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古龙划时代的经典之作《多情剑客无情剑》

《多情剑客无情剑》是古龙武侠小说的代表作品之一,“小李飞刀”系列的第一部。该书情节曲折动人,艺术成就很高,给读者留下了丰富的艺术典型。它不仅是一部阐明武学真谛的作品,还是一部写尽人间世态炎凉的人情历史画,更是一部触动社会现实,探索人生哲理的警世名著。

“无招胜有招”--古龙的独门绝招

武侠小说家,从郑证因到梁羽生,甚至金庸,对各种武功招式都作过详尽的描写,古龙在前期作品中,也曾绞尽脑汁设计过不少套路,却总是没能超越前辈。

武功描写,是武侠小说的要素之一,不写武功,怎么好算“武侠小说”?

古龙为了突破、创新,断然采用了“无招胜有招”的绝招。《多情剑客无情剑》中,李寻欢与郭嵩阳,郭嵩阳与上官金虹,甚至李寻欢与上官金虹的决斗,照例都可以作长篇的描述,而古龙却不,最后的那场决斗甚至只作暗场处理,却同样达到了惊心动魄的艺术效果。武侠小说迷大多都称赞其别出心裁,“新”得可以!这真是古龙的聪明处。

而第六十八、六十九章《武学巅峰》、《神魔之间》中,李寻欢与上官金虹关于“刀”与“环”的对白,以及天机老人与孙小红的祖孙旁白,融佛教禅机于武学精义,成为人们津津乐道的经典段落。

巧布连环巧解套

古龙设置情节的最大的、人人认同的特色,是他长于推理,巧布连环套,营造“步步紧逼”、令人喘不过气来的悬宕,而又绝不拖泥带水,让悬疑一直“悬”下去,他能毅然“快刀斩乱麻”地给读者一种“豁然开朗”的惊喜。

限于篇幅,本文不准备对全书情节作评价,就拿第三张《宝物动人心》到第五章《风雪夜追人》三章来看,古龙布下了一步紧过一步、让人喘不过气来的连环套,随即又一道一道地轻松解开,此时读者才获得长长舒口气的机会,徜徉在阅读“快感”里……李寻欢追踪查猛和偷包袱之人,追到“山脚下的酒店”时,阿飞已替他解决了查猛等人,把偷包袱的洪汉民留给他。就在审问洪汉民进入关键时刻之际,酒店的老人适时送来两壶毒酒,李寻欢“毫不怀疑”,竟然喝下毒酒。这是第一环。

接下来,当这个颇为福相的老人击毙洪汉民,露出竟是二十年前的“紫面二郎”孙逵的本相后,蔷薇夫人突然出现。她原来是江南七十二道水陆总瓢把子杨大胡子的妻子,后随孙逵私奔。这又加上一环。

但当她冲到李寻欢面前,想以金簪刺杀他时,孙逵居然从后面飞起一脚,将她踢死。到此又接上一环。当孙逵道出与蔷薇夫人姘识、私奔的真相后,由这段插曲引出“梅花盗”和“金丝甲”的传闻,孙逵也坦承志在“金丝甲”,有了“金丝甲”就可制住“梅花盗”,然后黄金、美人“人财两得”。

孙逵踌躇满志,以为可以一举杀死李寻欢时,忽而又来了个“青衣人”,故事又重进一环。值得注意的是三人对话中出现了四个“凭良心讲”,完全是电影蒙太奇技巧,用得既妙又逗!

接着李寻欢和青衣人有一场突显出李寻欢慧眼识妖女的画面。

青衣人的衣香未退,一个肉球似的怪人爬了进来。高潮再涌。他剥下“金丝甲”,表明自己是“七妙人”中的“妙郎君”花蜂,并道出当年和“紫面二郎”夫妇的一段秘闻,又在环上套上一环。

--到此,由孙逵下毒开始,一波一折,山穷无路,峰回又转,古龙把巧布的连环套一环一环解开,因为把孙逵、蔷薇夫人、花蜂之间的关系交代得清清楚楚,然后再引出梅二先生、梅大先生。

对古龙这一手,实在不能不佩服;而看古龙的小说,就必须懂得这点“窍门”,否则,只有看热闹而看不出“门道”。

“划时代”的“古龙文体”

说到古龙那“散文诗”式排列的句子,有人指为一病;有人初读他的小说,甚至感到读不下去。

我在这里想郑重地说一下,古龙独创的这种文体,正是我认为“古龙之前无‘新派’”的最主要的理由。

中国的武侠小说源远流长,其叙事艺术已经形成一种固定的格局,而古龙恰恰突破了这种传统格局。为适应现代化社会里读者对“快节奏”的需求,他的小说有意略去一般武侠小说常见的详尽的描写,省去了不少人物、事件、行动之间的交代过程。他常用闪光的警句点明主题,更多的是用精彩的对话来刻画人物性格、推进事件发展。这不仅避免了小说叙事节奏的冗长沉闷和叙事形式的芜杂,而且成为古龙小说独特文体的最重要的支柱。

不必再摘引原文(实在是摘不胜摘),只要翻开《多情剑客无情剑》,我们随处可品味到其中哲学的意蕴、散文的韵味和诗的意境。古龙的优秀作品都有此特色,无怪乎有人竟编了一本《古龙妙语》,出版以后十分畅销。

古龙创造出这种文体,决非一朝一夕之功。他的诗与散文的艺术功力本来就很深,又从海明威等西方名家和电影手法中吸取了精华,再加上他的才华、魄力和强烈的创新愿望,于是他成功了!

古龙创造出这种任何人没有用过,任何人也不会、不敢用的文体,使他的小说有了“新的风格,独立的风格”,也使他与前辈和同辈的武侠作家有了十分明显的区别,成了他开创“新派”的标志,说它对武侠小说有“划时代”的意义,恐怕不是溢美之辞。

当然,这种文体要运用得恰到好处,绝对是高难度的,不要说有人因其赢得了读者的青睐而纷纷作“画虎不成”式的模仿,即使古龙自己,用得滥了也会成为一种新的固定模式,不见得次次都能成功。

就以《多情剑客无情剑》来说,还有一些代表古龙思想、解说的“旁白”,冗长而无必要,反倒松动了故事的严密与完整,正如第九十章的标题所言,成了“蛇足”。可惜斯人已逝,否则,也仿效金庸先生的做法,把自己的著作,以“旁观者清”的心情,重予修订一次,就可能接近“尽善尽美”了。

可惜,这已无法做到了。也许,天才往往会留下点“遗憾”在世间,供人凭吊、追思吧!

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