唐楷味道超浓的。
作者陈富兵的路线图是这样的：多宝塔碑- 颜勤礼碑-麻姑山仙坛记-颜家庙碑。
值得一提的是，作者是一位自学成才的书法人。
其实唐楷能不能入展，取决于“化”的功力。
有很多朋友一味死摹死临。这样作品里面产生不了新东西。不入展很正常！
如何“化”古人的东西为己有呢？个人浅见就是降低标准。
学书法就像自助餐厅一样。
既要又要还要，就会疲于奔命。
其实吃到五分就好了。
以颜字为例，有浑厚，遒劲，从容，正大，豪迈。早期作品中亦不乏优美，犀利，清新。
陈老师的方式值得借鉴。
其实颜真卿最大的特色早已为人取去，这就是正大豪迈。
清代。钱沣
还有众所周知的谭延闿。华世奎。
此路不通。
作者转攻的是遒劲，且有意收缩，易松为紧。做到这一步，似易实难。
这更接近清代何绍基颜体小字的处理方式。两者有一定的相似之处。
何绍基
为求遒劲，中锋的占比会提高，如此一来笔画的粗细对比则相对来说不很明显。
获奖作品主要是通过多画字与简单字的疏密对比呈现变化的。
最后的效果还是非常惊艳的！
稍远一些的九届国展，来自河北的李国胜以一幅颜字入展！
李国胜，笔名山林，河北东光人，中国书法家协会会员，楷书委员会委员，中国国家画院沈鹏书法工作室精英班成员，。河北省书法家协会楷书委员会副主任。
这一幅的处理方式与陈富兵截然不同。
从笔画的态，单字的形，纵横的势上统统颠覆刻板印象中的颜真卿。
章法上参差错落。
以散慢流动破颜体的方正凝滞。
这里自然可以取颜体行书笔意及汉简等。清末民初的魏碑体行书，另外还有众人皆知的何绍基。
以有意为之的单弱模糊破颜体的正大雄浑。
这一点如做不好，极易搞成小学生作业。这里考验的也是对节奏的把控能力。
作者也尝试在其中掺入“生拙”的成分。貌似没有达到意图，只留下一个天性的性字。
总之，作品以萧散为主基调。其基础在于颜的从容。
至于以通篇气势胜者，那么可以较多地保留唐楷原作成分，适合不那么离经叛道循序渐进的老师！
这一条赛道，在十三届国展上应该很拥挤。
想到写那么多字，也让人头大。
真是十分耕耘，一分收获啊
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