2014.03.01发行 全套3枚(连票) 发行量1399.95万套
(3-1)T 1.20元 浴马图(局部) (1401.95万枚)
(3-2)T 1.20元 浴马图(局部) (1401.95万枚)
(3-3)T 1.50元 浴马图(局部) (1399.95万枚)
邮票规格：第1、3图50×38毫米，第2图57×38毫米 齿孔度数：13.5度
整张规格: 183×235毫米 版别：胶印
整张枚数：15枚(3×5，三图连印，5套)
防伪方式：防伪纸张、防伪油墨、异形齿孔、荧光喷码
资料提供：故宫博物院 责任编辑：王静
设计者：王虎鸣 印制厂：河南省邮电印刷厂
我国传世名画《浴马图》卷，元代画家赵孟頫绘，绢本，设色。纵28.1厘米，横155.5厘米。引首有清高宗弘历书“清溪龙跃”四字，卷末有作者自识“子昂为和之作”。钤朱文“赵氏子昂”、“松雪斋”二印。《浴马图》作品展现在我们面前的是一派栩栩如生、生机祥和的浴马场景，在碧波清流之上，垂柳梧桐岸边，九个马倌正在溪水边为十四匹骏马淋浴，景物融合，充满着村野的自然气息。场景分入池、洗浴、出池三个细节描绘了奚官浴马的情景。画面布局讲究，色彩雅致，水清人乐马壮，溪水一湾，清澈透明，梧桐垂柳，绿荫成趣，骏马十四匹，马官九人。画中马匹雄健俊美，姿态各异，神态生动，温和驯良，有的立于水中，有的饮水吃草，有的昂首嘶鸣，有的卧立顾盼。马的毛色有：黑、白、红、黄、灰、褐、花斑五彩缤纷，甚是好看。马官们牵马临溪，或冲浴马身，或在岸边小憩，画中人物神态自若、悠然平和、自得其乐。人物、鞍马分别施以不同色彩，丰富浓郁而又清丽，做到了色不掩笔。用笔精细，色调浓润，风格清新秀丽。画风师法唐人，古雅中兼有逸趣，为元代“文人画”特色，代表了赵孟頫人物鞍马画中的典型风貌，是幅形神兼备、妙逸并具、风格高雅的艺术精品。
作品里的人物皆唐装，马均丰肥圆厚，神情、姿态皆轻松自如。赵孟俯以文人意笔勾线，行笔偏工，设色法唐人的青绿和重彩，干笔皴擦出的线条富有情致，在古丽的色彩中透着逸趣。这幅画静中有动，马体精确细腻柔美，神情姿态舒展自如，马倌各自分工不同，既不相扰，又互为照应，从中我们可以看出画家构图功力之高深。通过画作让人们感觉到朝廷的治国有方和当朝太平盛世，这正是元武宗希望看到的一派祥和的太平盛世景象。
赵孟頫的《浴马图》后来得到了乾隆皇帝的青睐，乾隆特为此画题诗一首：“碧波澄澈朗见底，十四飞龙浴其里，奚官无事出上兰，骊黄牝牡凭区观。集贤画马身即马，牖中窥之无真假。”本幅有清乾隆皇帝题，钤“几暇怡情”“乾隆宸翰”印。尾纸有明王穉登、宋献题跋，钤清高士奇、弘历等印二十八方。经王樨登，清高士奇及内府收藏。溥仪携出宫带至东北后佚，1946年3月时任国民党东北保安副司令的郑洞国收藏，1964年郑洞国以郑佑民的名字，将此画作捐给北京故宫博物院。此画作在《江村销夏录》、《式古堂书画汇考》、《石渠宝笈续编》有著录。现藏故宫博物院。
2014年3月1日，为了反映悠久灿烂的中国绘画艺术，中国邮政发行了《浴马图》特种邮票，全套3枚。
(3-1)为“浴马图(局部)”。画面选取画作的左侧部分-入池的场景。
那舒缓的坡岸、清水浅湾，硕大树枝倒影水中，营造了安置人马的理想环境和氛围；一匹白马矗立在岸边，回顾水中的同伴、欲行又止，明快的色调、高昂的头颈，显示出好马的特有体征；接着是一人二马，奚官手握缰绳骑坐在一匹黑白花马身上，另一手牵着一匹红马已经进入水中，他转过身来，召唤岸上的白马和其他几匹马快快下来。在这一局部构成中，共有一个人和远近的7匹马，主要描绘的是不同的马姿和马态，通过马姿、马态又刻画了马见到水时的心理。水是生命之源，对人如此，对马亦如此。可以想象马在未见到水时，对水是多么向往。当真的来到水边，似乎又难以置信这是真的。因此，尽管有同伴早已身在水中，岸上的3匹马仍在试探着、在浅舔着、在观望着、在等待着。
(3-2)为“浴马图(局部)”。画面选取画作的中间部分-洗浴的场景。
开始是一人一马，马在回眸主人，而人则右手舀水，左手擦拭，眼睛与马相对。就在这一瞬间，人与马的情感交流和彼此的内心世界全部荡漾在画面上，我们仿佛看到了马对主人的感激之情和奚官对马的爱惜之意，此时的人和马完全心心相通、心心相印了；接着是三人两马，一奚官洗完马后骑在马背上，等着马喝完水便准备上岸。另外两个人正在为一匹黑色广流星马刷洗。其中一人看着马头、手抓缰绳，另一人在全神贯注地绕马擦洗；河水清澈、平缓、透明。透过水面我们清楚看见马的蹄管、球节和马蹄。温暖的河水不仅适合马，更适合奚官劳作。他们光着上身、高挽裤管，仔细地为他们钟爱的骏马刷洗身上的灰尘，洗去出征的疲劳，放松紧张的情绪。
(3-3)为“浴马图(局部)”。画面选取画作的右侧部分-出池的场景。
开始由奚官驾骑下轻松上岸，一红衣老者接过缰绳，牵着洗浴后的一匹白鬃、白蹄、广流星的红马，正欲回厩舍。可以看出这是一匹经过训练的走马，迈着平稳的步伐；接着是一人一马分组图，人和马皆已上岸在树下纳凉。人光着上身坐在水边的岩石上，一只脚着靴，另一只脚裸着，悠闲地翘着二郎腿，扭转着头向斜上方看着，面戴微笑，似乎在发出我早已休息多时了的自豪之情。马为白色，被梳洗完毕拴在树干上，它昂首挺胸，目视前方，仿佛在等待着什么，是等待主人的指令以赴征程，还是等待同伴们结束洗浴以便尽快回家饱享晚宴？
本套邮票采用连票形式，并根据画面布局，三枚邮票采用不同的邮票规格。邮票印制则以高精度制版方式，多色复合胶版印刷，为最大限度保留原画风格，再现其美轮美奂的风貌。设计新颖、独具匠心、注重创新，将中国古代绘画艺术与邮票文化充分融合，使绘画艺术的无穷魅力在方寸之间得以淋漓尽致地展现，具有较高的艺术价值和珍藏价值。邮票两边齿孔中间一个为椭圆形齿孔。
附：
赵孟頫[fǔ](1254年～1322年)，浙江吴兴(今浙江湖州)人。字子昂，松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾作孟俯，谥文敏。生于吴兴。汉族，宋太祖赵匡胤的第11世孙、秦王赵德芳的嫡派子孙。他的父亲赵与告(又名赵与訔)，曾任宋朝的户部侍郎兼知临安府浙西安抚使。南宋灭亡后，归故乡闲居。元朝至元二十三年(1286年)行台侍御史程钜夫“奉诏搜访遗逸于江南”。元世祖赞赏其才貌，两年后任从四品的集贤直学士。至元二十九年(1292年)出任济南路总管府事。在济南路总管任上，元贞元年（1295年），因世祖去世，成宗需修《世祖实录》，赵孟頫乃被召回京城。可是元廷内部矛盾重重，为此，有自知之明的赵孟頫便借病乞归。大德三年(1299年)，赵孟頫被任命为集贤直学土行江浙等处儒学提举。至大三年(1310年)，赵孟頫的命运发生了变化。皇太子爱育黎拔力八达对他发生了兴趣。延祐三年(1316年)，官居一品，名满天下。官位虽高，但并无实权，且经常受到蒙古官员的猜忌和排挤，一直处于仿徨苦闷之中。
可能正因为赵孟頫在政治上无所作为，所以才把主要精力放到书画中去，也因此在书画方面取得了杰出成绩。在书法方面，自五岁起，赵孟頫就开始学书，几无间日，直至临死前犹观书作字，可谓对书法的酷爱达到情有独钟的地步。篆隶真行草无一不精，尤以楷、行书著称于世，《元史》本传讲，“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下”。元鲜于枢《困学斋集》称：“子昂篆，隶、真、行、颠草为当代第一，小楷又为子昂诸书第一。”赵孟頫举起复古的旗号，掀起学晋、唐之风，他的书法融晋唐名家书法之长，其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为楷书“四大家”。在绘画方面，于山水、人物、花鸟、竹石、鞍马，无所不能。技法方面，或工或写，或赋色或水墨，样样精通。他的影响，在国内“为元人冠冕”；在国外，“四方贵游及方外士，远而天竺、日本诸外国，咸知宝公翰墨为贵。”
赵孟頫的山水画，主要取法北宋和五代名家，远学董源、赵伯驹、赵令穰，近法当时的钱选。形成工稳、秀润、清丽的总体面貌。反映到具体作品上，又各有侧重。
赵孟頫的人物画，自谓“刻意学唐人，殆欲尽去宋人笔墨。”表现的内容有历史人物、道释人物及现实生活人物，但以描写古代高人逸士为多。在这些作品中，用线多强调劲秀含蓄，喜用高古游丝描，很少用粗细顿挫变化明显的兰叶描。用色强调浑融古雅、典丽文静。传世作品主要有《陶渊明故实图》、《红衣罗汉图》、《浴马图》等。
赵孟頫除技法全面外，他的绘画讲求表达思想内涵，《浴马图》，乃是借千里马不得志，只能充作皇家禁苑点缀太平的宠物，来抒写自己羁栖元廷、不得重用的尴尬处境。
赵孟頫于英宗至治二年(1322)六月逝于吴兴。其子赵雍等将他与管夫人合葬于德清县洛舍东衡里“阳林堂”别业东南侧。2013年5月，国务院核定公布：元代“赵孟頫墓”为全国重点文物保护单位。
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