来自山海诗韵
（续） 二、使用倒装 如果诗歌的句式与平常说话无异，都是主语接着谓语再接着宾语，就会让人感觉很死板。因而有时使用倒装句，生气就来了。如： 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。（唐·王维《积雨辋川庄作》） 王维的诗擅长写景，此诗颔联造句尤其绝妙。本来按照语序应该是“白鹭飞于漠漠水田之上，黄鹂啭于阴阴夏木之间”，诗人却反其道而行之，语序完全颠倒，令人读后趣味盎然。再如： 尚可忘情衣剪半，偏来报梦燕栖双。（笔者武侠小说配诗《遣悲怀》三首之二） 按照正常的语序，下联应该是“偏偏报梦告诉我燕子在成双成对地栖宿”，但这里颠倒语序，除了想改变句式增添生气，还为了要与上联配合成对仗。 三、自对 自对，是指一个句子中的词语或短语本身就存在着对仗的关系。律诗中自对的范例，最有名的莫过于下面两个： 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（宋·陆游《游西山村》） 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（唐·杜甫《登高》） 第一首诗中，“山重”与“水复”自对，“柳暗”与“花明”自对，而上、下两联“山重水复”和“柳暗花明”又组合成对。 同样地，第二首诗中，“风急”与“天高”自对，“渚清”和“沙白”自对，上、下两联“风急天高”与“渚清沙白”又组合成对。 这样一来，两首诗的艺术格调就相当高雅了。 五言律诗中也有自对的例子。如： 春风对青冢，白日落梁州。（唐·张乔《书边事》） 首先说明一下的是，“梁州”本来应作“凉州”，在今天甘肃省境内。抛开地名的意义，“凉州”可以看成一个偏正结构的词语。于是乎，“春风”与“青冢”自对，“白日”与“梁州”自对，然后上、下两联再组合成对仗。这两句诗，艺术境界也是很高的。 四、连动 连动是指两个或三个动宾结构的词语或短语放在同一句诗中，造成排比的效果。如： 问姓惊初见，称名忆旧容。（唐·李益《喜见外弟又言别》） 上联“问姓”与“惊初见”两个动宾短语并放一起，下联“称名”与“忆旧容”亦如是，将重逢的心情描写得生动、形象，虽有“合掌”之嫌，仍不减其韵味，向来堪称佳句。 下面举一个连用三个动宾短语的例子： 徇私取道临宣府，亡命易途绕蔚州。（笔者诗《过王振》） “徇私”、“取道”、“临宣府”、“亡命”、“易途”、“绕蔚州”全部都是动宾短语，造成一种排比的效果。 五、适当使用数词、叠词和助词 1、数词 翻读唐宋诗人的名篇，对仗中使用数词者不下千万。数词不仅仅是平常所指的一、二、三、百、千、万，在格律诗中这样定义会过于狭隘，实际上有些与数目稍扯得上边的词也应该包含在内的，比如几、双、众、群、无、数（几个的意思）、半、独、单、孤、倍等等。最特殊不过的是下面这两句诗中的数词： 酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（唐·杜甫《曲江》） 乍一看，“寻常”与“七十”不能相对，其实“寻常”一词在这里并非“平常”、“没什么特别”的意思。古时候称八寸为“寻”，倍寻为“常”，因此这里“寻常”被借用为数词。当然，这样的例子并不多见，只聊作参考。真正体现数词运用的应为下面各例。一般数词使用的位置多在首字、第三字、第五字，七言律诗也有用在第六字和第七字。大家可以从数词的位置，体会一下运用时的技巧。 用在首字的有： 千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。（唐·刘禹锡《北塞山怀古》） 三荐功名无彩绶，一朝巡按有王孙。（笔者诗《舅甥》） 用在第三字的有： 独立三边静，轻生一剑知。（唐·刘长卿《送李中丞归汉阳别业》） 此地一为别，孤蓬万里征。（唐·李白《送友人》） 用在第五字的有： 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。（唐·李商隐《无题》诗其一） 借来圣祚三重火，烧尽愁丝一地灰。（笔者小说配诗《囚身》） 七言律诗用在第六字的有： 金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。（唐·岑参《和贾至舍人早朝大明宫之作》） 朝云遗梦萦三峡，浩气腾空漫九天。（笔者诗《题武侠小说<喋血神珠>》） 用在第七字的有： 庭前老叶何其众，帘外栖莺总未双。（笔者武侠小说配诗《遣悲怀》三首之一） 下面这一例则在同一句中用了两次数词，而且对仗十分工整自然： 数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。（唐·温庭筠《利州南渡》） 两句话一共用了四个数词：数、群、万、一。如此妙语，非大家手笔而不能为。 2、叠词 无论是古汉语词汇还是现代汉语词汇，都有大量的叠词。使用叠词，会使诗句读起来更加朗朗上口，铿锵有力。但叠词不宜在同一首诗中重复使用，写诗的朋友当以为忌。律诗中使用叠词，多在一、二字或三、四字，七言律诗有用在五、六字，或六、七字，而且纵观前人诗词，叠词用在五言律诗的比率相对于七言律诗来说少很多。因此下面仅以七言律诗举例： 用在一、二字的如： 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。（唐·王维《积雨辋川庄作》） 用在三、四字的如： 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。（唐·崔颢《黄鹤楼》） 用在五、六字的如： 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（唐·杜甫《登高》） 用在六、七字的如： 梅老尚余花对对，巢空不见燕双双。（好友听雨轩主《岁暮感怀——和天涯游子吟兄三江三叠韵》之一） 3、助词 至于助词，这里特指之、乎、者、也、矣、焉、哉等。笔者以个人诗词略举一例： 前缘逝矣留西榻，缺月凄然伫北窗。（笔者武侠小说配诗《遣悲怀》三首之一） 这两句诗写的是殷宜中（小说中的人物）对亡妻的怀念。矣、然都是助词。 上面列出的一众助词，在《诗经》或者古乐府民歌中经常见到，但近体诗中所见不多，因此一旦用了这类助词，会使诗句增添几分古朴的味道。 六、破格使用重字。 写格律诗的朋友都知道有个规矩，就是一首诗当中一般不能有重复的字，这已是历代公认的忌讳。但值得指出的是，如果在同一句诗中出现重复的字，却是允许的。使用重字，也是为了使用句式结构更加灵活和多变，富有新意。可惜前人例证不多，只能借用杜甫《闻官军收河南河北》中的尾联为例说明： 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。《闻官军收河南河北》 句中“峡”、“阳”都是重字，但它们分别用在同一个句子里，就不在忌讳之列。诗人写这首诗的时候，刚好官军收复了河南河北的失地，平定“安史之乱”指日可待，诗人忠君爱国，当然是狂喜不已，想象自己已经重回旧地。相信读者也能从诗句中感受到这种欢忭。 下面再以笔者的诗作举几例说明： 一笑一颦皆夺魄，无烟无雨自成诗。（《生情》） 这两句诗描写的是一位清丽可人的女子由内而外散发出来的气韵。两个“一”字和两个“无”字，分别表达了两种不同的美，一种是实质的，一种是朦胧的。 接下来的四例，字面意思已十分清楚，仅抛砖于读者，留待自行斟酌。 痛犹甘愿何妨痛，伤到分离更自伤。（《随行》） 可怜栖处非生处，徒使痴心尽死心。（《蒲公英》） 荆丛掩路非无路，古木遮天更极天。（《巴蜀咏早》） 山遗断石梳闲水，水漾微波浸软山。（《题画诗》） 在律诗中使用对仗的技巧还有很多，若然悉数列出，恐非数万字篇幅而不能容。上面列举的几种技巧，无论是前人还是今人，都是用得比较多的。笔者不顾愚昧，兀自撰文说之，无非想对前人经验略作总结，同时也为今人学写格律诗提供一个粗浅的范本。笔者认为，格律诗是古典文化中一种璀璨的明珠，它的存在与现代诗歌的推行并无抵触，相反，它极需要今人将它继承并发扬光大，因而这也是笔者撰写本文的初衷之一。 （未完待续）
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