“活着的去找孩子！”
“砰！”
影片一开头的两组镜头就惊心动魄。
一是，我党特工跳伞降落冰雪森林；
一是，反派特务刑场枪决党员；
特工从跳伞降落那一刻起，就陷入敌人的天罗地网。
只因反派的刑场，只毙了四人，活着的那个，叛变了。
“谍战+悬疑+枪战”，每个新陷阱间隔不超3分钟，轻微烧脑
（为了加快剧情理解，以下直接引用演员名字）
一组。
在森林里逃脱第一轮搜捕的一组——张译、刘浩存上了火车。
却没想到又进了第二个迷局：二组朱亚文、秦海璐已被拿着暗号的反派接上头，企图用二组勾出一组。
一组张译觉察出异样，到卫生间蘸水在墙上给二组秦海璐留下暗号：
“他们是特务，有人叛变”。
而雷佳音（叛变者）却先二组而入，改了暗号。
与此同时，反派特务诈供，把一组刘浩存带走了。
二组朱亚文有点慌，此时还不知道接头的两位“同志”（李乃文、于和伟）是反派，于是把他们叫过来通知：刚才特务带走的，是我们的同志，必须要救她出来！
李乃文、于和伟也吃了一惊，他们没想到，一诈就诈出个红桃！追问朱亚文“那另一位同志呢？”
朱亚文留了步棋：“没在车上。”
此时秦海璐走到三人面前，说出了下车的决定。原因是：火车已被反派特务盯上，我们要乘下一辆。
已知李乃文、于和伟身份的秦海璐，表面因保护二组要求下车，实际上，却保护了一组张译，她把大多数反派特务转移到下趟车上——这又给张译和刘浩存“二对一”、解决那个反派特务的机会。
果然，特工逼问刘浩存，没到一半，张译就杀进来，二人在窄窄车厢里，解决掉了反派特工。
一波未平一波又起，第三轮“查票”危机中，刘浩存不得已跳车，一条腿跛掉。小姑娘靠身手灵敏，多次躲开持枪小队搜捕。
最后与一个士兵巷战时，体力不支头被怼到车厢上鲜血直流，危机时，刘浩存被反扣住的手从里衣里掏出一只匕首，暗暗刺进士兵肚子。
士兵松手间，刘浩存“砰”地一枪，近距离爆头……刘浩存擦擦血迹，去哈尔滨找张译继续接头。
二组。
秦海璐和朱亚文一组，进入“密室逃脱”环节。
他们被司机余皑磊带到一个隐秘的苏联式别墅里。
李乃文、于和伟两个男特务，外加（一个厨子一个帮佣）两个女特务，将秦海璐和朱亚文24小时监视起来，缴了械，不能联络一组，也不能交流。
李乃文、于和伟每餐诱导“他们此行的任务是什么，接头人是谁”。好在虽朱亚文不知对方身份，但苏联受训的经验，让他未透露半分任务。
突然一日，秦海璐食物中毒被送往医院，余皑磊随送。
秦海璐一口吐在他身上，趁他去洗手间的功夫，她告知了朱亚文“他们都是特务”
朱亚文说：
“你确认吗？”
“我太了解老张（张译）了，他不会冒着危险写两句废话，一定被改过。”（被改内容是：一切正常，18号哈尔滨见）
而此时，张译已经被捕了。就在他们说话的功夫，门外传来接头暗号，一个反派高官走了进来……
在《悬崖之上》的120分钟观影中，以上这样的“谍战”“悬疑”“枪战”情节频率奇高，一环扣一环（至少这样的“扣”有数十个，所以上面两个小细节应该不算剧透，哈哈）。
电影里，特工获取、同步信息、分析信息的节奏快，而电影外，每一个新陷阱给观时间也绝不会超过3分钟。随着越往后越接近反派特务总头子倪大虹，情节就越为烧脑。
因为影片一开始特工就暴露了，所以电影整个过程颇有密室逃脱+荒岛求生之感。
就像秦海璐在首映礼上说的：
“以前的谍战剧里的人都是神，但这部不会，活下来，是大家的第一任务，我很庆幸自己演了一个'人’的特工。”
《悬崖之上》上演的是“真实的人与人、血与肉、智商与情商之间”的博斗，与特效、特异功能、正派滤镜无关。
还有看了首映的网友说，最真实的部分是“人面对死亡时的真实反应”，“没有背景音乐响起，一切都是如此真实。”
于和伟、张译、秦海璐众戏骨飙戏，好电影才能让好演员如鱼得水
《悬崖之上》的过瘾，除了剧情紧凑，还在于有一群戏骨精彩飙戏。
于和伟饰演的反派特务高官、张译饰演的一组特工、秦海璐饰演的二组特工，三人是整个电影中的最亮色。
在预告中，放出张译一组被电击的镜头，这种电击刑罚他受过两次，第二次电到大小便失禁，但仍然一个字未招，反派决定打迷幻剂。
在敌人卸下心防之时，张译杀死医生，穿着白大褂推着手术车，浑身是血地逃出去……
观影礼上，有网友好奇地问张译：
受电刑时，你的每块肌肉都在颤抖，意识半无、内脏支离破碎……这些状态是怎么演出来的？是现场用了什么手段吗？
网友猜测：张译是否真的受了电击？
张译是这样回答的：
“首先导演多次阐述了要求，而且他十分心疼、爱护演员，反复询问了我重一点轻一点是否能接受。我当时跟导演说：你想怎么样就怎么样吧！”
所以，真的是？！不过张艺谋导演随后解惑说：
“演员的状态是一种感觉，不是生理性的。从五官上、肢体上、眼神上，甚至从神经里面发出的这种感觉，全靠他拿捏，非常了不起。”
与张译的电击戏相对比，秦海璐和于和伟也毫不逊色。
于和伟饰演一个潜伏特工，他有一场和朱亚文的飙戏。
此时朱亚文通知保护者转移的任务已经完成，于和伟为了不暴露自己必须打死他（朱亚文也毫不犹豫向于开枪），于和伟开枪时，对表情的分寸拿捏对得起“戏骨”二字。
于和伟饰演的仍然是个“套路深”的狠角色，他的潜伏让男反一枪毙，让男反二沉湖，指望看着过瘾就看他这条线。
最后，枪毙张译那场戏，他点烟的火柴抖那一下，也很经典，只是一个肢体动作，看不见眼睛，却能感觉到他的悲伤、坚定和敬畏，真的很神奇。
秦海璐则有一段可以“封神”的哭戏。
是知道丈夫张译被抓受刑，她在特务监视下不能表露情感，于是在洗手间无声哭泣……不知道一个演员如何能无声表达悲痛欲绝之状态的……这个功力远远超过了同龄演员。
朱亚文、余皑磊演技也在线，朱亚文的角色，除了牺牲前没有太多出彩的镜头，但他的表演方式非常正统，眼神中的正直和坚毅，让人感觉到“他就是特工”。
余皑磊也饰演反派，被于和伟坑到枪毙的他，可以说承包了本剧的笑点。
余皑磊的特点是，不管戏份多少都能给人留下深刻印象，又绝不抢主角光环，拿捏得恰到好处。
刘浩存的表现也小惊喜，几场动作戏，竟然有点《这个杀手有点冷》里萝莉的利落感。
这些戏骨们的飙戏，让我想明白一个道理：
只有在好电影里，好演员才能发挥出水平，如鱼得水、淋漓尽致。
不要怪那些演大女主的电影咖演技烂了，估计在烂片里真发挥不出来。
张艺谋：玩新花样“诺兰风”，有望成为《风声》之后最好看谍战片
张艺谋素有“国师”之称，《悬崖之上》与《一秒钟》间隔不久，于是网友连称“国师高产”！
同是主旋律：
比《金刚川》故事线完整；
比《湄公河行动》有更多感情色彩；
比《战狼》更真实自然，有时代特色和地理属性。
甚至有人说，它是《风声》过后，最好看谍战片。
但不知道大家是否观察到：张艺谋导演的风格变了，与他以前的“黑土地”叙事风格相比，《悬崖之上》明显有一些新花样。
第一，剧情主线游戏化。
这是一个悬疑+谍战类型电影，但也是一个叙事逻辑完整的游戏，如果将片中所有的一切看成是一场游戏，依旧是顺理成章的。
甚至还可以描述出完整的背景故事，人物技能，主线、支线都很清晰，也很容易刻画后续。
第二，电影风格更明快，不压抑不晦涩不那么文艺了。
这和张艺谋以前的“文艺“写实”和“反思”风格有点不一样，他以前的电影往往充满了深刻的社会思考、文化内蕴，以及晦涩的人性探讨，甚至有些压抑，比如说《红高粱》《活着》《菊豆》和最近的《一秒钟》。
《悬崖之上》虽然讲的是谍战，但绝不压抑，服化道还原度高、全程真雪景拍摄，全程有泪有笑，风格很明快。
第三，叙事和选材上，风格“诺兰”化。
《悬崖之上》莫名令人想起《盗梦空间》，盗梦空间所有故事的发生，都是在梦里，从潜意识里盗取秘密。
而《悬崖之上》里真正较量仍然是在潜意识层面，谁能更快速解开悬疑，谁就能掌握秘密，占得先机。
诺兰电影在选材上大多是极端设定，在叙事上多角度多线索碎片化，这些元素和特点竟然能在《悬崖之上》中找到。
张艺谋自己也说过喜欢诺兰，他研究过他电影的创造力、稳定性和雅俗共赏。
但“国师”张艺谋仍然有自己独特的美学风格、信仰感，从头到尾的和谐感和童话感，有色彩、张扬、气势，还是浓浓的“中国风”。
也有人说，张艺谋是大师，大师就不会受任何风格局限，因为他永远在创造新风格！
还有最后一点，也是张艺谋最大的变化，就是在这部电影里，他的黑土地情结正在转变成爱国情结。也许是时势造英雄，也许是大师沉淀到了破茧重生的时候。
总之，当“国师”开始玩一玩新花样，史上经典谍战电影就出炉了。
