不同的皴法在山石绘画上的表现有什么不同?

山水画中,最重要是画树和山石,'山为石之积,画山先画石',画石要明白皴法,皴法细分有三十多种,不需研究那么多,比较主要的也就是披麻皴.荷叶皴.乱麻皴.矾头皴.芝麻皴.大斧劈皴.小斧劈皴.雨点皴.鬼脸皴.骷髅皴,云头皴.乱柴皴.解索皴.牛毛皴.折带皴.马牙皴十六种,其实最基本的就是披麻和斧劈,其他都是这两种派生的皴法,可触类旁通,为什么分成这两大类,一是石山与土山的分别,石山以斧劈皴为宜,土山或土石相间的山以披麻皴为宜,从流派上,北派青绿山水以斧劈皴为主,南派水墨或浅绛以披麻皴为主。由于演变和派生的结果,历代画家又把不同皴法混合使用,有时一幅画上皴法就很复杂,也有因个人风格形成一种皴法,历史上,董源常用長披麻,巨然.吳镇短披麻,范宽用钉头雨点,郭熙卷云皴,王蒙牛毛皴.解索皴,李唐马远大斧劈,刘松年.唐伯虎小斧劈,倪瓒折带皴等,

披麻皴,右芥子园画传,左白雪石画稿,
斧劈皴,左芥子园,右白雪石

折带皴,左芥子园,右申石伽画稿,
米点皴,申石伽,出于宋代米芾所作雨景山水,故称米点皴,以浓淡干湿的平点,表达雨中山岳迷茫形态,
云头皴或卷云皴,左白雪石,右申石伽,宋郭熙画山石,作云头层层涌起状。在勾轮廓线时应圆浑如云头上升,随势皴笔,细密流利,舒卷如云。
荷叶皴,黎雄才画稿,用笔中锋,以山脉骨络分明暗面,自上而下,掌握山势。


乱柴皴,申石伽,以荷叶皴结构为基础,中锋逆锋行笔,自上而下,要求奔放有力,笔触虽乱,但不离山形脉络,
钉头皴,申石伽,近于小斧劈,宜表现雄伟气氛,与所称的雨点皴.豆瓣皴同属一体,
马牙皴,申石伽,以纵横线条积迭而成,多用干墨,表现山岳崖壁的耸拨宏伟气势,

拖泥带水皴,白雪石,在矾宣纸或绢上使用的一种技法,先用较浓湿笔勾轮廓,趁未干时再以较湿的浓量或淡墨加皴,皴笔未干又以淡墨染之,此结所画山石,皴笔与皴笔之间.浓淡墨之间自然连接成一片,浑然一体。

画一块石头,一般分几个步骤,一是勾,包括石外轮廓,石内石纹,一般淡墨勾,不理想时可补救,二是皴,在石纹的大势上及阴暗处加以皴斫,表现出阴阳向背,同时满足笔墨疏密及黑白的需要,同时包括擦,叫皴擦,增加画面浑厚程度,不单薄,三是染,淡墨水渲染,增加山石立体感及深厚感,四是点,点苔很重要,使枯燥山石增添生命,五是提,山石画完觉得发灰没有神,可用浓墨或焦墨在主要轮廓线及极暗处,予以提醒一下,而能精神振起。初学者应按步骤方法画,有些熟手老手可做到不拘泥于这样的程序,一气呵成,进一步达到“我有我法',有许多名家,早年对传统画法有很深造诣,再经写生,创造亦自己独特皴法,而形成自己的特有山水风貌,如傅抱石的抱石皴,黄秋园的秋园皴,白雪石,李可染,陆俨少等都有自己不同的山石画法,艺术手法没有绝对固定步骤程序,没固定标准样板,惟如此,艺术才可贵,其实这也正是艺术的难处。

傅抱石以皮纸破笔绘山石,乱笔散锋表现山石磅礴多姿,自然天成,
白雪石对自然景物写生,注意灵活运用皴法,所用皴法没什么名称,
李可染山水,
黄秋园晚年形成自己独特皴法,被人称之秋园皴,
孙克纲画山,大笔蘸浓淡墨水,大刀阔斧落笔形成主体大势,中景再用破墨.积墨处理黑白浓淡干湿厚薄变化,形成景物,近景用焦墨渴笔,清晰笔触,使近景与虚的远景有明显对比,并尽量保留落笔时偶然得到的笔墨情趣。

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