虽然律诗有起承转合这种说法，但是最关键的是哪一句？各种说法都有。也有人说未必要讲究这种起承转合结，对文字驾驭到很高深的层次，运用文字浑然无痕的高手可以不看重这个，一般人还真最好按照这个套路来比较好。
就我个人看法，起承一般即可，最重要的还是转。合虽然也很要紧，关乎到整首诗的余韵余味，但转的不好，合就很难做好。
转句在一首诗中占极重要之地位，须转得有精神，有变化。虽然是转，但与起承也必须有一定内在的关联，上下勾连的要紧之处。要出人意料，而又不可离题太远，能上下互相照应方为杰作。整首作品能不能成篇，尾句合拢够不够力，转句最为关键。
下面就几种方法以案例分析，希望对写诗时转句能有所把握。
第一种是进一层转法。以题目本意为基础，先接起承再推进一层而转进，最后得到出人意料的合句余韵。
如刘方平之【月夜】：
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
这首诗的起、承二句是正面写月夜，两句都是目前景色描摹。如果第三句再顺着这种景色写就过于流水化了，意味不大。故此作者推开“月夜”，先用“今夜“两字关合一二句，然后用”偏知”两字一转，进一层着笔，转到春天之气候，以触动春愁。然后得出第四句的“虫声新透绿窗纱”，余味十足啊。一二句知道是在夜晚，第三句则今夜偏知，推进一层。
如果第三句不是用这种忽然转折推进一层的写法，第四句味道会不会这么足？不会的。比如第三句改为这样“更深月色半人家，北斗阑干南斗斜，已觉春来天气暖，虫声新透绿窗纱。”整首诗感觉就太流水化了，一根面条通到底，了无余韵啊。第四句也大打折扣，变得不香了。由此可见第三句转句的重要性，必须写好。
第二种是退一步转法。顾名思义，退一步转法，就是相对题目本意退一步叙说，与推进一层相反。
如司空曙之【江村即事】：
罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。
这首诗的一二句是正常的起承写法，中规中矩。但其第三句用“纵然”二字转折，忽然改变一二句的平和画面，逗起读者的兴趣。“纵然”有或许、如此、亦不过如此之意，那么读者就会好奇为何作者这么说，要表达什么。而且“纵然”既能呼应上文之“不系船、正堪眠”，又能引起下文的联想空间。顺理成章推出第四句“只在芦花浅水边”，则此句虽然字面平淡，但也足以令人回味。这种写法就是退一步转的写法，而不是推进。因为第四句又回头与一二句勾连，综合而出整首诗的韵味。
如果第三句不这么写，味道会如何？改为类似“罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。风吹一夜船（秋）何在，只在芦花浅水边。”则精气神全部，索然无味。
第三种是反转法。反转之法，即从题目之正面意义，转为反面之意。
如贾至之【春思】：
草色青青柳色黄，桃花历乱李花香；
东风不为吹愁却，春日偏能惹恨长。
题目是春思，一二句写的活色生香，一幅热闹美好的春天景色。“草青柳黄，有色有香”，何等乐趣。但第三句却用“不为”突兀一转，由快乐氛围忽言有愁，这是直接推翻上文的意味，出人意料地引出第四句。第四句是对第三句的解读。两句互为捧场的关系，这样余味才足。这种第三句忽然翻盘一二句的写法就是所谓的反转法。但这种反转法对第四句有一定要求，必须能HOLD得住这反转的意才行，否则整篇容易散架而无味。
第四种是扩转法。即从题目之本意，扩大范围之转法，这种写法比上述三种写法难掌握，因为转的手法在字面上不是很明显，故此容易转后走散。
如杜甫之【月夜忆舍弟】：
戍鼓断人行，秋边一雁声；
露从今夜白，月是故乡明；
有弟皆分散，无家问死生；
寄书长不达，况乃未休兵。
杜甫这首诗的题旨，就在一个“忆”字。一二联都是景物描写，写的是月夜。与“忆”无关，从第三联由“白露明月”转而忆及分散于四方之兄弟。所以二三联其实互相还是有些关联的，以“故乡明”引出第三联的忆弟。否则这里会出现断层，过于突兀。
但从第三联开始忆弟描写，一直到第四联，都是扩大范围写法，并未收回。最后以“况乃未休兵。”收结，才有力度。所以这种扩转的写法，对于最后收结的句子要求也比较高，必须紧扣题目来展开，这点需要注意。
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