李清照是中国词史上最有名的女词人，她对词史的贡献，除了那些美妙的词作，更为重要的，是她提出了词这种文体“别为一家”的理论。在此之前，词在人们的概念中，不过是诗人茶余饭后的小道，虽然在她的那个时代，已经产生了专业词人，但并没有人把词跟诗作严格意义上的区分，而李清照却明确提出，词跟诗一样，是一种并驾齐驱的文体，她的这个理论大大提高了词在文学史上的地位。为此，袁行霈主编的《中国文学史》有着如下的评价：“如果说苏轼是从诗词同源的渊源论角度提高词体的地位，那么，李清照则是从词的本体论出发进一步确立了词体的独立的文学地位。”
就性别而言，李清照作为一名女性，自然受到了后世的特别留意，而她的出现，也有一种标志式的意义，因为她的出现改变了男性一统文坛的局面。即此可知，李清照的出现，对中国词史有着何等重要的价值。她为什么有如此高的成就，除了天生聪颖之外，当然也跟她的家庭出身有着很大的关联度。
岳飞的墓前跪着两个铁像，世人皆知，那是秦桧及其夫人王氏，王氏的姑姑是李清照的母亲，因此说，李清照跟那位千年来受人唾弃的秦桧也有着表姐弟的关系。当然在后世来说，这层关系并不光彩，可在当年情况却很不同，因为秦桧当过两任宰相，是显赫一时的人物，更何况王氏的父亲王珪也是元丰时期的宰相，因此秦、王两族的联姻在那个时代当然是珠联璧合，而李清照能够跟这样的豪门大户有着亲戚关系，当然她自身的门户也不低，她的父亲李格非在《宋史》中有本传，该传中称：“李格非，字文叔，济南人。其幼时，俊警异甚。有司方以诗赋取士，格非独用意经学，著《礼记说》至数十万言。遂登进士第。调冀州司户参军，试学官，为郓州教授。郡守以其贫，欲使兼他官，谢不可。入补太学录，再转博士，以文章受知于苏轼。”
看来李格非年轻时就研究经学，而后成为了进士，在多处为官，并且李格非喜欢写文章，为此还受到了苏轼的夸赞。显然李格非在这方面的才能遗传给了女儿李清照。本传中还写道：“格非苦心工于词章，陵轹直前，无难易可否，笔力不少滞。尝言：‘文不可以苟作，诚不著焉，则不能工。且晋人能文者多矣，至刘伯论《酒德颂》、陶渊明《归去来辞》，字字如肺肝出，遂高步晋人之上，其诚著也。’妻王氏，拱辰孙女，亦善文。女清照，诗文尤有称于时，嫁赵挺之之子明诚，自号易安居士。”
李清照撰《马戏图谱》一卷，清光绪徐氏刻观自得斋丛书本，书牌
李清照撰《马戏图谱》一卷，清光绪徐氏刻观自得斋丛书本，卷首
李清照的父母都喜欢作文章，这种优良基因遗传给了女儿。李清照从小就喜欢填词，按照陈祖美在《李清照评传》中的说法，那首著名的《如梦令》是李清照16岁时所写：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
这首词迅速在文士间传播开来，很多人都赞叹该词写得十分漂亮。宋陈郁在《藏一话腴》内篇卷下中说“李易安工造语，《如梦令》‘绿肥红瘦’之句天下称之。”到了明代，蒋一葵在《尧山堂外记》中说：“李易安又有《如梦令》，云……当时文士莫不击节称赏，未有能道之者。”但也有人认为，这首《如梦令》是李清照嫁给赵明诚之后所作。持这种观点者有吴小如先生，他在《诗词札丛》中说：“不过这首词我从前没有读懂，总觉得前两句有矛盾。既然酒醉酣眠，怎么会听得那么仔细，知道两点稀疏而风势狂骤？如果风雨之声历历在耳，则显然入睡未沉，神智清醒，又岂能说‘浓睡不消残酒’？直到两年前，承老友卞僧慧先生见示，说他的一位同事（他们都是天津社会科学院的研究员）认为此词的‘卷帘人’非为侍婢而实是作者自己的丈夫（现在几乎所有的注本都把‘卷帘人’释为侍婢）。这给我以极大启发。我这才恍然大悟。”
吴小如说，他是从别人那里听来的，有人认为此词中的“卷帘人”不是平常所说的侍婢，其实是她的丈夫赵明诚。对于这种说法，吴小如作了仔细的比对，而后他认为这种说法没有问题。既然有了这样的认定，那么该词是李清照作于16岁的说法，显然就不能成立，因为她在18岁时才嫁给赵明诚。但是按照传统的说法，该词是作于李清照结婚前，因为就是这首词的广泛传播，才使得赵明诚知道有李清照这么个奇女子。
那时的赵明诚是一位太学生，他的父亲当时任吏部侍郎，李清照的父亲李格非时任礼部员外郎，这种联姻也算是门当户对。但按照历史传说，远比按部就班的门当户对要有意思得多。《琅嬛记》卷中引《外传》上载这样一段话：
赵明诚幼时，其父将为择妇，明诚昼寝，梦诵一书，觉来惟忆三句云：“言与司合，安上已脱，芝芙草拔。”以告其父。其父为解曰：“汝待得能文词妇也。‘言与司合’，是‘词’字，‘安上已脱’，是‘女’字，‘芝芙草拔’，是‘之夫’二字，非谓汝为‘词女之夫’乎？”后李翁以女女之，即易安也，果有文章。
某天赵明诚做了个白日梦，他梦见自己在读一本书，醒来后仅能回忆起其中的三句，他把这件事告诉了父亲，父亲告诉他，这个梦预示着，他将能娶到一位会写词的女子，因为“言”加“司”合在一起就是个“词”字，而“安”字去掉宝盖就是“女”字，“芝芙”二字去掉草字头，就剩“之”和“夫”，故而这几个字合在一起就是：词女之夫。可能是因为这种暗示吧，于是赵明诚的父亲就把李清照变成了儿媳妇。
按说这样的联姻是何等的完美，可惜的是，李清照出嫁的第二年，也就是崇宁元年七月，李格非被列入了元祐党籍的第五名，而后被降职出京，于是李家处在了动荡之中。这样的处境当然会影响到李清照的心态，据说她所作的一首《行香子·七夕》就写于这个阶段：
草际鸣蛩。惊落梧桐。正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
李清照撰《潄玉词》清光绪十四年临桂王氏家塾刻本，书牌
李清照撰《潄玉词》清光绪十四年临桂王氏家塾刻本，卷首
这首词的后三句最受人们喜爱。况周颐在《漱玉词笺》中说：“《问蘧庐随笔》云，辛稼轩《三山作》‘放霎时阴，霎时雨，霎时晴。’脱胎易安语也。”看来连大词人辛弃疾都会模仿这三句，即此可知，该词写得何等之好。
陈祖美编著的《李清照词新释辑评》一书认为她所作的《如梦令·尝记溪亭日暮》“此词亦当是她的处女之作。”该词的原文为：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
对于这首词是不是李清照的处女作，未见有相关的定论，然而该词是否是李清照的作品，却有着争议。王学初在《李清照集校注》卷一中说：“此首别见杨金本《草堂诗余》前集卷上，误作苏轼词；《词林万选》卷四，误作无名氏词，注‘或作李易安。’”除此之外，《唐词记》和《历代诗余》等书则认为该词的作者是吕洞宾。这些的说法反差太大，让人不知所从。而真正被视为李清照早期词作而无异议的，当数《点绛唇》：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
这种断定是从词中所表现出的口吻来作出的，一位少女在院子中玩着荡秋千，其兴奋的程度竟然湿透了衣衫，而此时家里来了客人，她立即藏了起来，竟然还跑掉了鞋，然后她又躲在门的后面偷着看，这显然是深闺之女的生活情景描写。
因为党争问题，李清照回到了家乡，而她的丈夫赵明诚还要留在京城接着读书，这样的被迫分离使回到家乡的李清照有着太多的思念，而她作的《一剪梅》正是表现了那个时段的心境：
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
但是，按照元伊世珍《琅嬛记》卷中引《外传》中的说法：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”这段话是说，两人结婚后不久，赵明诚要到他处去读书，李清照不忍分别，于是就在一块手绢上写了这首词，送给赵明诚。对于这个说法，陈祖美表示不认同，他认为赵明诚所读书的太学就在汴京，而他们结婚所住之处，也是在这里，如此说来，怎么会是远游。如果这确实是远游的话，那只能说，他们两人当时并不在京城，这倒是一种合理的推论。
《易安居士事辑》清光绪十四年临桂王氏家塾刻本
对于这首词，后世还有着争论，这个争论倒并不关涉当时的李清照在不在汴京的问题。清沈雄在《古今词话·词辨》卷上中说：“周永年曰：《一剪梅》唯易安作为善。刘后村换头亦用平字，于调末叶。若‘云中谁寄锦书来’，与‘此情无计可消除’，‘来’字、‘除’字，不必用韵，以俱出韵。但‘雁字回时月满楼’，‘楼’字上失一‘西’字。刘青田‘雁短人遥可奈何’，‘楼’上似不必增‘西’字。今南曲只以前段作引子，词家复就单调，另名‘剪半’。将法曲之被管弦者，渐不可究诘矣。”
沈雄在这里首先引用了周永年的赞语，周说《一剪梅》这个词牌，写得最好者就是李清照的这首，而后沈雄以刘克庄所讲到的“换头”法，来探讨“雁字回时，月满西楼”，究竟有没有那个“西”字。但清张宗认为应当没有这个“西”字，张在《词林纪事》卷十九中说：“此《一剪梅》，变体也。前段第五句原本无‘西’字，后人所增。旧谱谓脱云一字者，非。”他认为李清照的这首《一剪梅》应当是一种变体，所以不应当有“西”字。带有“西”字的版本应当是后人随手添加的。但不管怎么说，该词所写出的意境还是受到了广泛夸赞。比如梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》卷三中就给出了很高的评价：“易安《一剪梅》词起句‘红藕香残玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不识人间烟火气象，其实寻常不经意语也。”
李清照所作的名篇中还有一首《醉花阴》：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。
关于这首词，同样有着一则有趣的掌故，而该掌故也同样出自《琅嬛记》卷中引《外传》：“易安以《重阳·醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之。曰：‘莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”
《琅嬛记》上说李清照写出此词后，以书信的形式寄给了赵明诚，赵读后大为赞赏，感觉老婆比自己写得好，这让他大感不服气，决定要在词作上战胜其妻，于是他就闭门谢客，废寝忘食地写了三天三夜，竟然写出了五十首词。接下来他又把李清照所写的这首《醉花阴》抄了一遍，混杂在自己的词作中，然后拿着这些作品给好友陆德夫看，陆将这些语作细细翻看，然后告诉赵明诚说，这些词中仅有三句写得特好，明诚马上问是哪三句，没想到陆德夫念出的那三句，正是出自李清照所作的《醉花阴》。
该词的后三句受到了后世广泛的夸赞，比如宋胡仔在《苕溪渔隐丛话》前集卷六十中说：“‘帘卷西风，人似黄花瘦。’此语亦妇人所难到也。”看来胡仔认为这样的名句出自一位女人之手，真的令人难以服气。从这个口吻可知，恐怕胡仔也是替赵明诚抱不平。但是胡仔仅引用了这三句中的后两句，而明茅映认为这三句中的第一句才最为关键，他在《词的》卷二中说：“但知传诵结语，不知妙处全在‘莫道不销魂’。”
看来，如何解读一首词，真是各有各的看法，甚至还有人认为这样的名句也没什么值得大惊小怪的，清周之琦在《晚香室语录》卷七中说：“愚按，《醉花阴》‘帘卷西风’，为易安传作，其实寻常语耳。”周认为李清照的这三个名句读来也很平常，言外之意，这样的词没什么值得夸赞的。与之看法相反者当然大有人在，比如清陈廷焯在《云韶集》卷十中称：“无一字不秀雅，深情苦调，元人词典往往宗之。”陈廷焯的夸赞方式则是另一个极端，他认为李清照的这首《醉花阴》不仅仅是这三句好，而是全首词每一个字都好。
微信号：zhilanzhaiweili
藏书家韦力的古书之媒
联系客服
