所作（1504)）。
图/《风木图卷》纸本水墨28.2×107cm 北京故宫博物院藏
风木，典出《韩诗外传》，比喻父母亡故，不及奉养。此图以水墨画枯木两株，树间一人身靠蒲墩，悲思不已。树法纯熟，人物简练，地坡寥寥几笔。 画后余纸自题：“唐寅为希谟写赠。西风吹叶满庭寒，孽子无言鼻自酸。心在九泉灯在壁，一襟清血泪阑干。唐寅。”
图/《墨梅图》轴纸本水墨，95.9×36.1cm北京故宫博物院藏
此幅以枯笔焦墨画梅花枝干，皴擦纹理，表现梅枝苍劲虬曲的姿态；以浓淡相间的水墨点画花朵，以谨细之笔画出花蕊，笔法刚健清逸，表现出梅花清丽脱俗的风貌。画面中间的梅花风姿绰约，右上的题诗洒脱清秀，左下的印章工稳典雅，三者浑然一体，相得益彰。本幅自题：“黄金布地梵王家，白玉成林腊后花。对酒不妨还弄墨，一枝清影写横斜。□堂看梅和王少傅韵。吴趋唐寅。”
图/《西洲话旧图轴》上海博物馆藏
题诗：醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱？书本自惭称学者，众人疑道是神仙。些许做得功夫处，不损胸中一片天。——与西洲别几三十年．偶尔见过，因书鄙作并图请教。病中，殊无佳兴，草草见意而已。友生唐寅顿首。
图/《桐山图》卷纸本设色，31×137.3cm北京故宫博物院藏
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