山水画(三):皴法赏析

皴法是中国画表现技法名之一,用以表现山石、峰峦和树身表皮的脉络纹理的画法。古代画家在艺术实践中,根据各种山石的不同地质结构和树木表皮状态,加以概括而创造出来的表现程式。

华夏巨人名人堂宋龙飞作品

早期山水画的主要表现手法为以线条勾勒轮廓,之后敷色。随着绘画的发展,为表现山水中山石树木的脉络、纹路、质地、阴阳、凹凸、向背,逐渐形成了皴擦的笔法,形成中国画独特的专用名词'皴法'。其基本方法是,利用毛笔运行的各种方式来表现山岳的明暗(凸凹),复杂的地质构造,以及不同山石的形貌,所形成的各种程式化的皴擦方法与名称。

华夏巨人名人堂刘峰至作品

皴法种类都是以各自的形状而命名的,一般分为 披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴(云头皴)、雨点皴(雨雪皴)、弹涡皴、荷叶皴、矾头皴、骷髅皴、鬼皮皴、解索皴、乱柴皴、牛毛皴、马牙皴、点错皴、豆瓣皴、刺梨皴(豆瓣皴之变)、破网皴、折带皴、泥里拔钉皴、拖泥带水皴、金碧皴、没骨皴、直擦皴、横擦皴、锤头皴等。接下来小编为各位朋友精选其中的几种经典皴法进行赏析,如有谬误,还请指正。

披麻皴

披麻皴是皴法中最为经典的一种的技法,由五代时期的皴法鼻祖董源所创。人们对披麻皴的解释为“其状如麻披散而错落交搭”。披麻皴又有长披麻皴和短披麻皴之分。

长披麻皴

短披麻皴

乱麻皴

乱麻皴与'披麻皴'近似,只是笔线捷而密,线间有交搭如故乱之麻,后入因其形似故名。须画披麻法理纯熟,方能画此铍。所谓乱者,非漫无法理,不过如书法之大草,捷而不乱,一气不断为妙。古代山水画中偶见。

乱麻皴

芝麻皴

常见于唐代山水画中,工艺绘画中偶见。用笔作皴如芝麻小粒,聚点成皴,因其形似后人故命其名。宜表现巨岩、峰峦多凹凸之皴点。用笔较细而有穿插疏密之变化,亦如雨点。

芝麻皴

斧劈皴

唐李思训所创之勾听方法,笔线遭劲,运笔多顿挫曲折,有如刀砍斧劈,故称为斧劈皴,这种皱法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。唐代的青绿山水多勾所而少破染。南宋的山水画家以斧劈披用于水墨山水,加重了披染,出现水墨苍劲的风格,画斧劈披常用中锋勾勒山石轮廓,而以侧锋横刮之笔画出皱纹,再用淡墨渲染。笔线细劲的称小斧劈,笔线粗阔的称大斧劈。

小斧劈皴

大斧劈皴

卷云皴

卷云皴也称云头皴,清人郑绩《梦幻居画学简明》:“云头皴如云旋头髻也。用笔宜干,运腕宜圆,力贯笔尖,松秀长韧,笔笔有筋,细而有力,如鹤嘴画沙,团旋中又须背面分明。写云头皴每多开面而少转背,若不转背,则此山石与香蜡饼无异矣。转背之法如运线球,由后搭前,从左搭右,能会转背之意,方是云头正法。”

卷云皴

雨点皴

雨点皴亦叫豆瓣披,为长点形的短促笔触,常用中锋稍间以侧锋画出。它能表现山石的苍劲厚重。在画史上运用雨点披的成功范例是北宋范宽,他的皴法被人称为'枪笔',他的山水具有'峰峦浑厚,势状雄厚今的独特风格。

雨点皴

骷髅皴

所谓'骷髅皴',即如人之头颅尸骨也。人头枯骨,画法何必以此立名?不知山石形象多似佛头,若名佛头,只见光秃,未得眶齿玲珑、枯瘦嶙峋之状,古人盖有深间其间,李思训每画之。纯用钩勒,精细谨严,丝毫不苟,细中有力,密处有疏,或像龙头,或如佛首,正侧左右,眼鼻毕呈,短参差,形影俱在。宜作小幅,当用白描,更须以细树夹叶、曲槛回廊衬之。

骷髅皴

鬼面皴

鬼面皴又称“鬼皮皴”,属于形意性皴法,所谓“鬼面”、“鬼皮”无非借用鬼皮的粗糙多皱和鬼脸的嶙峋怪异来形容这种皴法的表现 效果。由于鬼皮皴的外形式和运笔轨迹与卷云皴相近似,所以前人有时亦称北宋郭熙的皴石法为鬼皮皴。可见鬼皮皴的用笔特征和卷云皴相类,适于表现圆浑突兀,质面粗糙的山石。 例如清代袁江、袁耀的界画山水中, 描绘山岩即采用类似的皴法。

鬼面皴

折带皴

用侧锋卧笔向右行,再转折横刮,向左行可逆锋向前,再转折向下。画出的墨线如“折带”故以名之。这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。“元四大家”之一的倪云林喜画折带皴,用“渴笔”(笔头含水很少)画出,虚灵秀峭,极有艺术魅力。

折带皴

解索皴

是披麻皴的变法,行笔屈曲密集,如解开的绳索故名解索皴。元代山水大家王蒙喜用此法,清代王概说他是“用古篆隶法杂入皴中,如金钻搂石,鹤嘴划沙。”故“尖而不稚,劲而不板,圆而不成毛团,方而不露圭角。”可见王蒙的解索皴是笔笔中锋,寓刚于柔的,难怪倪云林称赞道:“叔明(王蒙字叔明,号黄鹤山樵)笔力能扛鼎五百年来无此君”。如果把解索皴画成疲软的乱麻团,就是失败。

解索皴

没骨皴

在以前各家画谱中,都未有例证,应属于王洽的泼墨一法,推想可能是从点法和渲染的二者结合中发展出来的一种手法。画法是少见线条,多见大墨块,象荷叶之用墨,先用大笔挥洒,略略找补细处。石涛在他的语录中,也提到过这种手法。可惜王治的原作无存;现在画家各视自己的爱好发挥。

没骨皴

牛毛皴

元代王蒙从'披麻皴''解索皴'变化而来一种皴法,这种皴法细若盘丝厚若牛毛而得名.此法着力表现江南山川植被茂密,郁郁苍苍的景象。

牛毛皴

由于篇幅有限,小编在此便不再一 一例举了,但我们从中仍然可窥华夏绘画艺术的博大渊深,难怪连20世纪的艺术巨人毕加索都说“艺术在东方”了。

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来自:澄怀阁主  > 中国画
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