金，梁，古虽然并称为海外新武侠小说创作的三大家，然而金庸这一家比梁羽生，古龙两家却又超出很多，梁，古虽好，总不过是将武侠小说写到了较高的水准，而金庸的小说则大大地突破了武侠小说成就的极限，其艺术成就，是不能在武侠小说世界中得到完满解释，正如，青，取之于蓝而青于蓝，这就是世上只有“金学”而没有“梁学”或“古学”的原因。
二三十年代最负盛名的武侠小说，如平江不肖生《江湖奇侠传》，还珠楼主《蜀山剑侠传》等，或写实或奇幻，但都采取了一种说到哪算哪的信天游随机结构方法，几乎谈不上什么艺术方法，没什么主线，他们的小说差不多可以无限延长。到了海外新派武侠诞生，梁羽生等人注重了武侠小说的结构形式完整性，学习了西方长篇小说的叙事经验，受到了现代新文艺形式影响，但老毛病一时难以治愈，其小说始终存在结构形式封闭与打的开收不拢的矛盾，梁羽生喜欢写“系列”也是平铺直叙，加上公式化与概念化的痼疾，梁羽生小说创作艺术成就受到了极大的限制。
与梁羽生齐名的古龙在长篇小说创作上更为有限，这是一位灵巧见长的作家，在结构长篇巨制方面存在天然缺陷，他显然是以《七种武器》这样的中篇小说见长，而《陆小凤》《楚留香》这样的长篇系列，其实也不过是些精彩的中篇故事集，至于《武林外史》《绝代双骄》等真正的长篇小说，则结构的松散与随意遍充分暴露出来，《大旗英雄传》《护花铃》等作品干脆或有头无尾或匆匆了结，有明显硬伤，这位以小巧灵活，机智多变见长的作家对真正的长篇小说形式能耐还是不够大。
梁羽生与古龙路子明显不同，然而他们不断重复自己，对前人突破之后，便难以为继，不重复他人难能可贵，然而尽重复自己也不算真正的高明。
所以，他们的艺术成就只能在武侠小说里称王称霸，而离开江湖世界，成就便远远不够，带有模式化的批量生产。在武侠小说创作领悟，只有金庸是真正独一无二，与众不同。他既不重复别人，也不重复自己，金庸小说确实是越写越好，尽管处女作《书剑恩仇录》起点就不低，他不断尽可能尝试的新的艺术形式创造取得令人满意的成果。金庸小说确实长篇比中短篇好些，而长篇之中又是篇幅越长的越好，他的小说越写越长，而且越写越好。
金庸与梁羽生，古龙的差异，好似东邪黄药师与全真七子中马珏及丘处机等人差异，或如学了独孤九剑后的令狐冲与其华山派众师弟差异。金庸小说是地道的武侠小说，通俗文学，金庸自己也曾说他写小说是自娱而且娱人。
但金庸小说又确确实实玩出了高水平，玩出新花样，玩出高境界，玩出巨大艺术成就。国内著名学者冯其庸教授曾说，金庸小说的情节结构，非常具有创造性，我敢说，在古往今来的小说结构上，金庸达到了登峰造极的境界。
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