大家好，我叫《散氏盘》，也称散盘，又名“夨人盘”，是西周历王时期青铜重器，清乾隆初年出土于陕西风翔。铸刻于盘内壁的文字属于金文，被称作《散氏盘铭文》。铭文共19行，375个字，文字讲述了夨、散两个诸侯小国之间订立田契的事情，是中国最早的土地契约。我的身高高20.6cm，腹深9.8cm，口径54.6cm，盘底直径41.4cm，重21.312公斤，盘附双耳，腹饰有夔纹及兽首，高圈足上为兽面纹饰。下面图片中的大盘子就是我的模样。
青铜器散氏盘（西周）
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散氏盘铭文全文拓片
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学习书法的朋友，常先以隶书、楷书入门。然而预做长期提升打算，必往前学金文、大篆，而《散氏盘铭文》则是金文中的个性突出者，我最大的个性就是变化多端、古拙率真。然而学习篆书的朋友是必然要经过“寻根之旅”的，即使不专攻篆书，侧重任何一种书体，为了锤炼笔法质量和提升书体规律，学习篆书必受大益。
清代大书画家吴昌硕，善临《散氏盘铭文》，在笔法、结体等方面充分把握了铭文神髓，并化为自家，对后来者有示范价值。
吴昌硕临《散氏盘铭文》
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《散氏盘铭文》用笔潇散奔放，另有“草篆”之称。字数与其它金文作品相比也数据多者，非常适合系统临习。文字彼此之间有分离、有挪移、有融合、有谦让，灵巧而合气，字里行间有万千气象，整体章法可谓形散而神聚。我是在一种自由随性的状态下完成的，颇具天趣。深入学习《散氏盘铭文》，可避免书法的条条框框之不良习气。
西周的金文经历了由谲奇峥嵘、典雅平和而逐渐步入成熟。这一时期的金文已无肥笔，线条的形式美越来越纯粹，字形结体也更加自由活泼、古拙典雅。我与《毛公鼎》《虢季子白盘铭》并称为西周三大青铜器铭文，均以长篇文字和精美的书法著称于世。我自出土以来，其铭文倍受书法爱好者者推崇，尤其是对清代以后的碑派书法产生了重大影响。当代追求书法创新者更是喜爱临习《散氏盘铭文》，以求通过启发，而使书法有所变化。
散氏盘铭文局部
散氏盘铭文局部
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学习书法当以古朴、正学为本，欲得高雅，需常临《散氏盘铭文》，得其古意，广为今用。
第一、结体
《散氏盘铭文》的结体特征在所有西周青铜器铭文中最为独特。我之所以能在众多西周青铜器铭文中独树一帜，因其“尚横”的字形面貌，让整个金文家族位置刮目相看，这应该说是最为重要的一个原因。
1、横向取势 重心下移
《散氏盘铭文》的结体与两周其它金文最大的不同，我一改历来金文的纵向取势，而变为横向取势，因横向取势的结体特征，而使其字重心下移。如“变” “西” “封”等字，都是采取了将每个字的下端笔画缩短或聚拢，让字的重心下移，有高山坠石的敦实之势，是险中求稳的典范。在实临习我的时要尽可能把握这一要点。而重心居中或偏上的字一般多是与之相反，其垂脚都是相对修长。
变
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西
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封
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2、随字造形 错落有趣
我铭文中的每个字，都没有意追求疏密的对比变化，对结构简单的字不以盘曲和伸展等笔法进行调整，而是随字造形，任其自然，趣味横生。如下面这个“东”字，下部左右的笔画，并不作下行延伸，而是作一短一长的两条斜线，极为生动自然；再如“父”和“千”字的垂脚不向下延伸，线短却意味悠长。
东
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父
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千
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对结构繁复的字，也打破了对称、整齐、排叠的法则，呈现出灵活多变的参差美感。另外，在铭文中有不少字是多次出现的，对于这些重复出现的字都处理成不同的结体，表现出一字多形的变化之美，这正是书法艺术的变化之道。在临习和创作中要特别加以注意这一特点。如下面的“道”“若”“则”等字。
道
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若
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则
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3、字势下斜 奇姿百出
在金文字形中横画左高右低，字势向右下斜的结体方式，虽然在西周青铜器铭文中已有出现，但在《散氏盘铭文》中，这一手法已是普遍常态，尤其是一些左右结构的字，往往都处理为左高右低。字势向右下斜的形态，使得铭文有奇肆、率真之感。如下面的“逨”字，倾斜醉然，险中求稳，达到了动中守静的艺术效果。
逨
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第二、用笔
《散氏盘铭文》用笔豪犷粗放，又含稚拙、老辣、恣肆且稳健，内蕴善于化为和谐极美。青少年学习更容易得其趣味。
1、敛锋使转 圆满停虚
学习篆书首先要掌握逆入、中行、平出的笔法，同时，这也是临习金文必须遵守的基本法则。由于不同铭文所呈现出的线条有所差别，因此在用笔时要有所调整。《散氏盘铭文》在保持中锋用笔的前提下，还要注意敛锋使转，多用“提绞”笔法，落笔逆入而不重滞，出锋平出而虚和。在行笔时要达到线条力感，须以虚实相间，同时，还要注意书写节奏的变化。转处稍加调锋，使锋颖紧裹其中，线条方能内含坚韧，富有弹性和个性变化。
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2、笔法多变 天然奇特
金文、篆书的用笔多以圆笔为主，同时也偶用方笔、尖笔。《散氏盘铭文》的笔画在西周金文书法中是用笔变化最为丰富的典范，但通篇读来，风格却又十分统一。用笔多于不规整之中见错落摇曳之趣，或左高右低，或右高左低，或左长右短，或右长左短，都是自然天成，匠心独运。
子木临习《散氏盘铭文》局部
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子木／文 2019/9
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