李之仪(北宋词人。字端叔，自号姑溪居士、姑溪老农。苏门词人之一。
在熠熠生辉的宋代词人群中，李之仪并不出挑。但他的一首“我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水”，却成为了歌咏爱情的诗词中难以越过的一篇。
我们的一生中会遇到很多人，有些人会陪伴你一生，而有些人只是生命的过客。时光匆匆，因为一首诗邂逅一个人，如沐春风，不管你留下过什么，只希望我转身时还能遇见你。
有时候一首诗，一首词，不仅仅是一首诗一首词，还可以是一段爱情，还可以是一个人的永生永世。
《卜算子》
【宋】李之仪
我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负相思意。
《卜算子》
【宋】李之仪
我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负相思意。
赏析：这首词是李之仪写给一个叫杨姝的女子，两人因为一首《履霜操》相识，后李之仪被杨姝的才情所打动，在长江边写下了这首流传千古的爱情词。老来多健忘，唯不忘相思，江水有竭，而我对你的思念是没有尽头的，我与你虽然相隔千万里，但是只要能共饮长江水，似乎也就变得幸福。
《菩萨蛮·五云深处蓬山杳》
【宋代】李之仪
五云深处蓬山杳。
寒轻雾重银蟾小。
枕上挹余香。春风归路长。
雁来书不到。人静重门悄。
一阵落花风。云山千万重。
赏析：写的是暮春之夜，深闺中一女子辗转反侧，情意绵绵，这在词中是屡见不鲜的，但这首《菩萨蛮》却写得另有一番意趣。虽写情思，而环境、景色及周围气氛的描写却是这首词的主要构成，作者以特有的表现方式形成情景两者的融汇，使作品中的一景一物皆成为主人公心灵的图像。
《忆秦娥·用太白韵》
【宋代】李之仪
清溪咽。霜风洗出山头月。
山头月。迎得云归，还送云别。
不知今是何时节。凌歊望断音尘绝。
音尘绝。帆来帆去，天际双阙。
赏析：这是一首写景抒怀的小词。上片写景，有清溪，霜风，山月，还有在山月下随风飘动的流云。云归云别，烘云托月，使皎洁的山月，更见皎洁。上片写景如画，幽静深美。着一“咽”字，以动衬静，更觉其静。
下片，词人触景生情，怀念帝乡之感油然而生。这首词词史上有其特定意义。词题明确揭出“用太白韵”，是为和李白《忆秦娥》而作。
《谢池春·残寒销尽》
【宋代】李之仪
残寒销尽，疏雨过、清明后。
花径敛余红，风沼萦新皱。
乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖。
正佳时，仍晚昼。
著人滋味，真个浓如酒。
频移带眼，空只恁、厌厌瘦。
不见又思量，见了还依旧。
为问频相见，何似长相守。
天不老，人未偶。
且将此恨，分付庭前柳。
赏析：这是一首伤春怀人词，抒写离别相思之苦。上片描绘暮春落红满径、飞絮飘舞的景色，动静结合，画面鲜明；下片抒写深情相思企盼的凄楚愁苦，以寻常口语细细倾诉，极富人情味，真挚感人。全词用语浅白通俗，写景华丽浓艳，抒情含蓄深婉，春思细腻，情景兼美，有柳永之遗风。
《临江仙·登凌歊台感怀》
【宋代】李之仪
偶向凌歊台上望，春光已过三分。
江山重叠倍销魂。
风花飞有态，烟絮坠无痕。
已是年来伤感甚，那堪旧恨仍存。
清愁满眼共谁论。
却应台下草，不解忆王孙。
赏析：这首词，作于李之仪居今当涂期间的某年春天。“风花飞有态，烟絮坠无痕 。”飞花、坠絮，本都是自然形态的东西；但经过诗人的渲染，便都变成了含情物。飞花，指他人之乘风直上，舞态翩跹，得意非常；坠絮，喻己身之遭谤被逐，堕地沾泥，了无痕迹。
纪昀《 四库全书总目·姑溪词提要 》谓李之仪“小令尤清婉、峭蒨，殆不减秦观。”可谓一语中的，总括了李之仪小词的特点。这首词就是明证。
《蝶恋花·天淡云闲晴昼永》
【宋代】李之仪
天淡云闲晴昼永。
庭户深沉，满地梧桐影。
骨冷魂清如梦醒。
梦回犹是前时景。
取次杯盘催酩酊。
醉帽频欹，又被风吹正。
踏月归来人已静。
恍疑身在蓬莱顶。
赏析：此词上阕写白昼独眠，下阕写夜半醉归，表现了作者对酒当歌、行乐及时的人生态度和宽敞胸怀。而其对人生的感叹之意，则均在酣睡与醉酒之后深藏着，让人们自己去领会。这可以说是此词的基本构思。
结语
词至南宋始多运典，有“掉书袋”之习。而北宋词坛，一般仍以白描精绘、直抒胸臆为主，与唐五代词相去不甚远。李之仪的词大致亦多如此。
他很注意词的特点，曾说“长短句于遣词中最为难工，自有一种风格。稍不如格，便觉龃龉。”他批评柳永“韵终不胜”、张先“才不足而情有余”，而主张像晏殊、欧阳修那样“语尽而意不尽，意尽而情不尽”。他的代表作《卜算子》也确能达到这一要求。
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