我们不缺少优秀的电影工作者，我们甚至有《嘉年华》这么优秀的现实题材电影，可在重重障碍中，我们只能眼睁睁地看着电影的社会批判功能像被切割的盲肠一样萎缩。
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由于身在九线城市，常常会错过一些排片低的电影。《嘉年华》就是这样一部转瞬淹没在娱乐大片喧嚣声中的国产佳作。
抛开电影营销推广的水平不谈，我还是要为《嘉年华》排片之低叫一声屈，它是入围威尼斯电影节的唯一一部华语片，并提名金马奖三项大奖最终拿下最佳导演奖，而这仍不是我为之不平的主要原因，《嘉年华》是中国首部关注儿童性侵问题的电影，被称为中国版《熔炉》，可它在中国院线上映时的排片占比只有1%。
幸好有网络。我在网上看完此片，脑海中就闪过了文艺青年们常说的那句话：“我欠这部电影一张票钱。”像我这种常年守在电脑前看盗版电影的伪影迷，竟能有如此矫情，足以说明我对它的赞赏，而且我还要不嫌人微言轻地安利这部电影。
△电影《嘉年华》剧照
众所周知，中国影迷已经被扭曲出了这样一种变态心理：凡是涉及敏感题材的电影，只要能过审就没有好片，好片一定过不了审。应该说这个中国电影的“二十二条军规”在绝大多数情况下是很准的——比如冯小刚同学拍的那些号称触碰审查红线的电影——但也有例外，《嘉年华》就是一个例外。我对《嘉年华》能够“例外”过审的理解是，审片的那些老爷们，基本是用鼻子看电影的，对《嘉年华》这种格调偏冷的片子，只靠嗅觉就不太管用了。
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影片围绕着两名12岁女孩被疑似官员的刘会长性侵一案的调查，深刻观照了中国社会底层未成年女性的生存困境，揭开了中国儿童性侵问题的冰山一角，也对造成儿童性侵问题的社会和家庭因素做了严肃的探察和反思。由于文晏是一名女性导演，也因为某些不言自明的禁忌，影片更偏重于女性弱势现状的关怀，有意无意地削弱了对儿童性侵问题的批判力度。就我的理解，影片这种看似“避重就轻”的选择，更多是出于规避审查的无奈。我并不是说对未成年女性的关怀就比儿童保护的问题更轻，其实它俩几乎是一个问题，但影片那种明显的女性个人视角的叙事，总是不及那种直面事件的批判叙事来得过瘾。
若比较韩国的同样是儿童性侵题材的影片《熔炉》和《素媛》，《嘉年华》在艺术水准上丝毫也不逊色，但气质更加内敛和高冷，这无形中就拒绝了很多对文艺型电影缺乏兴趣的普通观众，也限制了影片的社会影响力。所以有中国影评人表示“《嘉年华》比《熔炉》更出色”，应是纯粹从影像艺术角度去考量的。作为一种大众艺术形式，电影必须承担更多的现实批判责任，也就是说，我们在赞赏电影工作者们个性化审美追求的同时，更希望看到电影能在改变这个社会上做出更为积极的努力。
△电影《嘉年华》剧照
当然，我痴人说梦般的奢求是基于对这部影片的肯定，所谓爱之深责之切。《嘉年华》能够过审已属侥幸，如果它变成《熔炉》那种剑拔弩张的风格，休想有公映和参加电影节的机会。《熔炉》在韩国上映时，有十分之一的韩国人看了这部电影，引起了韩国社会的巨大震动，直接导致了韩国政府修改和通过了一系列保障未成年权益的法案。而中国版的《熔炉》却是如此的默默无闻。我们不缺少优秀的电影工作者，我们甚至有《嘉年华》这么优秀的现实题材电影，可在重重障碍中，我们只能眼睁睁地看着电影的社会批判功能像被切割的盲肠一样萎缩。
对影片《熔炉》的评价中，有一句最为扎心：人家有改变国家的电影，我们有改变电影的国家。
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《嘉年华》的高明在于，在严苛的审查制度下选择敏感题材，却有着令人惊叹的完成度。没有一点自我阉割的痕迹。该揭露的它都揭露了，该讽刺的它都讽刺了，该批判的它都批判了，这足见电影主创的才华，比只知哭天抹泪博同情的冯小刚之流实在强太多。尽管影片的叙事风格十分的克制、简约，但却没有给观众留下不敢直言的印象，也没有草草略过的笨拙，反而营造了压抑、疏离的气氛。用简单的话语，平静的语调讲述一个悲惨的故事，有时更能够突出黑暗的感觉，让观众在虐心般的观影过程中对影片主题有更深层的关注和反思。
影片对涉及性侵案的正面冲突都做了回避和冷处理，因而缺少对事件发展的全景关注，形成了一种只有中国人能看懂的荒诞效果。与其说这种荒诞是影片有意为之，毋宁说它恰恰反映了中国社会的冷酷现实。比如性侵案发生后，凭两名未成年少女的指证，却无法将犯罪嫌疑人刘会长刑拘，这在任何有法制的国家都是不可思议的；比如警察对案件调查简直是浮皮潦草，对明显的证据和证人都故意疏忽，乍一看还以为影片主创不懂刑事案件调查程序；再比如省人民医院的三名医生竟敢在备受关注的焦点事件中公开做伪证，连最基本的人性都没有，这种情节设置却并不让中国观众感到意外。
△电影《嘉年华》剧照
影片中最荒诞的一处是貌似光明的结尾，在丑恶势力占据压倒性优势的局面下，正义突然得到了伸张。而这个胜利消息出场的方式，比用片尾出字幕添加亮色还不正经，是未满十六岁的女主小米坐在准备出卖自己初夜的大床边，不经意地从电视新闻里看到的。这种胜利，其实连做做样子都算不上，只透出浓黑的悲凉。
《嘉年华》总体上是一部女性主义电影，影片中的男性形象都是丑陋的、虚弱的，犯罪嫌疑人刘会长甚至连形象都没有，却代表一种无所不在的男权势力。如我前文所言，这种女性主义的视角虽够深刻，也淡化了影片的现实批判意义。但我仍是要向这部充满诚意的电影致敬，向每一位勇于关注和反映社会问题的电影人致敬！
本文作者：按倒放血，经授权转载自公号：会飞的王动。转载请联系原作者。本文配图来源于网络，如涉侵权请联系后台删除。
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