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MEISHUZHI/美术志编辑团队编辑
如果想要突出亮部时，就要有意识的降低灰色，使灰调子与黑调子更接近；如果想要突出暗部时，则要把灰调子提高，使灰调子和亮调子接近。画面的调子要有整体感，对调子的层次要善于归纳，力求简练。仔细看，看懂了就是高分哦！加油！
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文字内容较多，但是句句都是精髓！
画面中最主要的调子为黑、白、灰这三个主要调子，这其中灰调子比较丰富也最难把握，因此要想控制画面的整体调子，对灰调子的分析和把握就显得尤为重要。
学会观察和表达调子关系，理解灰调子的范围。在写生中应该特别注意中间灰调子的形体塑造，要注意灰调子与暗面、反光层次的差别，避免画得相似而拉不开空间层次。注意：中间灰调子是亮面的一部分，而反光则是暗面的一部分。反光看起来似乎比较亮，但一般要比中间灰调子的明暗程度弱些。
产生“花”、“乱”的主要原因有：
①是由于过于刻画局部而没有顾及到其它的相互关联造成的，东一块西一块，杂乱无章。
②是由于铺调子的色度不够均匀，在第一层色度不均匀，用线过于凌乱；再加上第二层色度也画的不均匀，线条又没有第一层重，这种不均匀的色度多次重叠则会产生许多黑白相间的花斑，要么暗面到处是光亮的区域，要么亮面到处是黑斑，对象受光面和背光面显得异常凌乱。
解决“花”、“乱”的办法有两个方面：
①从观察方法入手，培养整体观察对象及处理画面的习惯。这样在铺暗部调子时用笔就会均匀，不会留太多的白色空隙。在逐步加重调子时要注意与结构相结合。
②在最后调整阶段，如果发现两部的斑点过多就用橡皮把它轻轻擦掉，如果暗部过多则可以用手指轻轻的揉，以使得它的调子更趋于统一。注意：作画时避免盲目用线，线条一定要表现到形体、体现到结构的转折上。
暗部和投影调子的颜色都是较重的，反光介于它们之间，反光的表现对于两者关系的梳理就有非常重要的作用。反光表现过强容易使暗部“跳”出来，显得不整体；反光关系表现太弱，又易使暗部和投影的关系拉不开，使暗部和投影显得闷。
画面“木”的问题主要是：①因为作画者对形体理解概念化，表达方式上不灵活、太机械造成的，也就是说在强调形体时过分夸张对象形体的转折面。②大家对每一块体面之间的形状、大小以及搭接关系把握不够准确和肯定。
小志在这里想给大家说的是：不论光线强与弱，都要尽量把对象的体感、量感及空间强弱出来，同时又不会画“木”。
小志常跟大家说的就是：不可照抄光影，但并不是说不可以画光影。相反，光影运用合理适当，会让整个画面散发出一种独特的气质。还有许多小伙伴认为注重明暗关系就是拼命的把暗部加重，其实这种观点是错误的。就是犯了“抠局部”的错误，这也正是画面大层次黑白关系拉不开的根源所在。
总之，明暗要交替出现在头像的各个部位，明暗关系也和虚实关系一样，不是绝对的概念，而是要依据模特的自身特点与光源环境来进行变化。
感谢成功教学——《素描头像写生照片》供稿
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