苏轼《水龙吟》
今天，我们讲苏轼在黄州时期写下的一首著名的咏物名作：
《水龙吟·次韵章质夫杨花词》。
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是、无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花点点，是离人泪。
人们历来并不认为这首词是黄州词，因为这首词似乎跟苏轼在黄州的身世经历并没有关系，仅仅是苏轼的一首咏物的杰出作品。但是认真地研究苏东坡的全集，苏东坡在黄州时期写的一封信上，明明白白提到了这首词，说明这首词也是他在黄州时期写的。
这首词是苏轼与一个叫章质夫的朋友的唱和之作。下面是章质夫的原作：
“燕忙莺懒芳残，正堤上、杨花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。
兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆欲碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。”
王国维评价这两首词说：“东坡杨花词，和韵而似原唱；章质夫词原唱而似和韵。”
这首词的词牌叫《水龙吟》，因李白有“笛奏龙吟水”的诗句而得名，又名《海天阔处》、《小楼连苑》、《龙吟曲》、《丰年瑞》等，除《龙吟曲》其他的很少用到。
“次韵”指依原韵唱和，每个韵脚字都不能改变。另外一种情况是“和韵”，只要与原作用同一个韵部即可。相比较而言，显然前者难度更大。
“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是、无情有思。”
古人称柳絮是杨花，因为在隋炀帝杨广开大运河、建立隋堤的时候，在隋堤边上栽了许多柳树，而且赐柳树也随自己姓杨，所以从此之后就有了杨柳这个名字。柳树的花也就叫杨花。杨花名义是花，但也不像花。
了解这一背景之后，再看“似花还似非花”这句就写得极高明，一下就抓住了杨花的本质，它算花也不完全是花。“也无人惜从教坠”，杨花更不值钱，不像其它名花有人赏爱。杨花飘得满地都是，却没有人爱惜它，但是却看似无情，实有情思。
“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。”
写杨柳枝条又细又柔，用这个来比喻柳丝这种缠绵的情绪和愁断的柔肠。用美人困倦时，欲睁还闭的娇眼，来形容杨柳飘舞飞扬的姿态。人们经常把刚刚萌发的柳叶称为柳眼，这里的“娇眼”，就是指柳眼，指柳叶。
“梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。”
这句写杨花飘飞起来，随着去，好像这个女子思念自己的情郎似的，想“寻郎去处”。这里暗用金昌绪的《春怨》诗，“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”故曰“又还被、莺呼起”。
“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。”
杨花飞尽固然不足惜，但是杨花一飞尽的时候，整个春天也就过去了，所有的花也都基本凋落了。一夜雨过，等到早晨起来再找这个杨花，就找不到了，它都化成一池的浮萍。
苏东坡和大多数古人一样，也有一种错觉，他说：“杨花落水为浮萍，验之信然。”这是苏东坡自己加的注释。因为常常是杨花飘落在水面上，隔一段时间后，池面上会生出浮萍来。
“春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是，杨花点点，是离人泪。”
这几句很有新意。同时也可以这样断句，“细看来不是杨花，点点是离人泪。”“春色”，是指杨花，杨花象征春色。三分之二的杨花落在地面上，并且变成了尘土，三分之一的杨花随水飘去。这里的三分的分法，有点像唐诗人徐凝写的《忆扬州》：“天下三分明月夜，二分无赖是扬州。”
这首词写得极好，王国维在《人间词话》中说：“咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工”。唐圭璋先生也说“咏杨花遗貌取神，压倒古今”。
咏物词贵在缘物寄情，不粘不脱。这首词把人的感情和所咏之物紧紧地融合在一起，运用拟人的手法，想象奇特，把杨花比成一个风飘万里、梦寻情郎的女子，以杨花的飘零沦落的形象来形容心已碎而情难忘的闺中女子的情态，也写得惟妙惟肖，为历代读者所喜爱。
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