东湖村 布面油画 190cm 140cm 2017
立平一直是有很好色感的画家，经几年的努力，现在达到用高对比、高亮度、高纯度而又高协调和谐的色彩境界。如果是照抄对象“x x主义”的写实画法，这境界是不可能出现的。
我感觉到的：
一、他用色达到了极至，用强烈的颜色置放出强烈的对比、在对比色彩中增添许多“第三者”“第四者”……来达到谐调，而不是在色中调入许多相反的颜色把“度”拉下来，变成“灰颜色”使之协调，是种高强度和饱满的画面色感平衡。
二、大面积复合颜色作衬托，使得强烈的颜色更集中、更醒目、视觉效应更突出，产生极明确的色彩节奏，也看起来更舒适。衬托色与主要色都是经过适当调配，这调配是在不伤害色彩强烈程度下进行的。
《暖》（190x140）2017年
三、色彩在更平面效应的情况下就趋于装饰意味。但不是设计的装饰画，是眼盯着对象的写生画，是依照对象在画面上完成色彩关系组合。调色时不是寻找那对象某部分是什么色，而是找画面上这一块该是什么色。是色彩意义上的颜色关系、更多是表达色彩而不是光感，更能用色彩征服视觉。
四、加强明暗对比，许多淡颜色已近于白色，但在色相上并不含糊，色彩倾向是明确的，这一点在提高色感方面能重要作用。同样，重颜色也是如此。
五、画面质感对比也很重要。几幅有水的风景、水面和船只、岸上物体的处理，有很大差别，该揉的揉、该抹的抹、这样使的主次清爽、节奏分明，强、中、弱都有，符合视觉的接受需要。
《七月的湿地》（200x160）2017年
六、许多画面出现抽象语言，这非常正常也必然，妙在他是还在表现客观对象的，只不过多了点画面处理。所有其他流派的长处都该吸收，岂止抽象！至於自己想搞什么效果、那仅仅是自己爱好的事。估计现在条件下，那种武断的干涉画家画风的情况不会再出现在了吧！
他没有故意把房屋、树木、山峦、河道改变造型，还是老老实实地照对象作画。但没有抄对象，形与色都是他自己看到的，是他自己认定的，这样比变形要耐看的多。构图也是朴素的，东西有取舍，但没有故意弄什么某种规格的样式。立平为人厚道，故而作画也厚实，他有时有点“马大哈”，不拘小节，许多碎处，小处他不去管他，反而成就了大气之感觉。
有几幅风景非常好，拿到任何地方也该算是杰作！
祝愿他下一步的发展会更老到、更精彩而震撼人。
——妥木斯
《桌上瓶与花》 80×60cm 2017年
《洁的花》 80×80cm 2017年
《海边的船》 80×120cm 2017年
收获的季节 布面油画 200cm 160cm 2017
暖 布面油画 190cm 140cm 2017
夏日 布面油画 130cm 100cm 2017
《秋》（190x160）2017年
《乌兰布统》（160x200x3）2017年
《秋韵》（120x120）2016年
《远去的路》（100x80）2016年
《卓尔农场》（100x80）2016年
《大理坑》100x80 2016年
《古镇与溪流》120x90 2016年
《虹关村》100x80 2016年
《虹关的油菜花》 120x100 2016年
《篁村》120x80 2016年
《阳光下的柿子树》（80x120）2016年
《云下山庄》（120x120）2016年
《太行山上》（120x120）2016年
《雨后》（120x120）2016年
《十月》（100x80）2016年
《雾中的太行山》（120x120）2016年
《四月的婺源》
100x100 2016年
《桃林中的花丛》
120x80 2016年
《白桦树下的牧场》100x80 2016年
《饮》100x80 2016年
《傍晚的圣山》120x80 2016年
《晨雾》100x80 2016年
《葱》（100x80）2016年
《谷文昌故居》（100x80）2016年
《海窝子》（80x80）2016年
《湖边的蒲棒丛》（100x80）2016年
《休船上》（120x100）2016年
《休渔》（100x80）2016年
《摇》（80x100）2016年
《映》（100x80）2016年
《高家台》（80x100）2016年
《格桑花》（100x80）2016年
《昆都仑水库》（100X80）2016年
《路边盛开的紫花》（100x80）2016年
《燕山二月》 190x150 2016年
《雨后》（80x60）2016年
《大理坑》100x80 2016年
《潮汐》（190x180）2016年
《初秋》（120x120）2016年
《苹果树》（80x100）2016年
《冰冰背的柿子树》（100x80）2016年
《秋溪》（100x80）2016年
《桅杆》（100x80）2015年
《白鹭》（160x110）2015年
《绿海》（190x180）2015年
旭日下的小船 180*150cm 布面油画 2013
沙湖的晚霞
草地与马
古厝
晚秋
山岩
漳浦船坞
THE END
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