转自百家号：油漆未干S
关注过中国古建筑的同学们，大都会发现中国古建筑是坚持力学和美学相结合的原则。这个原则和现代功能主义是有类似之处，理论上是大致吻合的。
但是古人为什么坚持结构力学和美学相统一的原则呢？
唐代佛光寺大殿
中国的结构主要是木材构成的，由木材形成木框架，那么既然说到结构的力学和美学相统一的原则，就要回归到木材自身的性能身上。所以最主要的原因就是木材不易于置于完全密封的状态下。众所周知，木材处于潮湿阴暗或者被包裹起来，极易出现腐烂的情况，对建筑的稳固性和安全性有很大的影响。想要保持木材良好的性能，延长房屋的使用寿命，把木材暴露在空气中是最佳选择。
在建造初期，对于满足建筑力学的构造，并不能满足美观要求，一些建筑师会把它包裹起来或者添加一些虚假的装饰。但是，对于木材，包裹起来会影响其性能，因此最好的办法就是想方设法把力学和美学的原则结合起来。
从中国留存下来的古建筑中，构件在满足力学原则的前提下，都会进行一些美学的加工，例如柱子、梁、斗拱、雀替、驼峰等构件。这些构件都经受住了几千年的考验，各自都有其长远的历史。甚至我们发现，中国古建筑的构建都倾向于将来自力学要求的几何形状改变成一系列曲线，可能是为了改变几何形状的构建带来呆板的建筑。直线的主体和曲线的构件形成对比，可谓“刚中带柔，柔中带刚。”
垂直构件——柱子
在历史中，我们看见过圆柱、方柱、梅花柱、八角柱、雕龙柱，但是这只是个别时代的个例。为了使柱子更加柔顺，我们产生了——梭柱，即柱身往上逐渐缩小，柱头形成覆盆状。柱分三份，顶部一份再分三份，使柱身的纵断面逐渐卷杀成柔顺的曲线。但是又不影响构件的力学性能，而且可以使节点之间的结合更加紧密。
水平构件——梁、额枋
梁或者额枋的断面转角处，常处理成小圆角。梁制之中的“月梁”，是中国建筑中所特有的一种梁的形式，整体呈现弓形，它本身也是力学功能上的形状，相信这是由拱券称重概念带来的一种形式。
直梁
月梁
斗拱
斗拱可以说是中国古建筑中所做的最得意的构件，它的构成、形状和意义很能代表中国建筑的设计方法和表达整个结构原则的精神。斗拱由斗和拱两个部分重复又重复，加上斜杠构件昂组成。向前后左右伸展，形成一组“三维”空间力系组织，在力学上可以减少梁柱结合部分的剪应力，又可以给予上部屋顶构件更多的支点，上部荷载通过斗拱集中传达到柱头上。
由于在形状上的效果越来越得到人们的重视，很多人醉心于其装饰效果，就像洛可可风格。明清之后，力学性能逐渐消失，变成装饰意味更强的东西，这是一种脱离力学和美学相结合的原则的发展倾向。
唐代斗拱注重力学性能
清代斗拱多为装饰作用
雀替
雀替现在很多人常把它看成装饰构件，其实它是一种力学构件，可以加强额枋的剪应力和减小跨距。只要在外观上稍加改变，就可以变成装饰性构件，所以多数人忽略了它的功能作用。
雀替
雀替
把力学上的几何图形改变美学上的柔顺的曲线，除了归因于艺术思潮之外，还有就是木材本身的性能——易于加工。把木材处理成各种形状，相比于砖石，可以说是一件不太难的工作，因此我们常看到古建筑中雕梁画栋的图画装饰。但是雕刻会伤害构件的力学性能，过分强调装饰对构件本来的意义就会减弱，因此这种风气不断受到批评和制止。宋代《营造法式》的颁布起了不少的作用，但是如此风气还在断断续续进行，不过在结构构件上不太多见了，多数是在门窗、屏风和罩上下功夫。古人制止过分的装饰是为了防止浪费，并不是出于力学和美学应该相结合的认识。但是基于这种提倡节约的风气下，客观上中国古建筑达到了力学和美学相结合的原则。
随着时代的发展，现代建筑的功能主义和机械主义也在强调构件的真实性，回过头来看中国古建筑，我们可以清楚地看到一点就是，无论在什么情况下，表现出忠实的形状同时在美学上也是一种最好的效果。
参考资料：《建筑意匠》——李允鉌
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