盆景的盘扎

第一篇:《盆景学》

一、单项选择（每空1分，共10分）

1、盆景的雏形是在（ A ）出现的。

A、汉代 B、唐代 C、宋朝 D、明朝

2、盆景的基本素材是（ A ）。

A、树 石 B、土 石 C、配件 山石 D、植物 土

3、徽派是在种植盆景花木的基础上发展的，其盆景树桩最有名的树种是（ C ）。

A、黄杨 B、九里香 C、梅 D、对节白蜡 E、罗汉松

4、海派常采用的盘扎手法是（A ）。

A、金属丝盘扎 B、棕丝盘扎 C、木棍盘扎 D、棕皮、树枝盘扎

5、一些流派的树桩盆景往往有着自己代表的形式。岭南派的代表形式是（D）。

A、二弯半 B、云片 C、微型 D、自然大树型

6、（ A ）注重对干枝的造型，干型有掉拐、对拐、滚龙抱柱等。

A、川派 B、苏派 C、扬派 D、海派

7、盆景施肥的原则是（ A ）。

A、薄肥多施 B、浓肥少施 C、定期施肥 D、浇施分离

8、岭南派树桩盆景的制作方法是（ D ）。

A、粗扎细剪 B、精扎细剪 C、盘扎 D、蓄枝截干

9、1972年在陕西乾陵发掘的章太子墓甬道东壁上绘有一侍女，双手托着一盆景，墓主章怀太子所处的朝代是（ B ）。

A汉代 B、唐朝 C、宋朝 D、明朝

10、元代和尚（D ）极力提倡盆景小型化，称之为“些子景”，盆景向小型化发展，实现了体量的飞跃。

A、王维 B、米蒂 C、素仁 D、韫上人

11、相对于我国的“盆景”这一称呼，在日本称为（A）；

A、“盆栽” B、“石玩” C、“赏石” D、“盆玩”

12、唐朝时期盆景最大的特点是（D）；

A、出现了艺术盆栽 B、实现了盆景的小型化

C、盆景制作往往以明画为范木 D、实现了向诗情画意方向的飞跃

13、元代时期盆景最大的特点是（B）；

A、出现了艺术盆栽 B、实现了盆景的小型化

C、盆景制作往往以明画为范木 D、实现了向诗情画意方向的飞跃

14、树桩盆景表现自然界古树名木的盆景类型，又分为传统意义的规则型合代表现代化发展方向的自然型，下列流派中属于自然流派的是（A）；

A、岭南派、海派 B、岭南派、扬派 C、徽派、海派 D、川派、苏派

15、注重对干枝的造型，干形有掉拐、对拐、滚龙抱柱等形式的盆景流派是（A）；

A、汉代 B、宋朝 C、唐朝 D、明朝

16、六台三托一顶是一种传统树型，端庄平稳，层次分明，称为“十全十美”，首创这种形式的流派是（B）；

A、川派 B、苏派 C、扬派 D、通派

17、长江流域的流派首选用的树种主要是松柏，但是有的地方的盆景不选用松柏类树种制作树桩，该地方流派是（B）；

A、海派 B、岭南派 C、浙派 D、通派

18、过去特别强调从幼苗培养成树桩的是下列哪个流派（C）；

A、岭南派 B、苏派 C、扬派 D、海派

19、岭南派的一个和尚素仁，是岭南代表盆景大师，他创作出了一种树桩盆景形式，是岭南派的代表形式，该形式是（B）；

A、大树型 B、文人树 C、木棉型 D、悬崖型

20、岭南派是我国的传统艺术流派，下面形式中有一个是该流派的代表形式，为（D）；

A、游龙式 B、对拐 C、方拐 D、大树型

21、岭南派采用的造型手法，完全是修剪态形，树形树叶比例恰当、上下均衡，该造型手法是（D）；

A、精扎细剪 B、粗扎细剪 C、金属丝缠绕 D、蓄枝截干

22、金属丝蟠扎材料中，使用前须进行退火处理的是（D）；

A、铅丝 B、铜丝 C、铝丝 D、铁丝

23、扬派树桩整形根据中国画“枝无寸直”的画理，使枝条蛇形弯曲，叶片平行而列，在扬州这种技法主要应用植物是（D）；

A、石榴 B、九里香 C、福建茶 D、瓜子黄杨

24、翻盆的时间一般选择在（B）；

A、夏天 B、早春和晚秋 C、随时 D、冬天

25、盆景浇水次数因季节而定，一般来说浇水次数比较多的应该在（B）；

A、春天 B、夏天和早秋 C、晚秋 D、冬天

26、我国盆景园大多数建园的形式是（C）；

A、公园 B、苗圃 C、园中园 D、植物园

27、盆景园中对建筑及园林小品的要求是（A）；

A、分割空间，形成点景 B、独立成景，比例要大

C、建筑颜色宜鲜艳多彩 D、现代美观，布置均匀

28、在自然老桩坯顶部萌生新枝，在新枝主干上作1～2层枝盘，如戴桂冠，这种形式是（A）；

A、直身加冕 B、扭旋式 C、疙瘩式 D、老妇梳妆

29、下列表述错误正确的是（D）；

A、我国盆景艺术在过去主要是通过日本在世界得以流传的

B、盆景起源于中国，现金已经成为一种世界性的艺术

C、盆景十分注重立体空间构图，要兼顾仰视、俯视、平视、正视、侧视的观赏效果

D、盆景作为一种艺术品，一般是创作完成后就不再变更了

30、下列石材特点是有关硬质石材的有（C）；

A、往往具有吸水性 B、石感性差

C、制作中以拼接组合为主 D、易风化

31、宋代出现的论述盆石的专著作者是杜绾的是（D）；

A、《宣和食谱》 B、《石谱》 C、《渔阳公石谱》 D、《云林石谱》

32、下列石材属于软质石材的是（C）；

A、千层石 B、英石 C、芦管石 D、太湖石

33、金属丝蟠扎时，操作正确的选项是（A）；

A、如果枝干较粗金属丝较细时，可采用双丝缠绕

B、金属丝缠绕时，为控制力度，缠绕越密越好

C、金属丝缠绕时，应自上而下，自外向里，小心操作勿伤枝叶

D、金属丝的长度应为所要蟠扎的主干长度的2倍左右

33、盆景的最初形式是（A）；

A、草本盆栽 B、石玩 C、玉雕 D、盆玩

34、“缶景”是在什么历史时期出现的（B）；

A、夏商 B、汉代 C、北齐 D、唐代

35、盆景的题名最初是在哪个朝代出现的（C）；

A、汉代 B、唐朝 C、宋朝 D、明朝

36、国际上的盆景是起源于中国的，两者在造型及欣赏上有一定的区别，国际盆景着重于形象美，中国盆景除此外还重视（D）；

A、规则美 B、形象美 C、曲折美 D、意境美

37、下列属于出土的盆景中，属于唐朝时期的盆景的是（C）；

A、三叶纹陶块 B、缶景 C、山水盆景式的三彩砚 D、古柏盆景

38、自然大树型是某地方流派的代表形式，该流派是（C）；

A、扬派 B、苏派 C、岭南派 D、海派

39、在各个历史时期都留下了大量关于盆景的文字记载和文物，但是盆景实物留到现在的不多，留到现今的一些实物盆景最早出现的朝代是（D）；

A、汉代 B、唐朝 C、宋朝 D、明朝

40、“文人树”又称高飘画意型，创造出“文人树”形式的盆景大师是（A）；

A、素仁 B、韫上人 C、田一农 D、周瘦鹃

41、下列树桩形式中，有一个是徽派的代表形式，为（B）；

A、对拐 B、游龙式 C、方拐 D、大树型

42、“严整而富于变化，清秀而不失壮观”的盆景风格是指（C）；

A、岭南派 B、苏派 C、扬派 D、海派

43、关于盆栽的记载最早是在什么历史时期出现的（A）；

A、7000年前 B、2000年前 C、1300年前 D、700年前

44、日本的树桩盆景主要特征表现为（C）；

A、劈干 B、枝片 C、舍利于 D、露根

45、金属丝蟠扎材料中，国内应用最多的材料是（B）；

A、铜丝 B、铁丝 C、铝丝 D、铅丝

46、树桩在上盆时，要将事先筛好的盆土放入盆内，放在盆底的是（A）；

A、大粒土 B、中粒土 C、小粒土 D、大粒土和中粒土混合

47、把树木造型成各种各样书法形式，叫书法盆景，如“福如东海，寿比南山”，这种书法盆景常见于（D）；

A、北京 B、台湾 C、福建 D、云南

48、有关盆景浇水的说法正确的是（B）；

A、井水不用贮存，可直接用来浇水

B、盆土不干不浇、浇则必透

C、夏天中午炎热，宜浇水降温

D、夏季应在盆土半干时浇水

49、盆景园中对配置的植物要求恰当的是（B）；

A、花大艳丽 B、枝叶纤细 C、高大繁茂 D、高贵奇珍

50、将盆树幼苗在主干幼嫩时在基部打结，这种造型而成的形式是（C）；

A、象形式 B、扭旋式 C、疙瘩式 D、直身加冕

51、通过考古，发现了东汉一种类似于盆栽艺术的组合展示形式，为以后盆景成熟的展示形式起到了很大的启发作用，那么这种形式不包含有（B）；

A、“景” B“石” C、“盆” D、“几架”

52、关于流派的说法很多，其中有个五大流派之说，是说我国盆景可以大致分为五个流派，下列地方盆景属于该五大派的有（A）；

A、岭南盆景 B、香港盆景 C、南通盆景 D、中州盆景

53、下列流派在树桩盆景制作中，传统上开创金属丝蟠扎技术的是（A）；

A、海派 B、苏派 C、岭南派 D、川派

二、填空（每空0.5分共10分）

1、压条的种类分为：普通压条、堆土压条和空中压条。

2、根据取材不同把盆景分为三大类即桩景类、山水类、树石类。

3、灌顶悬垂程度不超过用盆高度之一半这属于小悬崖。

4、盆景艺术活动内容概括起来讲，包括准备、创作、养护、欣赏四个有联系的阶段。

5、盆景艺术美包括造型美、意境美和含蓄美。

6、嫁接的方法有枝接和芽接两种。

7、盆景苗木的苍老技术主要包括 物理方法、化学方法和 栽培方法 等。

8、盆景美的基本形态有三种：自然美、社会美和艺术美。

9、六级分类法是彭春生提出的，六级的单位中最基本的单位是式；

10、盆景的号是以景高来区分的，在盆景的经营活动中十分重要。下面的类型为：大型盆景指高为：81～150cm；中型盆景为：41～80cm；小型盆景为：11～40cm；微型盆景为：10cm一下；

11、盆景的五大流派是指：岭南盆景、上海盆景、扬州盆景、苏州盆景和四川盆景；

12、盆景发展史上的五次飞跃为：第一次是新石器时期的_上盆_飞跃；第二次是汉代的从盆栽向盆景飞跃，汉代山水盆景形成了独特的艺术风格，采用了缩龙成寸和咫尺山林的艺术手法，把盆景从生产实用的盆栽变成了以欣赏为主要目的的特殊艺术形式；第三次是元代盆景实现了的飞跃，称之为体量飞跃，倡导之的一位云游四方的高僧叫韫上人；第四次是唐宋的意境飞跃__；第五次的明清的____理论飞跃_；

13、“十八学士”是宋代盆景的写真绘画，即把“画”用盆景的立体形式变现出来；

14、明代盆景保存遗留的二盆堪称国宝，它们是扬州天宁寺的圆柏和泰州的古柏；

15、艺术盆景起源于汉晋，形成于唐代，成熟于宋代；

16、圆片是苏派的特点，云片是扬派的特点，游龙式是徽派的特点，二弯半是通派的特点；

17、宋代出现了一部论石专著为《云林石谱》，记载石品有116多种，并各具生产之地、采取之法，又详其形状、色泽而品评优劣，对后世影响最大，作者是杜绾；

18、有一种石材叫水浮石，产于长白山天池周围地区及火山附近，质地细密疏松，能浮于水

面；石材钟乳石主要产于云贵高原等地，由石灰岩溶洞中的碳酸氢钙溶液遇空气中二氧化碳变成碳酸钙形成，其性质外坚内松；

19、盆景在汉代出现了成熟的展示形式，运用了盆、景、几架三位一体展示；盆景出现意境化是在唐朝；

20、树桩盆景讲究根、讲究悬根露爪、川派有盆景无根如插木的谚语；

21、山水盆景表现的自然山水，内容丰富，型式较多，可以分为水石型、水旱型、旱型、壁挂型、立屛型五大类型；

22、扬派桩景的风格特点，是采用以扎为主的造型方法，自幼加工，功力深厚，根据中国画

论“枝无寸直”的原理，将枝条作蛇形弯曲，密至33mm的枝内有三个弯，称为一寸三湾，使枝叶剪扎成云片，1～3层称为台式，3层以上称为巧云，主要应用植物是瓜子黄杨；

23、清代标志着盆景在理论和实践相结合成熟的一本书是《浮生六记》，作者是沈三白；

24、我国幅员辽阔，自然地理差别较大，加上文化传统、个人审美习惯不同，形成了众多的艺术流派，公认的五大流派有：扬派、川派、苏派、海派、岭南派；

25、盆景的石材多种多样，重庆主要生产应用龟纹石；太湖石产于太湖流域，除用于盆景制

作外，是苏州园林的主要假山用石；产于云贵高原和两广一带，由石灰岩溶洞里的碳酸氢钙遇二氧化碳形成的盆景用石是钟乳石；有一种石材是由地壳运动形成的化石具有树木的年轮，称为木化石；珊瑚石出产在东南沿海一带，是由海洋类珊瑚贝壳类的次生物遗体凝聚而形成的，质地疏松，易于加工，但须在淡水中浸泡后方能种活植物；

26、盆景按大小分为特大型、大型、中型、小型、微型五种规格；

27、树桩盆景的蟠扎技艺除金属丝蟠扎、棕丝蟠扎外，还有铁丝非缠绕造型法、木棍扭曲法；

28、对一年生枝条剪去一部分叫短截；根据剪去部分的多少可分为短截、中短截和重短截；

29、按盆景树木性状和观赏特性结合起来进行综合分类，可以把盆景树木分为五大类：松柏类、杂木类、观花类、观果类、观叶类；

30、用作桩景的苗木，不是野外挖来的老桩，便是人工培育出来的小苗。面对人工培育的苗

木，常采用的设计途径是自然型；面对已经具有造型基础的野桩，常采用的设计途径是规则型；

31、树桩盆景根据造型风格特点，可以分为意在笔先和以形赋意两大类型；

名词解释：

1、盆景：是在我国盆栽、石玩基础上发展起来的以树、石为基本材料在盆内表现自然景观并借以表现作者思想感情的艺术品。

2、回缩：对多年生枝截去一段叫作回缩。

3、截干蓄枝：所谓截干，就是对干回缩，即把不符合造型要求的主干和长短不合比例要求的枝条截短或疏掉，让树桩再度萌发，重新长出侧枝；所谓蓄枝，是指对新萌动出来的枝条进行蓄养，这两个过程相辅相成的，同时进行，故称截干蓄枝法。

4、疏：又叫疏剪，是将一年生或多年生枝条从基部剪去。

5、伤：凡把树干或枝条用各种方法破伤其皮部或木质部，均属此类。

6、雕：对老桩树干实行雕刻，使其形成枯峰或舍利干，显得苍老奇特。

7、盆景风格：是指盆景艺术家在创作中表现出来的（可以用眼睛鉴别）艺术特色和创作个性。

8、盆景流派：是盆景创作和盆景艺术理论方面因风格类型之差异而形成的派别，换句话说，盆景的风格类型就是盆景流派。

9、脱衣换锦法：是在作品展出前把植株叶子全部摘掉，让所有枝条都一览无余地展现在观众面前，使人们尽情地欣赏骨架和枝态及作者艺术功力。

10、树石盆景：以树桩（多株）组合为主，同时又配之石材及其他素材构成景观的盆景，称为“树石组合类”盆景，简称树石盆景。

11、相石：所谓相石，就是对石料认真观察、细心审度并按照美学规律进行石料筛选和艺术构思的过程，也是盆景艺术家在得到感性认识后在头脑中孕育山水盆景艺术品过程中所进行的形象思维活动。

12、盆景意境：所谓盆景意境就是盆景作品中所描绘的自然和生活景象和内含的思想感情融合二致而形成的一种艺术境界。

简答题：

1、树木盆景与盆栽的区别

（1）盆景是艺术，盆栽是技术（2）盆景表现场景，盆栽表现叶花果（3）盆景可组合，盆栽一般独体（4）盆景以艺术表现为主，盆栽以栽培条件为主（所以盆景盆一般为陶瓷或紫砂，盆栽盆一般为瓦盆）

2、汉代盆景的艺术风格与特点？

（1）形式上出现了真正的盆景

（2）内容丰富（以欣赏为目的）

（3）容器以缶（壶）为主

（4）技法上把画意注入盆景的造型中

3、盆景流派的属性是什么？

（1）盆景流派的客观性

（2）流派的时代性

（3）盆景流派的区域性

（4）盆景流派的成熟型与保守性

（5）盆景流派的可创性

（6）盆景流派的多样性

（7）盆景流派与民族风格的一致性

4、盆景树木选择标准：树蔸怪异、悬根露爪、枝干耐剪宜扎，枝细叶小节间短，抗逆性强，比虫害少，耐移栽，最好有花有果。

5、简述盆景美的形态。

盆景美的基本形态包括盆景的自然美、艺术美和社会美。

（一）盆景自然美：是指盆景内自然景物的美。

（1）盆景树木自然美

（2）山景自然美

（3）水景自然美

（4）盆景自然美

（5）几架自然美

（6）动物自然美。

（二）盆景艺术美

（1）盆景的造型美：是指盆景中自然景物通过人工造型而体现出来的形式美。造型美分为优美型和壮美型。

（2）意境。具有意境美的作品耐人 ，百看不厌。

（3）含蓄美。中国盆景表现出来的美是内涵上以及技法、题名上的含蓄美。

6、发展盆景苗圃的好处有哪些？

（1）发展盆景苗圃是发展盆景事业的正确措施。只有发展盆景苗圃才能使我国盆景生产走上规格化、专业化和规模化的正确道路，也是世界盆景生产的一条文明之路。

（2）它符合全国人民和全人类的长远利益和根本利益，利于环保、利于大环境美化，符合可持续发展战略。

（3）它有利于森林法、环保法的贯彻执行，有利于培养国民的环保意识和法制观念。

7、举出10种南方日常用作盆景材料及所属科属。

（1）苏铁：苏铁科苏铁属（2）银杏：银杏树银杏属（3）雪松：松科雪松属（4）马尾松：松科松鼠（5）木瓜：蔷薇科木瓜属（6）黄槐：苏木科黄槐属（7）榕树：桑科榕树属（8）黄葛榕：桑科榕树属（9）木棉：木棉科木棉属（10）石榴：石榴科石榴属

8、相石构思中的具体情况。

（1）因意选石，意在笔先

（2）因形赋意，立意在后

（3）依图施艺，随心所欲。

9、树石盆景创作方法。

（1）以石为主缀树法

（2）以树为主配石法

（3）以石为盆植树法

（4）树木相依，组合多变

10、盆景怎样施肥？

施肥方式：一般分为施基肥和追肥。

（1）基肥 上盆，换盆时施入盆土中的底肥为基肥

（2）追肥 是在盆树生长过程中，视其生长需要而临时补给的肥料，一般以薄肥多施为原则。

（3）施肥要因时、因土、因树而异。春季多施氮肥，秋季施磷、钾肥，休眠期一般不施肥；幼树多施氮肥，果树盆景多施磷、钾肥。土壤缺什么肥，就多施什么肥。要做到因树施肥。

（4）施肥注意事项：第一，施有机肥必须腐熟，不可施入生肥，以防伤害植物或发生病虫害；第二，追肥浓度（尤其叶施）不宜过大，要勤施少量；第三，气温太高时不宜施肥，夏季施肥宜在傍晚或早上；第四，土壤追肥前必须松土，以利植物迅速吸收，施肥后土壤要灌足水，以防烧伤植物，产生肥害。

论述题：

一、叙述山水盆景制作的全过程。

全过程：（1）相石与布局：首先对石料认真观察、细心审度并按照美学规律进行石料筛选和艺术构思，接着确定山峰的造型及在盆中的布局，布局中要遵循形式美法则的要求进行构图，就可以形成千变万化的布局和造型。（2）制作技艺：具体程序有锯截、雕琢、腐蚀修饰、拼接胶合。（3）配植与点缀：植物配植、点缀配件（4）盆景题名

二、盆景的修剪方法有哪些？各种剪法的修剪反应。

1、摘心：用手摘去枝条顶端幼嫩的部分

作用：抑制顶端生长，促进枝条木质化，诱发枝条萌芽分枝

摘叶：摘去下部的老叶和过多的叶

作用：可使枝条细密，重生嫩枝；可显示树干的曲折苍劲和优美

2、截：根据造型的要求，把枝条剪除一部分，留一部分，以刺激萌芽，形成侧枝。 作用：能使高的树木变矮，使树干相对加粗。短剪的程度视树形而定。

3、缩：对多年生枝节截去一段。

作用：缩小大树，更新复壮

4、疏：剪去不适合造型需要的枝条

作用：一是保持造型，二是通风透光，三是使营养直接供应造型枝

5、雕：在老干上雕出纹型或凸凹

作用：使干苍老，或突出特质

6、伤：伤干的韧皮部或木质部

作用：使伤的部位隆起，使枝干变粗，提高座果率，促进芽的萌发

三、我国盆景有哪几个流派？它们的造型特点及艺术风格怎样？

公认的传统八大桩景流派：苏派、扬派、川派、岭南派、海派、浙派、徽派、通派等。

1、 苏派

造型特点：圆片、六台三托一顶为典型树型。

艺术风格：清秀古雅

2、 扬派：

造型特点：云片、寸枝三弯。艺术风格：严整壮观

3、 川派

造型特点：规则型为主

艺术风格：虬曲多姿，典雅清秀。

4、 岭南派

造型特点：大树型、高耸型

风格：苍劲自然，飘逸豪放。

5、 海派

造型特点：微型、自然型

艺术风格：明快流畅、精巧玲珑

6、 浙派

造型特点：高干型合栽式

艺术风格：刚劲自然，有时代气息

7、 徽派：

造型特点：规则型为主，游龙式

艺术风格：奇特古怪

8、 通派

造型特点：两弯半

艺术风格：端庄雄伟

四、翻盆的必要性及方法

1、翻盆的必要性 翻盆主要是为了更新盆土，扩大营养面积。土壤是基础，过一定年限后，就会整盆长满根系，耗尽养分，盆土再也满足不了树木生活的需要，如不及时换土，盆树就会极度饥饿而衰老至死亡，另外有时是为展览的需要，换上一个更雅观适当的盆，或者是因为原用盆尺寸规格不当，或者种植位置不佳，深度、体势失宜，或因虫害侵入盆底危害根系等，那就非翻盆不可。

2、翻盆方法 当盆土不干不湿时，先用花铲剔除盆内四周部分宿土，再将盆倒扣过来，用手拍打盆底，或将盆沿轻轻磕一下，使树木连根带土全部倒出来(嫁接愈合组织不良的桩头，脱盆时要谨慎操作，防止折断)，翻盆时结合修根，可根据以下情况考虑：

（1)树木新根发育不良，根系未布满土团和底面，则翻盆可仍用原盆，不加修根，只要适当加些新土即可。

（2)如须根密布土团于盆底，则需换稍大一号的盆，疏剪密集根系，去掉大部老根，一般去掉原盆土2/3左右，保留少数新根进行翻盆。

（3)一些老桩盆景，在翻盆时，可适当提根，以增强其观赏效果，剪去部分老根和根端部分，培以疏松新土，促发新根。

（4)松柏类树种伸长的细根，可酌量剪去根端一部分，而黄杨、竹类须根发达，则应剪去根端全部，以控制须根过密。

（5)不管什么树种，发现腐根、病根都应剪去。根系发育不良，底土结构松散者，要谨防土团散落。

第二篇:《概说盆景》

概 说 盆 景

我国素称“世界园林之母”，盆景是传统的文化艺术

品之一，造园艺术渊源最早，造园技法举世美誉。是以山、

水、花木、小草相互辉映，衬托而成的自然景物。盆景在

我国唐代就已在宫廷、民间盛行（特别是明清时期），它

是大自然中某一景色的缩影再现。是将高大的乔木，通过

人为抑制生长、矮化、蟠扎、加工、缩龙成寸，把树桩花

木、花草、奇石置于长不盈尺、高不越丈的盆中，形成一

个有生命的物体和自然景观，其艺术富有诗情画意，盆景

是无声的诗、立体的画。陈毅元帅当年他颇赏盆景，特对

其作过“高等艺术、美化自然”的高度称赞。

盆景是丰富人们物质文化生活，必不可少之物和“精

神食粮”。如庭园构景，必须建筑亭台楼阁、庵观榭墅、山石、水面、以花木小草为衬托，相互辉映，尽管有系统的景区绿化，而独缺盆景的点缀，其景观亦是美中不足，必须应室外有景，室内也有景，景景相衍，使室内的书画文物与盆景、盆花融为一体，则使人获得美的陶醉和情之享受。

一、盆景分类。因其盆中种植物的各异可分为五大类：①树桩盆景、②山石盆景、③花木盆景、④果树盆景、⑤小草盆景。

二、盆景益人。由因露地花木受气候之变影响景观，而盆栽花木却能代替室外的不足，盆置景物，则可随意搬动，按其需要放置。目前各地公共园林、旅游胜地、文化娱乐场所均设有盆景、盆花供人们观赏，给游客有色、香、美的感觉。

随着城市建设规模扩大，人口增加，高大建筑增多，人平绿地面积不足。群众迫切需求养植盆景、盆花，绿化环境、美化生活、平衡生态、净化空气、调节气候、减少污染。盆栽花木不占地，不择地方，楼前、楼顶、窗台、阳台、厅堂、走廊、书斋、茶几、卧室皆宜，不仅能美化、香化环境，而且通过绿色植物释放氧气，还能大量吸污、吸毒、杀灭病菌，同时植物发挥蒸腾作用，可调节空间湿度，改变小气候，净化环境，有利人们健康。

自古至今，养花种草，欣赏奇花怪石，使人心旷神怡，老人养花，可延年益寿；青少年养花则精神焕发，干劲倍增，还能获得许多自然科学知识，可见盆景、盆花之魔力所在。

三、盆景制作。①材料准备，选好古老树桩、根头、名贵花木树种，如罗汉松、五针松、金弹子（乌柿）、银杏、紫薇、腊梅、海棠、石榴、红子、石楠（磨铁梢）、名贵优质果树品种如柑桔、柚（台湾矮晚柚）、樱、桃、李、枇杷、罗汉竹、方竹、葡萄和奇花异卉等均可选用。②山水盆主用石料，有砂渍石、钟乳石、风化石、龟

纹石、石英石、英石、红石、花岗石等。③花盆、花钵的选材最好用江苏宜兴的紫砂、重庆荣昌的土陶、四川成都的汉白玉、福建寿山石、云南大理石以及江西景德镇磁盆等。④盆景重在盘扎，盘扎造型不离弯拐，俗话说：“不弯不拐不成景，三翻九拐才是精，精就是弯得自然，拐得有趣”。巧妙安排、高低适度、层次分明，特别是花木盆景的根、杆摆布更为重要，观赏盆景的第一印象是“根”，其次是杆和枝的盘扎弯拐。四方出枝，曲面弯成S状，朝水平方向弯曲外伸，古人称作“云案”，上走枝为上云案，向下斜垂者为“垂枝云案”，而随形出枝者则为“自然云案”，拐式与云案结合，才能产生优美的造型。花木盆景以花木为主，山石为辅，花树在盆体内可植单株、双株、三株、五株，株间距及株高应参差不齐，错落分层，可五至七层不等，成宝塔形。如彩云叠翠，下部要漏根、露根、蟠根、藏根，中上部宛如蛟龙腾云，形成根绕怪石，石依树杆，有高有低之态。⑤山石盆景，以石为主，植物花草为配衬，将大自然的名山大川、真山真水缩影置入盆中，山腹山巅，山前山后，形态奇特，山间种植小树小草或小花，还要设置涌泉飞瀑，达到一落千丈之效果。⑥小草盆景，以玲珑秀石植上小草、小花，在石上栽上细叶香菖蒲或随手香、虎耳草，再配灵芝，显得格外清丽、淡雅、幽意抒情，将盆放于窗前几上生趣盎然。⑦果树盆景，目前果树盆景在国内外颇受宠爱，且售价高贵，在成都一盆20年树龄的罗汉松（结果210颗）日本游客慷慨解囊竟出10万元（人民币）买走。在重庆后花园的静观镇花市一盆金弹子（小叶乌柿，约50年的老桩头挂果158颗）由韩国人不惜13万元（人民币）买去。又如柑桔类的“三金”盆景，即金豆、金柑、金桔盆景售价亦不低廉，因是常绿、香花、红果、味甜且花果期长，既观赏又食用，特别是果小如豆的“金豆”四季开花，其果可在树上留存一年，笔者自作的金豆盆景（五年生挂果215颗）一盆售价2000元。

四、盆景管理。①合理修剪，每年夏、秋应剪除老枯枝、病虫枝和徒长枝，同时摘掉病虫叶和老叶，除叶量不低于总叶量的20%左右，使通风透光好以利多花多果。②人工授粉，在盛花期，每天上午进行，连授3-5天。③翻换盆土，时间在冬末春初，微形盆一年一次，山石盆景不换，其他盆（盆栽）一般3-4年一次。④适时施肥，果树盆夏天一般少施，冬天不施，春秋是生长旺季故应适量多施。⑤合理浇水：做到水盆不干、旱。盆湿润不积水。⑥适期防止病虫危害。

撰稿人：周光户

（重庆市园艺学会会员、重庆市遗传学会会员、中国民间文艺家协会稻作文

化专业委员会委员、重庆民间文艺家协会会员、原重庆市科技兴农联合服务中心良种试验、示范场高级农技师）

地址：北碚区城南云华路小区200号2单元兴竹宾馆5楼1号

电话：[phone]

第三篇:《《盆景学》网上作业题答案汇总》

西南大学《盆景学》网上作业题答案汇总

1、国际上的盆景是起源于中国的，两者在造型及欣赏上有一定的区别，国际盆景着重于形象美，中国盆景除此外还重视（意境美）

2、下列属于出土的盆景中，属于唐朝时期的盆景的是(山水盆景式的三彩砚)

3、元代有个和尚极力提倡盆景小型化，称之为“些子景”，那时盆景向小型化发展，实现了体量的飞跃，这个和尚是（韫上人）

4、自然大树型是某地方流派的代表形式，该流派是（岭南派）

5、清代标志着盆景在理论和实践相结合成熟的一本书是（ ），作者为（ ）。答案：《浮生六记》、沈三白

6、树桩盆景讲究露根、讲究悬根露爪、川派有（ 盆树无根如插木 ）的谚语。

7、有一种石材叫（ ），产于长白山天池周围地区及火山附近，质地细密疏松，能浮于水面；石材（ ）主要产于云贵高原等地，由石灰岩溶洞中的碳酸氢钙溶液遇空气中的二氧化碳变成碳酸钙形成，其性质外坚内松。 答案：水浮石（浮水石）、钟乳石

8、文人树又称"高飘画意”型是（ ）首创的。( A：岭南派)

9、盆景施肥的原则是（ ）。 ( A：薄肥多施)

10、从目前盆景界来看，首先主要选用的树种主要是（ ）。 （ D：松 柏 ）

11、详细回答三角枫斜干式盆景的制作过程？

三角枫斜干式盆景的制作

①三角枫在刚刚萌芽时，栽植成活率最高。宜在斜坡处选挖三角枫树坯，斜坡地生长的植株其根与干夹角小，宜作斜干式盆景。先确立观赏主面；再确定需要的根、干、枝，然后将多余的部分截除，当根部须根少，可暂留一些粗长根，待成活逐年短截。

②树坯修好后地栽，地栽成活后，如生长正常，初夏新枝长到50～100厘米时，便可疏剪，留下二干顶端枝，保留的顶端枝方向应避开原干的延伸线，使新干有弯曲变化。

③其他枝若全部剪除会影响生长，所以在大的锯口处各留一块，供其生长需要，且利于锯口愈合。几年后根据锯口愈合的情况和树木长势适时剪除。

④修剪完毕后用金属丝攀扎，攀扎枝的枝梢不剪，任其生长，锯口枝不需攀扎。新生枝树皮较嫩，扎时需小心谨慎，一次成功。数月后当金属丝陷入木质1/3时即可拆除。数年后蓄养的顶端枝接近原干粗时，在适当高度截除上部枝，蓄养攀扎第二节干枝及分枝，并逐渐露根，分枝长至半木质化时即可攀扎，粗细适宜即剪除梢端，蓄养侧枝。侧枝形成后再扎主干枝梢、分枝、侧枝，基本定位后，利用缩剪、摘心的方法控制冠形，增加枝冠密度。

⑤树桩基本成型后，早春将整株掘起，选盆试放，剪除不适合的根，同时对枝冠进行一次认真修剪，修完后重新栽植。第二年春即可正式上盆。

12、什么是附石式盆景？详细回答金雀附石式盆景的其制作过程。

答：这种形式是以突出树桩为主的，山石为配景，树根附在石头上进行生长，象山岩缝隙间的顽树，其根几经折曲挤压，穿岩走隙，沿石缝深入到土层，也有树根生长在石洞中，呈现“龙爪抓石”之势；树干则巍巍挺立，郁郁葱葱，显示出顽强的生命力。金雀附石式盆景的制作过程如下：①采回的金雀剪除2/3的枝冠，将根上部的短须根全部剪除，保留根瑞的须根用泥盆围套栽植，成活后逐渐拆除围套物露根3/4，第二年或第三年对枝冠略加修剪绑扎，选择适合的深色硬

质石块，用水泥将石块黏合在盆钵上，再将根缠绕在石块间，并用易烂的细绳将根捆缚。②用泥浆涂刷根面，并用青苔将根及石块围实，用棕皮包紧，再用棕绳或金属丝捆紧，然后栽植在大小适合的、稍大而浅的自制木箱内，置阴凉处养护数月，待枝叶丰满后，进入正常管理。翌年春季、梅雨季，视长势由上而下逐渐拆除棕皮，分期露根至全露，同时剪扎树冠。③此图为基本成型后的景观。由于盆浅土壤有限，只有确保肥水供给，保持必要的光照，才能长势良好，繁花似锦。

13、山水盆景制作中，怎样消除山石的加工痕迹？

答：消除加工痕迹的方法：山石雕琢之后，常常留有加工的痕迹，影响山石的美观，应加以消除。消除的方法有以下几种：①松质石料加工完毕之后，可用铁刷子从上向下或从下向上地刷几遍，使纹理保持一致，显得比较自然。②吸水石盆景制作好以后，应使石面生出一层青苔，既能掩盖雕琢痕迹，又能增加美感。但这种方法需要较长的时间，如欲速成，可采用另外一种办法即烟薰法：就是把山石在点着的柴草烟雾中熏一下，但必须注意熏的时间不要太长，颜色不能太深，否则不美观也不自然。如果不生苔、不烟薰，只要经常保持盆内有水，几个月后，空气中的尘土吸附于山石表面，锯截雕琢的痕迹也会自然消失。③在景物制成后，可向山石表面均匀地涂一遍淡墨来消除加工痕迹。涂时要宁淡勿深，一遍不成再涂一遍。④对墨色或深灰色硬质石料，可用自行车上光蜡，略加一点黑色鞋油，将二者混合均匀后，用小毛刷或布块把它涂在山石加工痕迹处。涂时应注意不要涂得太厚，薄薄一层即可。然后用干布擦几遍，加工痕迹即可消除。

14、简述米芾提出的"论石”标准。

宋代大书画家米芾,字"元章",他是闻名古今的第一石痴，他举止颠狂，人称“米颠”，任无为县监军时，由于爱石成癖，故得米颠雅号，元章对灵璧石、湖石的赏评，提出了瘦、透、漏、皱的理论。

15、软质石材和硬质石材的特点

答：软质石材的特点是质地疏松、能吸水、可长苔、植物在其上种植生长良好，本身雕塑加工方便；以软石石材为素材，通过人为雕琢山之形态，石之皱纹，并栽植树木、竹草、青苔或缀亭榭、舟车、牛马、人物、等摆件，在浅水中注水，在盆中典型地再现大自然山水景观神貌。软石石材创作的山水盆景，雕琢容易，吸水长苔，栽种植物容易成活，但是天然纹理差，纹理变化不大，缺乏自然神貌， 由于质地软，易风化，搬运中易损坏。 硬质石材的特点是质地坚硬，多含有caco3，质地硬，石感性强，不易风化。虽难以雕琢加工，不吸水，选材时就要注重在天然形状和纹理，觅得天然生成、形纹俱佳的硬石，稍作截取、拼配胶合，便可创作成为上品，现创作的山水盆景均以硬石类为主。以硬石石材为素材的盆景，通过人为截取、拼配、胶合等手段，保持石材自然神貌，并预留栽植穴种树木、竹草、青苔，或点缀亭榭、舟车、牛马、人物等摆件，在浅盆中注水在盆中典型地再现大自然山水景观。

16、下列说法正确的一项是（ C ）。

A：岭南盆景界名家众多，主要代表人物有孔泰初、素仁、周瘦鹃；

B：传统的扬派、徽派都是以功力深厚著称

C：上海盆景是学习日本盆景的基础上，运用金属丝盘扎制作；

D：台湾是中国领土不可分割的一部分，由于历史原因，其盆景受到多方面的影响，其中主要是受大陆盆景的影响。

17、宋代出现了一部论石专著，记载石品有种之多，并各具生产之地、采取之法，又详其形状、色泽而品评优劣，对后世影响最大，书名是（《云林石谱》）。

18、（川派）注重对干枝的造型，干形有掉拐、对拐、滚龙抱柱等。

19、元代和尚（韫上人）极力提倡盆景小型化，称之为些子景，盆景向小型化发展，实现了体量的飞跃。

20、一些流派的树桩盆景往往有着自己代表的形式。岭南派的代表形式是（D：自然大树型）。

21、盆景的雏形是在（A：汉代）出现的。

22、盆景作为边缘艺术,涉及的艺术种类有哪些?并简述其跟盆景的联系。

答：盆景是多种艺术结合在一起的结晶，跟很多艺术都有联系，我们叫它边缘艺术。（1）园林艺术

钱学森曾经把盆景叫做“小园林”，实际上，它本身就是园林艺术，做为园林艺术的一部分，在历史上的发展跟园林是密切结合在一起的。（2）文学艺术

盆景的立意和命名本身就是一种文学，和诗词、典故有着密切的联系，。在本质上看，盆景要表现一种文化精神，这跟园林是一样的，中国的传统园林可以称为“文人园林”，盆景当然也就是“文人盆景”了，中国的盆景包含的思想很丰富，思想也很深邃，往往有着哲学、佛教等含义，一般外国人欣赏不了中国的盆景，这是它特有的中国文化性所决定的。（3）绘画艺术

盆景的创作与欣赏都离不开绘画理论，其创作过程先有立意，是通过绘画来表现，来表达一定的思想，最终要由制作来实现。这和我们的园林设计过程是相似的，绘画对立意的表现很重要。很多地方风格，根据当地国画理论创作出自己的特点，象扬派、徽派、岭南派等，都或多或少的跟国画都有联系。（4）雕塑艺术

对于软石山水的制作，实际上就是雕塑出来的，其本身也就是雕塑艺术。（5）陶瓷艺术

盆景用盆十分讲究，要求的观赏价值较高，传统上一般用陶瓷盆，这就需要陶瓷艺术。（6）书法艺术

盆景展览的时候总是配以书法艺术，用来点景，增加意境。（7）园艺栽培艺术 对于桩景来说，植物生长过程就是盆景的生命，树桩一旦死掉了，它的价值也就没有了。盆景要求的园艺栽培水平是很高的。

23、简述吸水石生苔的方法。

1、嵌苔法青苔一般生长在潮湿略见阳光的地方。在山水盆景上嵌青苔，不宜选用生长旺盛较厚的青苔，应选择墙的背阴处幼小的薄苔，用利铲轻轻铲下薄薄一层，贴在山石凹陷处(欲贴青苔处，应先刷薄薄一层泥浆)，先放在背阴的地方，每日用小喷壶向上喷水1～2次，喷壶距青苔不要太近，数日后便可成活。然后再将其置于早晚可见一小时左右阳光的地方，只要环境潮湿，又不在风口处，青苔便可正常生长，并逐渐向四面延伸。嵌苔时，山石底部及背阴面可适当多植一些，而山石的向阳处、山顶、山路旁应植疏一些，这样方与自然现象符合。2、涂苔法 将青苔取来，用清水冲洗掉杂质，加入适量稀泥浆，轻轻捣碎呈浆汁状，以毛笔涂抹在山石上。然后将其置于蔽荫处，保持潮湿，不要见阳光，并防止雨淋，不久涂抹处即可长青苔。3、液肥生苔法 每周向吸水石上浇或喷两次稀薄液肥水，用玻璃罩(瓶)或透明塑料袋罩好，盆内放雨水(若用自来水，须放置几天后再用)。夏天放在可见散射光的潮湿处，不久可自生青苔。4、淀粉生苔法将吸水石放在雨水中浸泡4～5天，中间换一次水，然后在山石表面撒上薄薄一层淀粉，用草包上捆好，夏季置于潮湿处，保持草的湿润，一周左右可生青苔<严格

地说，生出的不是普通青苔，而是一种很小的绿色蕨类植物)。5、自然生苔法用吸水石制成的盆景，只要保持环境潮湿，既有一定湿度，又能见到一定的阳光，日久天长，不用采取任何措施，它自然会长出青苔。

24、徽派的代表形式是（B：游龙式）

25、“严整而富于变化，清秀而不失壮观”的盆景风格指的是（C：扬派）

26、日本的树桩盆景主要特征表现为（C：舍利干）

27、金属丝蟠扎材料中，国内多应用的材料是（B：铁丝）

28、树桩在上盆时，要将事先筛好的盆土放入盆内，放在盆底的是（A：大粒土）

29、把树木造型成各种各样书法形式，叫书法盆景，如"福如东海，寿比南山”，这种书法盆景常见于（D：云南）

30、盆景浇水次数因季节而定，一般来说浇水次数最少的季节应该在（D:冬天）

31、有关盆景浇水的说法正确的是（B：盆土不干不浇、浇则必透）

32、盆景园中对配置的植物要求恰当的是（B：枝叶纤细）

33、将盆树幼苗在主干幼嫩时在基部打结，这种造型而成的形式是（C：疙瘩式）

34、比较金属丝蟠扎和综丝蟠扎的优点和缺点有哪些？

答：传统棕法攀扎不易伤害植物，工整秀丽，但技术要求高，工时长。 金属丝攀扎易于操作，可随心所欲，得心应手，省工省时，攀扎的作品自然有力度，但易损坏植物表皮，且难拆卸。

所以弯曲攀扎时，可据制作者的喜好及造型需要，选用棕丝或金属丝，也可金、棕并用。对枝干弯曲，要了解不同树种的习性，根据粗细，把握好时间季节，灵活运用不同的方法。尤其对主干的弯曲要做到胸有成竹，能弯曲到什么程度，就弯曲到什么程度。亦可分阶段逐步加大弯曲度，弯曲时注意保护好木质部和表皮。对一些粗干造型可弯可不弯的，尽量少弯或不弯。小苗培育的盆景树材应自幼弯曲攀扎，山野采挖大型盆景树桩，可通过改变种植形式，或巧借树势来减少弯曲度。

35、拼接胶合应注意的问题有哪些

答：（1）石料洗刷：凡需交接的石料事先必须将拼接面洗刷干净，一般用钢刷在水中将石料拼接面上的青苔、污迹、粉尘洗刷干净，这样有利于胶合粘接。拼接面过于光滑，可用钢刷或碎砂轮打磨一下，以利于水泥胶合。

（2）接缝处理：有两种方法，一是水泥调色，用调色水泥勾缝，可使接缝近似石料颜色，增强自然感觉；二是用同种山石粉末撒到接缝水泥上，也可取得好效果，达到"合缝”、"合色”的目的。

（3）软石拼接时，只宜竖接而不宜横接。横接容易切断水脉，使水分不能通过。胶结面大时，可在胶结面中央留一空隙，填入泥土或纤维物，只有水泥胶结四周。如胶结面小，可在背面塞泥、铺苔，这样也可以达到上水目的。

（4）接后养护：胶合的山石必须保持湿润，切忌烈日曝晒。

36、什么是截干蓄枝法？

是盆景树木的枝（干）长到一定的粗度后进行强度的剪截，然后在枝（干）上选留角度位置合适的新枝，待这些新枝（干）蓄养到适当的粗度后再进行剪截，这样年复一年的再蓄枝再截枝使其逐步形成树冠。采用这种整形的方法，枝干和叶比例恰当，上下均称，枝干瘦硬如曲铁，树形顺其自然，不拘格律，“虽由人作宛若天开”。

37、下列表述正确的是（ABCE）

A：我国盆景艺术在过去主要是通过日本才在世界得以流传的

B：盆景起源于中国，现今已经成为一种世界性的艺术

C：盆景十分注重立体空间构图，要兼顾仰视、俯视、平视、正视、侧视的观赏效果

D：盆景作为一种艺术品，一般是创作完成后就不再变更了

E：“藏参天复地之意于盈握间”说明盆景的表现具有高度的概括性

38、石材特点是有关硬质石材的有（BD）

A：往往具有吸水性

B：石感性强

C：容易生长青苔

D：不易风化

E：制作中易于雕凿

39、宋代出现的论述盆石的专著有（ACD）

A：《宣和石谱》 B：《石谱》 C：《渔阳公石谱》

D：《云林石谱》 E：《素园石谱》

40、下列石材属于软质石材的是（CD）

A：千层石 B：英石 C：芦管石 D：沙积石 E：太湖石

41、下列石材属于硬质石材的是

A：芦管石 B：沙积石 C：太湖石 D：千层石 E：英石

42、通过考古，发现了东汉一种类似于盆载艺术的组合展示形式，为以后盆景成熟的展示形式起到了很大的启发作用，那么这种形式组成部分有（ACD） A：“景 B：“树 C：“盆” D：“几架 E：“石

43、下列石材特点是关于软质石材的有（BE）

A：往往不具吸水性 B：石感性不强

C：制作中往往以拼接组合为主 D：不易风化 E：容易生长青苔

44、关于流派的划分说法很多，其中有个五大流派之说，是说我国盆景可以大致分为五个流派，下列地方盆景属于该五大派的有（ACE）

A：岭南盆景 B：香港盆景 C：上海盆景

D：中州盆景 E：扬州盆景

45、下列流派中在树桩盆景制作中利用棕丝进行蟠扎的有（BDE）

A：海派 B：苏派 C：岭南派

D：川派 E：扬派

46、金属丝蟠扎时，操作正确的选项是（BDE）

A：金属丝的长度应为所要蟠扎的主干长度的2倍左右

B：金属丝缠绕时，为控制缠绕密度，应与树干成45度角

C：缠绕时，要由上向下，由细而粗的顺序

D：金属丝解除时，应自上而下，自外向里，小心操作勿伤枝叶

E：如果枝干较粗金属丝较细时，可采用双丝缠绕

47、树干的雕饰方法有哪些？

答：在树木盆景制作中，往往需要借助雕饰来表现一种虽死犹生的残缺美，即所谓枯干式、枯梢式（又称之舍利干、神枝）。树干的雕饰方法有二种：一种是人工雕刻，用凿子或雕刀依造型要求将老桩树干木质部雕刻成自然凸凹变化，使其形成枯峰或舍利干，经雕刻后的干、枝如铮铮铁骨、敲之有声，烂如铁、朽如钢，显得苍老奇特，虽由人做，宛若天成，有种震撼人心的艺术魅力。一种是

动物"雕刻”，有条件的可以引诱蚂蚁食木质部达到"雕刻”的目的。在蚂蚁活动期间（3—10月），可在树干上用刀刻去韧皮部、木质部，再在木质部钻上一些洞眼，涂上饴糖，引诱蚂蚁群集蛀食，每周刮一次涂一次，蛀食木质部的速度是很快的，但要注意不要让蚂蚁在此做窝（用20倍福尔马林驱逐）。

第四篇:《2014年《盆景学》作业》

《盆景学》

作业一：

一、树干的雕饰方法有哪些

答： 1）劈 用利器大刀阔斧地劈斩树干等处需要加工部位，或将主干对劈剖开，造成伤变是塑造古树的一种造型手段（图4-2-7）。但会留下刀斧痕迹及伤面刻板的弊端。

2）凿 刻凿干、枝造成起伏凹凸等变化。处理不当则人为刻痕明显。

3）雕 用雕刻刀雕镂木质部，使不尽如人意处更自然合理。

4）刻 刻与雕内容相似，技法各一，用刻刀精雕细刻进一步塑造树木枝干，符合自然法式，有古枯之意，特别是皮层伤口四周刻平利于愈合。

5）撕 用手钳撕塑造部位的树皮或木质部纤维，使枝干苍劲自然。

6）击 在表皮处用锤等钝器磕碰，作物理刺激形成伤变，碰后愈伤后会形成“树瘤疙瘩”，使树干古朴奇特。

制作一盆好盆景，除了对材料有合理的认识以外，就是要实施人为技法，达到理想的构思形态、韵昧，完成创作过程。

二、软质石材和硬质石材的特点。

答：（1）软石类石材的特点：是质地疏松、能吸水、可长苔、植物在其上种植生长良好，本身雕塑加工方便；以软石石材为素材，通过人为可按自己的设计雕琢山之形态，石之皱纹。软石石材创作山水盆景，雕琢容易，吸水长苔，栽种植物容易成活，但是天然纹理差，纹理变化不大，缺乏自然神貌，由于质地软，易风化，搬运中易损坏；

（2）硬石类石材的特点：硬石石材繁多，大都质地坚硬，多含有碳酸钙，质地硬，石感性强，不易风化。虽难以雕琢加工，不吸水，选材时就要注重在天然形状和纹理，觅得天然生成、形纹俱佳的硬石，稍作截取、拼配胶合，便可创作成为上品，现创作的山水盆景均以硬石类为主。

三、山水盆景制作中，怎样消除山石的加工痕迹？

答：山石雕琢之后，常常留有加工的痕迹，影响山石的美观，应加以消除。消除的方法有以下几种：

（1）松质石料加工完毕之后，可用铁刷子从上向下或从下向上地刷几遍，使纹理保持一致，显得比较自然；

（2）吸水石盆景制作好以后，应使石面生出一层青苔，既能掩盖雕琢痕迹，又能增加美感。但这种方法需要较长的时间，如欲速成，可采用另外一种办法即烟薰法：就是把山石在点着的柴草烟雾中熏一下，但必须注意熏的时间不要太长，颜色不能太深，否则不美观也不自然。如果不生苔、不烟薰，只要经常保持盆内有水，几个月后，空气中的尘土吸附于山石表面，锯截雕琢的痕迹也会自然消失；

（3）在景物制成后，可向山石表面均匀地涂一遍淡墨来消除加工痕迹。涂时要宁淡勿深，一遍不成再涂一遍；

（4）对墨色或深灰色硬质石料，可用自行车上光蜡，略加一点黑色鞋油，将二者混合均匀后，用小毛刷或布块把它涂在山石加工痕迹处。涂时应注意不要涂得太厚，薄薄一层即可。

然后用干布擦几遍，加工痕迹即可消除。

四、简述米芾提出的"论石”标准。

答：宋朝有名大画家、赏石名家米芾提出论石美学标准，达到很高的理论高度，这四字标准为：

（1）透：石块里有孔道，可以相互通达；

（2）漏：有洞眼，可通过视线；

（3）瘦：有棱有角，不臃肿；

（4）皱：表面纹理丰富，不光滑。

作业二：

一、（ A ）注重对干枝的造型，干形有掉拐、对拐、滚龙抱柱等。

A：川派 B：苏派 C：扬派 D：海派

二、 宋代出现了一部论石专著，记载石品有 116种之多，并各具生产之地、采取之法，又详其形状、色泽而品评优劣，对后世影响最大，书名是（ B ）。

A：《太湖石志》 B：《云林石谱》 C：《宣和石谱》 D：《渔阳公石谱》

三、简述吸水石生苔的方法。

答：让盆景中的山石长满青苔，可增强山水盆景的苍茫感和真实感，所以一些盆景爱好者在制作山水盆景时，都千方百计地使吸水石上生苔。在吸水石上生苔的方法很多，常用的有：

（1）嵌苔法青苔一般生长在潮湿略见阳光的地方。在山水盆景上嵌青苔，不宜选用生长旺盛较厚的青苔，应选择墙的背阴处幼小的薄苔，用利铲轻轻铲下薄薄一层，贴在山石凹陷处(欲贴青苔处，应先刷薄薄一层泥浆)，先放在背阴的地方，每日用小喷壶向上喷水1～2次，喷壶距青苔不要太近，数日后便可成活。然后再将其置于早晚可见一小时左右阳光的地方，只要环境潮湿，又不在风口处，青苔便可正常生长，并逐渐向四面延伸。嵌苔时，山石底部及背阴面可适当多植一些，而山石的向阳处、山顶、山路旁应植疏一些，这样方与自然现象符合；

（2）涂苔法：将青苔取来，用清水冲洗掉杂质，加入适量稀泥浆，轻轻捣碎呈浆汁状，以毛笔涂抹在山石上。然后将其置于蔽荫处，保持潮湿，不要见阳光，并防止雨淋，不久涂抹处即可长青苔；

（3）液肥生苔法每周向吸水石上浇或喷两次稀薄液肥水，用玻璃罩(瓶)或透明塑料袋罩好，盆内放雨水(若用自来水，须放置几天后再用)。夏天放在可见散射光的潮湿处，不久可自生青苔；

（4）淀粉生苔法将吸水石放在雨水中浸泡4～5天，中间换一次水，然后在山石表面撒上薄薄一层淀粉，用草包上捆好，夏季置于潮湿处，保持草的湿润，一周左右可生青苔（严格地说，生出的不是普通青苔，而是一种很小的绿色蕨类植物)；

（5）自然生苔法用吸水石制成的盆景，只要保持环境潮湿，既有一定湿度，又能见到一定的阳光，日久天长，不用采取任何措施，它自然会长出青苔。

四、盆景作为边缘艺术，涉及的艺术种类有哪些？并简述其跟盆景的联系。

答：盆景是多种艺术结合在一起的结晶，跟很多艺术都有联系，我们叫它边缘艺术。

（1）园林艺术：钱学森曾经把盆景叫做“小园林”，实际上，它本身就是园林艺术，做为园林艺术的一部分，在历史上的发展跟园林是密切结合在一起的；

（2）文学艺术：盆景的立意和命名本身就是一种文学，和诗词、典故有着密切的联系，。在本质上看，盆景要表现一种文化精神，这跟园林是一样的，中国的传统园林可以称为“文人园林”，盆景当然也就是“文人盆景”了，中国的盆景包含的思想很丰富，思想也很深邃，往往有着哲学、佛教等含义，一般外国人欣赏不了中国的盆景，这是它特有的中国文化性所决定的；

（3）绘画艺术：盆景的创作与欣赏都离不开绘画理论，其创作过程先有立意，是通过绘画来表现，来表达一定的思想，最终要由制作来实现。这和我们的园林设计过程是相似的，绘画对立意的表现很重要。很多地方风格，根据当地国画理论创作出自己的特点，象扬派、徽派、岭南派等，都或多或少的跟国画都有联系；

（4）雕塑艺术：对于软石山水的制作，实际上就是雕塑出来的，其本身也就是雕塑艺术；

（5）陶瓷艺术：盆景用盆十分讲究，要求的观赏价值较高，传统上一般用陶瓷盆，这就需要陶瓷艺术；

（6）书法艺术：盆景展览的时候总是配以书法艺术，用来点景，增加意境；

（7）园艺栽培艺术：对于桩景来说，植物生长过程就是盆景的生命，树桩一旦死掉了，它的价值也就没有了。盆景要求的园艺栽培水平是很高的。

五、一些流派的树桩盆景往往有着自己代表的形式。岭南派的代表形式是（ D ）。 A：二弯半 B：云片 C：微型 D：自然大树型

六、下列属于出土的盆景中，属于唐朝时期的盆景的是 （ C ）

A：三叶纹陶块 B：缶景 C：山水盆景式的三彩砚 D：古柏盆景

七、元代和尚（ D ）极力提倡盆景小型化，称之为"些子景”，盆景向小型化发展，实现了体量的飞跃。

A：王维 B：米芾 C：素仁 D：韫上人

八、下列说法正确的一项是（ C ）。

A：岭南盆景界名家众多，主要代表人物有孔泰初、素仁、周瘦鹃；

B：传统的扬派、徽派都是以功力深厚著称；

C：上海盆景是学习日本盆景的基础上，运用金属丝盘扎制作；

D：台湾是中国领土不可分割的一部分，由于历史原因，其盆景受到多方面的影响，其中主要是受大陆盆景的影响

九、自然大树型是某地方流派的代表形式，该流派 （ C ）。

A：扬派 B：苏派 C：岭南派 D：海派

十、元代有个和尚极力提倡盆景小型化，称之为"些子景”，那时盆景向小型化发展，实现了体量的飞跃，这个和尚是 （ D ）。

A：王维 B：米芾 C：素仁 D：韫上人

十一、国际上的盆景是起源于中国的，两者在造型及欣赏上有一定的区别，国际盆景着

重于形象美，中国盆景除此外还重视 （ D ）

A：规则美 B：形象美 C：曲折美 D：意境美

十二、盆景的"雏形”是在（ A ）出现的。

A：汉代 B：唐朝 C：宋朝 D：明朝

作业三：

一、清代标志着盆景在理论和实践相结合成熟的一本书是（《浮生六记》），作者为（沈三白）。

二、盆景施肥的原则是（ A ）。

A：薄肥多施 B：浓肥少施 C：定期施肥 D：浇施分离

三、树桩盆景讲究露根、讲究悬根露爪、川派有（盆树无根如插木）的谚语。

四、有一种石材叫（水浮石（浮水石）），产于长白山天池周围地区及火山附近，质地细密疏松，能浮于水面；石材（钟乳石）主要产于云贵高原等地，由石灰岩溶洞中的碳酸氢钙溶液遇空气中的二氧化碳变成碳酸钙形成，其性质外坚内松。

五、从目前盆景界来看，首先主要选用的树种主要是（ D ）。

A：松 榆 B：松 榕 C：榆 朴 D：松 柏

六、文人树又称“高飘画意”型是（ A ）首创的。

A：岭南派 B：苏派 C：扬派 D：海派

作业四：

一、将盆树幼苗在主干幼嫩时在基部打结，这种造型而成的形式是（ C ）

A：象形式 B：扭旋式 C：疙瘩式 D：直身加冕

二、金属丝蟠扎材料中，国内多应用的材料是（B）

A：铜丝 B：铁丝 C：铝丝 D：铅丝

三、盆景浇水次数因季节而定，一般来说浇水次数最少的季节应该在（ D ）

A：春天 B：夏天和早秋 C：晚秋 D：冬天

四、盆景园中对配置的植物要求恰当的是（ B ）

A：花大艳丽 B：枝叶纤细 C：高大繁茂 D：高贵珍奇

五、日本的树桩盆景主要特征表现为（ C ）

A：劈干 B：枝片 C：舍利干 D：露根

六、徽派的代表形式是 ( B )

A：对拐 B：游龙式 C：方拐 D：大树型

七、有关盆景浇水的说法正确的是（ B ） A：井水不用贮存，可直接用来浇水 B：盆土不干不浇、浇则必透 C：夏天中午炎热，宜浇水降温 D：夏季应在盆土半干时浇水

作业五：

一、比较金属丝蟠扎和综丝蟠扎的优点和缺点有哪些？

答：（1）材料来源上，金属丝南方北方都有，而棕丝只有南方有，北方难得，所以棕丝的应用有一定的局限性； （2）使用效果：金属丝操作简单易行，造型效果快，能一次定型，

而棕丝造型操作比较复杂，费时间，造型效果慢。金属丝的缺点的缺点是容易生锈，易损伤树皮，夏天金属丝还有可能会吸收很多热量灼伤树皮。而使用棕丝不会产生伤树皮、生锈等弊病。

二、拼接胶合应注意的问题有哪些？

答：（1）石料洗刷：凡需交接的石料事先必须将拼接面洗刷干净，一般用钢刷在水中将石料拼接面上的青苔、污迹、粉尘洗刷干净，这样有利于胶合粘接。拼接面过于光滑，可用钢刷或碎砂轮打磨一下，以利于水泥胶合。 （2）接缝处理：有两种方法，一是水泥调色，用调色水泥勾缝，可使接缝近似石料颜色，增强自然感觉；二是用同种山石粉末撒到接缝水泥上，也可取得好效果，达到“合缝”、“合色”的目的。 （3）软石拼接时，只宜竖接而不宜横接。横接容易切断水脉，使水分不能通过。胶结面大时，可在胶结面中央留一空隙，填入泥土或纤维物，只有水泥胶结四周。如胶结面小，可在背面塞泥、铺苔，这样也可以达到上水目的。 （4）接后养护：胶合的山石必须保持湿润，切忌烈日曝晒。

三、什么是截干蓄枝法？

答：截干蓄枝是岭南盆景的独特手法，以剪为主，很少蟠扎。截干：对干回缩，即把不符合造型要求的主干和长短不合比例要求的枝条截短或疏掉，让树桩再度萌发，重新长出侧枝来。等到新枝长大到符合大小比例后，以这一新长出的侧枝为主干，通常称为以侧代干。用此方法反复进行，使重新长出来的树干达到作品要求。蓄枝：是指对新萌发出来的枝条进行蓄养。无论树干还是枝条，当它长到符合大小要求时，按长度要求进行剪裁，再让其萌发新枝，进行反复造型。这两个过程是相辅相成的，同时进行，所以称为截干蓄枝。 作业六：

一、下列表述正确的是( ABCE )

A：我国盆景艺术在过去主要是通过日本才在世界得以流传的

B：盆景起源于中国，现今已经成为一种世界性的艺术

C：盆景十分注重立体空间构图，要兼顾仰视、俯视、平视、正视、侧视的观赏效果 D：盆景作为一种艺术品，一般是创作完成后就不再变更了

E：“藏参天复地之意于盈握间”说明盆景的表现具有高度的概括性

二、宋代出现的论述盆石的专著有（ ACD ） A：《宣和石谱》

B：《石谱》 C：《渔阳公石谱》 D：《云林石谱》 E：《素园石谱》

三、下列石材属于软质石材的是（CD）

A：千层石 B：英石 C：芦管石 D：沙积石 E：太湖石

四、通过考古，发现了东汉一种类似于盆载艺术的组合展示形式，为以后盆景成熟的展示形式起到了很大的启发作用，那么这种形式组成部分有（ ACD ）

A：“景” B：“树” C：“盆” D：“几架” E：“石”

五、下列石材特点是有关硬质石材的有( BD ) A：往往具有吸水性 B：石感性强 C：容易生长青苔 D：不易风化 E：制作中易于雕凿

六、下列流派中在树桩盆景制作中利用棕丝进行蟠扎的有（ BDE ）

A：海派 B：苏派 C：岭南派 D：川派 E：扬派

七、金属丝蟠扎时，操作正确的选项是（ BDE ）

A：金属丝的长度应为所要蟠扎的主干长度的2倍左右

B：金属丝缠绕时，为控制缠绕密度，应与树干成45度角

C：缠绕时，要由上向下，由细而粗的顺序

D：金属丝解除时，应自上而下，自外向里，小心操作勿伤枝叶

E：如果枝干较粗金属丝较细时，可采用双丝缠绕

八、关于流派的划分说法很多，其中有个五大流派之说，是说我国盆景可以大致分为五个流派，下列地方盆景属于该五大派的有（ ACE ）

A：岭南盆景 B：香港盆景 C：上海盆景 D：中州盆景 E：扬州盆景

九、下列石材属于硬质石材的是（ CDE ）

A：芦管石 B：沙积石 C：太湖石 D：千层石 E：英石

十、下列石材特点是关于软质石材的有（ BE ） A：往往不具吸水性

B：石感性不强 C：制作中往往以拼接组合为主 D：不易风化 E：容易生长青苔

第五篇:《第六章树木盆景的制作》

1

第六章树木盆景的制作

树木盆景是指以木本植物为主，表现树木景观。这类盆景因多以老树桩为

主要材料及主景，俗称桩景。为便于国际交流及系统分类的统一，我们统称为

树木盆景(Tree Penjing)。

1. 树木桩胚的来源

盆景树桩来源主要有野外采挖、人工培育和利用其他类型桩源三方面，过

去主要从山野中挖取，甚至在有些山区形成了专以采挖、出售山野树桩为业的

专业户或市场。虽然出现了一些盆景作品极品、精品，对山区经济也起了一定

的作用。但同时造成了野生资源的破坏，甚至毁林采桩，造成水土流失，环境

破坏。所以显然是不可取的，是盆景发展应避免的取桩形式。采用人工育桩的

方式(播种、扦插等)和利用其他类型废弃桩，如旧果园改造时的废果树桩等，

当是盆景健康发展之路。

1.1．野外采集。

从山野采掘的盆景树桩素材由于各种原因的损伤，如风、雪、雷、洪、滚

石等外力所伤，加上生长条件的恶劣而造成的伤变、畸形，，促使形态进一步改

变，如矮化、苍老，不少除了具有形态好、苍古、矮实等特点外，还在于它们

能在很差的环境下生存下来，生命力和适应力强。另外，盆景中的意境追求品

格，而野桩长期在恶劣环境下形成的内在气质更是被盆景爱好者所追求，是人

工无法模仿的，因而受到推崇。在自然界中可以找到虬曲、悬根露爪的自然古

朴的老树桩，再经过构思创作，短时间内就可以制作出一盆质量很高的树木盆

景，大大缩短整形的时间。因此野外采集盆景植物，就要注意选择一些恶劣自

然环境下生长的植物，如荒山野岭，悬崖石缝之中生长的榆、雀梅、黄杨、天

竹等。还有在一些石城墙边，山区农舍，旧石桥边，溪流、河滩边等生长的如

水杨梅、金银木，黄荆条等。这种植物一般比较矮，枝干扭曲，自然成形。

2

1．1．1挖掘地点

挖掘地点多在生长条件差、不良因素影响多的地方，如路边、池塘边、水

边，由于人畜踩踏形成畸形，或因长年水流冲刷形成露根、提根；悬崖峭壁上，

条件差、生长慢、年岁久、植株矮小，显得苍老；荒坡上，由于常年人为砍伐，

边砍边长形成老桩；山顶风口上，由于山风常年自然加工，茎干形成多道曲折

姿态比较古怪，并且易成活。在生产条件好的地方很少找到理想的树桩。

1．1．2挖掘时间

挖掘时间可以根据树种生理特性，并结合本地区气候条件、设备等制定具

体时间。一般有两个挖掘的有利时机，一个是在树木进入休眠期而又未完全进

入冬眠状态；另一个是在早春土壤开冻之后，树木未萌发之前。对于常绿阔叶

树种和一些不耐寒的树种，则应在早春后稍晚一些，在3～4月挖掘为好，以免

遭受冻害。古人总结了一套移植树木的经验：“移树无时，勿叫树知，多留宿土，

记取南枝”。但是如果有条件(指养护管理的设施条件)任何时候都可采集。

1．1．3挖掘方法

首先要了解资源和环境条件，带好镐、铲、手锯、枝剪等工具，清除要挖

树桩四周杂物障碍。然后，为了挖掘方便，要剪去树桩的大部分枝条，仅留主

干及部分主枝，但又要考虑为以后造型修剪留有选择余地。对萌发力弱的常绿

树，不能将枝叶修光，必须留下枝叶才能成活。要根据根系的走向和分布，决

定下镐挖掘的部位，先截断其主根，留主根的长度为树干直径的5倍左右，再

断侧根。要多留须根，粗根截口要平，以便于其愈合。对松、柏类或常绿野桩，

必须带土挖掘。挖掘大的树桩，为了保证其成活，最好切根：第一年将野桩根

部挖掘一半，填换新土；第二年再挖掘另一半，填换新土；第三年就可带土球

起出包扎。

1．1．4养坯

从野外挖取的树桩，经过修剪后应尽快栽植。栽植方法有地栽和盆栽两种。

地栽有利于树桩的恢复生长，管理粗放，但上盆时根部要二次受伤相当于二次

缓苗；直接盆栽，根部损伤小，但生长恢复比较慢，管理费工一些。采取哪种

方法，应根据情况而定。从野外挖取树坯，养坯用盆，最好选用透气、排水良

好的泥盆。盆的大小应视树桩的大小而定，盆过大过小都不利于树桩的恢复生

长。

3

1．2．人工栽培。

现代生活对于盆景的要求越来越高，一要速成，二要中、小型盆景。因此

光靠野外采集是不能适应需要，必须采取苗圃地大批量的人工栽培。人工栽培

主要途径有播种法、嫁接法和扦插法，而常用的是扦插法，这种方法是中、小

型盆景苗木的重要来源。许多植物使用扦插大多能成活。如黄杨、榆、雀梅、

六月雪、银杏、罗汉松、真柏、地柏、海棠、女贞、冬青、凌霄、石榴等等。

扦插成活的小苗，制作微小型盆景速度较快，一般在一至三个月之内生根成活

的，当年就可制作盆景。中、小型盆景使用的植物，通过人工育苗一般要三五

年以上，所以目前仍以野外采集为主。但是从长远的利益看，人工栽培苗木是

盆景用材的必由之路，同时只有人工栽培，才能使苗木按照人的意志生长，一

旦长成就可上盆观赏。野外采集只能是少量的，还应考虑生态环境的需要，特

别是松、柏类植物不能提倡大家都到山上去挖，否则将产生破坏生态的不良后

果。

1．2．1播种法

以种子繁殖取得的苗木。其优点是：枝干可塑性高，可做出各种造型的作品；

同时又能一次繁育大量苗木；供做育苗的种子应选择颗粒大、成熟饱满、纯净

的种子。这样的种子生命力强、发芽率高、幼苗茁壮。播种时间、播种方法应

视树种不同而选择不同的季节、不同的种子处理方法，苗木长到合适的大小时，

可上盆进行盆景制作。

1．2．2嫁接法

嫁接是获得盆景理想材料的重要手段，常用于生长缓慢、珍稀或播种成活

率低的树种。植物嫁接繁殖时，繁殖植物的枝条或芽称接穗，利用其根系生长

与接穗或接芽相接的植株叫砧木。把接穗接在砧木的适当枝、干部位，愈合成

活后去除砧木上的供养枝叶，营养转换到接穗形成的新植株上的一种无性繁殖

方法，称嫁接。嫁接时间一般在春季2～3月。嫁接方法有多头接(砧木为形态

具有观赏价值的老树桩，接在形态欠缺处)、嫩枝接、芽接、插皮接等。目前最

常见的是五针松的嫁接，选用2～3年生黑松小苗作砧木，黑松苗要生长旺盛且

无病虫害，接穗选无病虫害、芽饱满、向阳的顶生五针松枝。

1．2．3扦插法

选取健壮、有芽的枝条插入苗床、沙床中，在适宜条件下愈合生根成为新

4

的个体，称为扦插。用扦插手段是获得小型、微型盆景材料也是大量繁育苗木的重要方法之一，其中尤以老枝扦插及根插为最好。不论老枝或嫩枝，都要选健壮无病虫害的，剪口平滑光洁有利于生根成活。若是灌木插穗应选中部的枝条。由于下部枝条老化萎缩，长势弱，而上部枝条虽长势旺盛，但节间长，一般认为中部枝条较为适宜。除此之外也有用压条法繁殖苗木的。各种常见的扦插方法、压条法

1．3．利用其他类型桩源。

利用废弃果树如桃、葡萄、花木老化、病虫害危害后的老桩更新，或林场改造的废桩。当然也可在花木市场上购买桩胚，甚至是直接购买未成型初胚。在市场选购桩胚苗木时，以下几方面应加以注意：

1）叶片要小而厚，质感好有光泽、浓绿。

2）枝条数量要多，且有一定的柔韧性。

3）树干自基部至顶端，下粗上细，过渡自然。

4）根系发达，生长良好，向四处伸展，呈天然的放射状。

5）可兼顾选择花果色彩艳丽、观赏价值高的树种。

6）地上部分与地下部分均无病虫害。

7）购买最佳时间是每年春、秋两季。

2． 树木盆景造型基本技艺

2．1． 蟠扎技艺

蟠扎法是树木盆景制作传统造型技法之一，各流派虽称谓不同，如有的流派称谓盘扎、攀扎、绑扎、作弯、摆形等，其作用和目的都是盘出枝干以造就出千变万化、丰富多彩的外型来。中国幅员辽阔，盆景树种种类繁多，类型多样，既有热带树种，又有亚热带及温带树种，所以各类树种在蟠扎的时间及技法上存在较大的差异。对大多数落叶树种，适宜在秋末至初春蟠扎，因此期其蟠扎既容易操作又没有碰掉叶子的顾虑，且不影响枝干生长，更主要的是此期枝条柔韧度较高，易于达到要求。对一些枝条特别柔软的种类如石榴、罗汉松、银杏等树种一年四季均可蟠扎。而枝条特别脆硬的一些种类，如木槿、蜡梅、梅花、杏梅等树种，宜在春、夏间进行嫩枝绑扎。萌芽季节新芽易受伤碰落一般不宜绑扎。常绿阔叶树种，如杜鹃、桂花、胡颓子、乌柿等于初夏至中秋绑

5

扎最为适宜。但有些常绿或半常绿灌木如六月雪却不可在春夏生长季绑扎。对某一树种何时最为适宜，主要考虑该种的生长特性如柔韧度及对蟠扎技术掌握的熟练程度和造型的需要。

常用的扎缚物是金属丝、棕丝，也有少数地区用马蔺叶(席草，四川)，树筋(安徽歙县)。

根据使用蟠扎材料可分为金属丝蟠扎技艺和棕丝蟠扎技艺两种。棕丝蟠扎是川派、扬派、徽派、苏派传统造型技法，而日本和世界各地当前多采用金属丝造型，国内上海、北京等地也多采用。

我们不妨把两种材料的优缺点做一比较：棕丝仅限于南方，铁丝到处都有；金属丝操作简便易行，能一次定型，棕丝操作比较复杂，不好掌握，造型效果来得慢；金属丝的缺点是容易生锈，易损伤树皮，而使用棕丝不伤树皮且观赏效果好；铁丝一次性使用，铜丝铝丝可连续使用且不生锈。但铜铝丝来之不易，成本费高，故国内目前多用铁丝。

2．1．1铁丝蟠扎

2．1．1．1蟠扎时期

一般说来，针叶树蟠扎的最佳时期是9月至翌春萌动之前；落叶树蟠扎较好的时期是休眠期后(翻盆前后)或秋季落叶后进行，因为这段时期枝条看得清楚，操作起来比较便利。但也有人认为在初夏枝条木质化后蟠扎，梅雨季节是一切树木进行蟠扎的最适当的时期。一些枝条韧性大的树种，一年四季均可蟠扎。

2．1．1．2退火

铁丝使用前应放在火上烧一烧称退火，烧到冒蓝火苗铁丝发红为止。取出后将铁丝自然冷却，于是铁丝就变得柔软起来，并失去了刺眼的金属光泽，使用起来也得心应手。如不退火，铁丝硬而有弹性，光泽耀眼，不好使用。

2．1．1．3蟠扎要领

主要是主干和主枝的蟠扎技巧。

1)主干蟠扎要领

①根据树干粗细选用适度粗细的铁丝，对号使用。枝粗丝细，力度达不到造型效果，而干细丝粗，操作费力，易伤树皮。所截铁丝长度一般为所缠主干

6

高度的一倍半为宜，过长或过短都不合要求。粗度是主干粗度的1/3左右． ②缠麻皮或尼龙捆带 对于树皮易受伤的树种蟠扎前先用麻皮或尼龙捆带缠于主干上，以防铁丝勒伤树皮。

③铁丝固定 主干上的铁丝的固定，是把截好的铁丝一端插入靠近主干观赏面背面的土团里，一直插到盆底。另一种固定法是将铁丝一端缠在根颈与粗根的交接处。

④缠绕的方向、角度与松紧度 如要使枝干向右旋转作弯，铁丝应顺时针方向缠绕，反之，则逆时针方向缠绕。金属丝与枝干成45度,角度过小缠绕的铁丝太稀，力度不够，达不到造型的要求；角度过大，“线圈”太密则变成了“铁树”。缠绕过程中铁丝要贴紧树皮徐徐缠绕，由下而上由粗而细，一直缠到干顶，要求间隔一致、松紧合宜，太紧易伤皮，太松了主干不能保持弯度

⑤拿弯缠好铁丝后便可按照“腹稿”设计的造型样式作弯。作弯时应双手用拇指、食指和中指配合，徐徐扭动，直到达到所要求的弯度为止。

⑥粗干造型辅助措施 对较粗的枝干可采用特殊的一些手法拿弯，一次达不到弯度，可多次拿弯，也可采用双股缠绕法、切干法等。

2)枝条蟠扎要点

①铁丝固定时应注意铁丝的着力点，在枝头中段搭头固定就没有着力点，也就没有力度，侧枝上铁丝的固定是要固定在上一级枝条上。

②肩跨式固定 将金属丝中段分别缠绕在邻近两个小枝上，既固定得好，又简便，还省料。但当邻近枝条太接近甚至近于对生时不宜用肩跨式。 ③杜绝缠绕 杜绝两条铁丝交叉缠绕，防止“+”形出现。

④枝片下垂幅度的调整 一般第一层枝片下垂幅度大，越向上越小，直至平展、斜伸。如第一主枝下垂幅度不够大，可用金属丝或绳子往下拉或在枝上悬一重物。

⑤枝条前后方向的调整 观赏面正前方的枝条应舒展自然，尽量避免“切干”现象发生。

3)蟠扎后的管理

蟠扎后2—4天要浇足水分，避免阳光直射，叶面要经常喷水，伤口两周内不吹风，以利愈合。蟠扎后，粗干3～4年才能定型，小枝定型也得一两年，定型期间应视生长情况而及时松绑(老桩多在l～2年松绑，小枝一年松绑)，否则铁丝嵌入树皮甚至木质部，容易形成枯枝或枯死。再说留之过久也不雅观。解除铁丝时，应自上而下，自外而内，与缠绕时相反，精心操作，勿伤枝叶。如发现铁丝嵌入树皮，可用钢丝钳将线圈一段段剪断，分段取下。

2．1．2棕丝蟠扎

7

棕丝蟠扎是树桩盆景的传统绑扎技艺。棕丝与枝干颜色调和，蟠扎后不影响观赏效果，且不易勒伤树皮，拆除起来也方便，然而学起来难度较大。一般先把棕丝捻成不同粗细的棕绳，在水中浸湿后使用，将棕绳的中段缚住需要弯曲的枝干的下端(或打个套结)，将棕绳两端相互绞几下，放在需要弯曲的枝干的上端，打一活结，再将枝干徐徐弯曲到所需幅度，再收紧棕绳打成死结，即完成一个弯曲(弯曲呈月牙形)。一般弯曲不宜过分，否则易失去自然形态。蟠扎首先要掌握蟠棕着力点、棕丝粗细以及攀扎树桩的重心、攀扎方向和角度等棕法技术。绑扎每一个树弯，都要选好蟠棕着力点，搭上棕线，将枝条拉弯。由于每株树桩的干、枝着生情况不同，所以在蟠扎时就需要针对干枝着生的具体情况灵活蟠扎。棕丝蟠扎的顺序，开始时先扎主干，后扎主枝、侧枝；先扎下部后扎顶部；每扎一个枝片时，先大枝后小枝，先基部后端部。各地盆景老艺人在长期实践中总结出了许多种棕丝蟠扎法(称为棕法)。

2．1．2．1系棕方法、打结方式

系棕方法有单套、双套和扣套3种(图6—5)。

图6一5棕丝系棕、打结方法

1)．单套 多用于树皮粗糙或有节疤，棕绳不会滑脱的位置。

2)．双套 多用于树皮光滑，无节，棕绳易滑脱的位置。

3)．扣套 多用于主干基部第一弯，树干紧靠土面部位。

然后再将两根棕绳来回交叉几下，合为一股线。

棕绳打结方式有活结、死结两种。将棕绳的另一头系在弯子的顶端，又称上着力点，打一活结，再将干或枝按预定方向压弯至预定位置，收紧棕绳，打一死结固定。这样，一个弯曲即已完成。弯子的顶部和底部就是上、下着力点，着力点位置选择的正确与否很重要，它决定着弯子的大小、弯子的方向、弯子的形状及对下一个弯子的影响和在整个画面中的地位。由于干或枝的粗细不同，

8

木质不同，节疤的数量、大小、位置不同，这就给扎缚增加了难度。如果要将一株树木的干或众多的枝条都压弯后扎缚，固定到预定的位置上，就必须具备熟练的技艺和自如地运用各种棕法的技巧。扬派盆景将一个主枝上的各个侧枝、细枝扎缚在一个水平面上，应该说是一件很不容易的事。

2．1．2．2扬派11种棕法的要领和方法如图6—6。

1）．扬棕法 是在树干或枝条下垂时采用的一种棕法，在枝条上部系棕，使枝条向上扬起，然后拿弯带平。

2）．底棕法 与扬棕法相反，在枝条下部系棕，使枝条下垂，然后拿弯带平。

3）．平棕法 用于枝条基本水平的一种棕法，使枝条在水平内弯曲。

4）．撇棕法 碰到枝条有叉枝，形成两根枝条上下不等，拿弯又正巧在叉枝位置上时所用的一种棕法。要点是系棕的位置要适当，主要根据拿弯的方向而定。如向左边拿弯，棕丝先经叉枝偏下的枝条一面，由下而上，系棕在叉枝向上枝条一方，然后再拿弯撇平。如向右拿弯则与此相反。

9

10

图6一6 扬派11种棕法的要领图示 5）．连棕法 在桃、梅花的剪扎中或枝条长而直时，不必一棕一剪，而用一根细棕连续扎弯而不剪断棕丝。每扎一弯，先打一活结，然后把活结上的棕丝在前一棕丝上绕一下，从该棕丝下面钻出去，与活结下面的棕丝绞几下，再扎下一弯。

6）．靠棕法 只有在枝条的叉枝上，为防止叉枝因剪扎而撕裂的一种棕法。先在一枝上套上棕，交叉一下后，在另一枝外侧收紧打结，使两枝稍稍靠拢，使下一部弯曲枝条时，丫叉处不会撕裂。

7）．挥棕法 在枝条上无下棕部位或下棕后易滑落，或离下棕的位置太远或太近，必须将棕丝系在枝条侧枝面，这就是挥棕。

8）．吊棕法 分上吊和下吊。当扎片基本成型，发现枝条下垂，而又无法在本身枝条上用棕整平时，可用上吊，则从主干上系棕，将枝条向上吊平。当枝片上翘，而又无法在本身枝条上用棕整平时，可用下吊，则从主干上系棕，将枝条向下拉平。

9）．套棕法 当扎片基本成型，发现水平内枝条不十分水平时，采用套棕加以调整。系棕时后一棕套在已扎好的前一弯的棕弦上，由枝条上方或下方拉出，扎一下弯，使枝条在竖直方向产生微小位置变化，达到整平目的。

10）．拌棕法 当扎片基本成型，发现水平内枝条分布不匀称时，用于在水平面内调整枝条位置，在相邻或相隔的枝条上系棕，作左右移位。

1 1）．缝棕法 当扎片基本成型，发现枝条顶边缘小枝上翘或下垂，而又无法

第六篇:《盆景装饰作业》

盆景装饰作业及答案

第一批次

1、翻盆的时间一般选择在 B：早春和晚秋

2、金属丝蟠扎材料中，使用前须进行退火处理的是 D：铁丝

3、徽派是在种植盆景花木的基础上发展的，其盆景树桩最有名的树种是 C：梅

4、岭南派采用的造型手法，完全是修剪态形，树形树叶比例恰当、上下均衡。此手法是D：蓄枝截干

5、岭南派的一个和尚素仁，是岭南代表盆景大师，创作出了一个树桩盆景形式是岭南派的代表形式 A：大树型

6、过去特别强调从幼苗培养成树桩的是哪个流派C：扬派

7、长江流域的流派首先选用的树种主要是松柏，但是有的地方的盆景不选用松柏类树种制作树桩，该地方流派是B：岭南派

8、六台三托一顶传统树型，端庄平稳，层次分明，称为"十全十美”。 B：苏派

9、盆景应用的石材多种多样，重庆主要生产应用（ 龟纹石 ）

10、盆景应用的石材之中，有一种石头（ 太湖石 ）产于太湖流域，除用于盆景制作外，是苏州园林的主要假山用石；

11、有一种石材是由地壳运动形成的化石，具有树木的年轮，称为（ 木化石 ）；（ 珊瑚石 ）出产在东南沿海一带，是由海洋类珊瑚贝壳类的次生物遗体凝聚而成的，质地疏松，易于加工，但须在淡水中浸泡后方能种活植物。

第二批次

1、在自然老桩坯顶部萌生新枝，在新枝主干上作1―2层枝盘，如戴桂冠，这种形式是 A：直身加冕

2、盆景园中对建筑及园林小品的要求是 A：分割空间，形成点景

3、国内盆景园大多数建园的形式是C：园中园

4、树桩盆景是表现自然界古树名木的盆景类型，又分为传统意义的规则型和代表现代发展方向的自然型，下列流派中属于自然流派的是 A：岭南派、海派

5、相对于我国的"盆景”这一称呼，在日本称为 A：“盆栽”

6、植物是盆景发展的重要基础，下列植物中岭南派树桩盆景常用的是 B：九里香

7、现代插花的特点是什么？

答：现代插花的特点是1）丰富多样的插花素材；2）东西文化交流而不失民族特色；

3）新奇的插制技巧层出不穷；4）灵活、自由、多样的表现形式；5）广泛于深刻的创作题材。

8、简述东方传统插花艺术的创作理念与法则。

答：东方传统插花艺术的创作理念与法则1）符合植物的自然生长规律。2）借鉴同类艺术创作的艺术手法：a、重视线条应用；b、高低错落，参差有致；c、虚实结合，刚柔相济，疏密有致，浓淡相宜，留空白；d、呼应关系；e、对比关系；f、宾主关系。3）讲求意境，寓意于花，更赋命题。

9、简述米芾提出的"论石”标准。

答：米芾是宋朝有名的大画家、赏石名家，他提出的论石美学标准透、漏、瘦、皱四字标准达到了很高的理论高度。透：石块里有孔道，可以相互通达；漏：有洞眼，可通过视线；瘦：有棱有角，不臃肿；皱：表面纹理丰富，不光滑。

10、川派树桩盆景的代表形式是（ ）。B：方拐

11、植物是盆景发展的重要基础，下列植物中岭南派树桩盆景常用的是（ ）。B：九里香

12、川派、扬派等老流派，制作树桩盆景时候常采用的手法是（ ）。B：棕丝盘扎

第三批次

1、花道是（ ）对插花艺术的别称D：日本

2、能运用缩龙成寸、咫尺千里的手法，把自然景色浓缩的东方传统插花形式（ ）B：写景式插花

3、下列不是常用的固定花材的器具是（ ）A：铁丝

4、构成插花外形轮廓和基本构架的花材是（ ）C：线状花材

5、按地区、民族风格分类，插花可分为（东方式插花）和（西方式插花）。

6、清代标志着盆景在理论和实践相结合成熟的一本书是（《浮生六记》），作者为（沈三白）。 第四批次

1、徽派的代表形式是B：游龙式

2、元代有个和尚极力提倡盆景小型化，称之为"些子景”，那时盆景向小型化发展，实现了体量的飞跃，这个和尚是D：韫上人

3、下列属于出土的盆景中，属于唐朝时期的盆景的是C：山水盆景式的三彩砚

4、国际上的盆景是起源于中国的，两者在造型及欣赏上有一定的区别，国际盆景着重于形象美，中国盆景除此外还重视D：意境美

5、“缶景”是在什么历史时期出现的B：汉代

6、盆景的最初形式是A：草本盆栽

7、下列石材属于硬质石材的是C：太湖石D：千层石E：英石

8、下列石材特点是有关硬质石材的有B：石感性强D：不易风化

第五批次

1、请简答脱衣换锦的含义

答：有时为了使树木盆景的叶片更细小、更翠绿,树冠更丰满、优美,人们往往将叶片全部摘除(如同脱掉旧衣服),不久会重新长出嫩绿的叶子(好象换上了锦衣),这就是“脱衣换锦”。运用此法能在短时间内展现春、夏、秋、冬

2、拼接胶合应注意的问题有哪些？

答：拼接胶合应注意以下几方面的问题。（1）石料洗刷：凡需交接的石料事先必须将拼接面洗刷干净，一般用钢刷在水中将石料拼接面上的青苔、污迹、粉尘洗刷干净，这样有利于胶合粘接。拼接面过于光滑，可用钢刷或碎砂轮打磨一下，以利于水泥胶合。

（2）接缝处理：有两种方法，一是水泥调色，用调色水泥勾缝，可使接缝近似石料颜色，增强自然感觉；二是用同种山石粉末撒到接缝水泥上，也可取得好效果，达到“合缝”、“合色”的目的。

（3）软石拼接时，只宜竖接而不宜横接。横接容易切断水脉，使水分不能通过。胶结面大时，可在胶结面中央留一空隙，填入泥土或纤维物，只有水泥胶结四周。如胶结面小，可在背面塞泥、铺苔，这样也可以达到上水目的。

（4）接后养护：胶合的山石必须保持湿润，切忌烈日曝晒。

3、比较金属丝蟠扎和综丝蟠扎的优点和缺点有哪些？

答：金属丝蟠扎和综丝蟠扎的优点和缺点有下列几方面。

（1）材料来源上，金属丝南方北方都有，而棕丝只有南方有，北方难得，所以棕丝的应用有一定的局限性；

（2）使用效果：金属丝操作简单易行，造型效果快，能一次定型，而棕丝造型操作比较复杂，费时间，造型效果慢。金属丝的缺点的缺点是容易生锈，易损伤树皮，夏天金属丝还有可能会吸收很多热量灼伤树皮。而使用棕丝不会产生伤树皮、生锈等弊病。

第六批次

1、盆景的养苔技巧是什么？

答：盆景的养苔技巧有：1）快速上苔法：把制作好的山水盆景放在雨中或河水中，数日后将山芋粉均匀地撒在山石上。接着用潮湿的稻草或蒲包将山石包住，用尼龙绳捆好，喷水后置于阴湿处。以后常用自来水或淘米水喷洒。这样在伏天经两周左右，快的一周左右即可生出苔藓。2）接种苔藓法：选营养土数块入水后调成糊状，然后从阴湿的地方铲来苔藓，放于糊状泥浆中搅匀，均匀地用小刷子刷在经雨水浸泡过的山石上。接着放在半阴湿的环境中，并经常用细喷壶喷水。不久苔藓会自然滋生蔓延开来。若在苔藓中加些马铃薯汁液等营养物质，苔藓会长得更快更好。还有一种接苔法，那就是将铲来的苔藓去杂洗净晒干，碾成细碎的粉末，撒于潮湿的山石或盆土上，上面再撒一些极薄的细干土。然后把整个盆景慢慢地浸入水中，完全浸湿后，轻轻地捞起置于阴湿处培养。若山石盆景过大，可用细小喷壶，轻轻喷湿，不久便可生出茂盛的苔藓。3）自然上苔法：将山石置于浅盆中，经常用淘米水、菜叶、豆壳水浸泡的肥液淋洒，每次淋洒后用塑料袋保湿。如果气温在20℃左右，并能在早晚略见阳光，一个月左右山石即会变得绿茸茸的。此法虽然时间长，但长出的苔藓自然无痕，宛若天成

2、山水盆景制作过程中胶合有必要性是什么？

答：1）制作大型山水盆景时，缺少或没有大料，只好用小块石料拼接而成；2）、经加工的石料，如果造型的某些部位不足，可用拼接胶合的方法弥补；3）在雕凿过程中不慎碰断了某个部位，也得采用拼接胶合的办法补救。

第七篇:《盆景技艺技法口诀》

盆景技艺口诀

一、总论

枝无寸直，一寸三弯。

疏处可走马，密处不透风。

一枝见波折，二枝分长短，三枝讲聚散，多枝有露有藏。

直长位宜藏不宜露，直曲位宜露不宜藏。

梅花盆景的宁折勿弯、宁斜勿直。

盆景是无言的诗、立体的画、活的雕塑。

景成之日，功在十年！

不怕剪错枝，就怕立错位。

蓄技截干。丈山，尺树，寸马，分人。远山无树，近大远小。

造物成形妙画工，地形咫尺远连空。

蛟龙出没三万顷，云雨纵横十二峰。

清座使人无俗气，闲来当署起清风。

诸山落水萧萧夜，醉梦江湖一叶中。

去强留弱；去粗留细。审要准，裁要狠。

如皋盆景，左顾右盼两弯半，云头雨脚美人腰。

不干不浇，浇则必透。

见干见湿，薄肥勤施。

景树无根似插木亭子观尖，盆景观脚。

春抹异位芽，夏剪强弱枝，秋天应追肥，冬剪所以枝。

二、杂木盆景防治歌

病虫宜早防，冬天正是时。及时清落叶，消灭越冬卵。喷射石硫剂，春来树无恙。

三、杂木盆景日常管理歌

01、春日浇水宜早上，加强光照防徒长，增施“磷钾”有机肥，枝壮叶厚节径短。

02、夏日最好避西晒，防止叶片早枯焦，气温下降及时肥，酷暑盆景分外妖。

03、秋季西风落叶黄，扣水减肥理应当，植物体内转机制，勤查调整树可安。

04、冬季防寒是主要，高处放置是首要，室内越冬见光照，充分休眠盆景好。

四、盆景花卉施肥要领

“四多”黃瘦多施，发芽前多施，孕蕾期多施，花后多施。

“四少”肥壮少施，发芽少施，开花少施，雨季少施。

“四不”徒长不施，新栽不施，盛暑不施，休眠不施。

五、盆景常用树种

01、盆树四大家：

黄杨、金雀、迎春、绒针柏。

02、盆树七贤：

黄山松、缨络柏、榆、枫、冬青、银杏、雀梅。

03、盆树十八学士：

梅、桃、虎刺、吉庆（冬珊瑚）、枸杞、杜鹃、翠柏、木瓜、腊梅、南天竹、山茶、罗汉松、西府海棠、凤尾竹、紫薇、石榴、六月雪、栀子花。

04、盆树四条件：

根露、干粗、枝密、叶细

六、盆景流派（制作形式）

01、岭南盆景“蓄枝截干法”；

02、苏派盆景“六台三托一顶”的整形法；

03、扬州盆景“一寸三弯云片式”造型法；

04、海派盆景“剪扎并施法”；

05、浙江的“”高干式"浙派；

06、安徽的“扭旋式”徽派；

07、山东的“屏风式”；

08、四川的“蚓曲式”川派；

09、福建的“气根式”。

七、流派盆景制作技法

01、岭南盆景枝托上翘如鹿角，下垂如鸡爪。冗繁削尽留清瘦，一枝一叶总关情。树干蛇行直立，左右垂臂

横出，树形苍劲浑厚，树冠秀茂稠密。脱衣换锦，一展三变。春芽秋叶，夏茂冬藏。下长上短，里长外短。触目横斜千万朵，赏心只有两三枝。

02、扬派盆景桩必古老，片必平整，技法采用“寸结寸弯鸡爪翅”，主枝像鸡翅，分枝像鸡爪。

制作要点：一提根、二顿节、三拿弯、四做片、五收顶。

03、苏派盆景技法：粗扎细剪，以剪为主，以扎为辅。

04、海派盆景技法：扎剪并重，细扎细剪。

八、野桩采挖

落叶树落叶后发芽前，此时树正处休眠；常绿树可常年，最好是在春、雨季，关键在于须根全。

九、中国绘画传统技法在盆景技艺中的运用

01、意在笔先。

千山皆入画，只取一峰青。

片山有致，寸石生情。

－峰则太华千寻，－勺则江湖万里。

室雅何须大，花香不在多。

02、只画魚儿不画水，此中亦自有波涛。

－炬之光，通体皆明。

客随主行。陪衬烘托。

实则虚之，虚则实之。

形断意连，迹断势连。

神龙见首不见尾。

山欲高，尽出则不高。烟霞锁其腰，则高矣。

远眺视其势，近观视其质。

近观有露，露则其质；远眺有藏，藏则意现。

景越藏，境界趆大。

巧拙互用，粗细兼施。

03、山之体，石为骨，树木为衣，草为毛发，水为血脉，寺观林落桥梁为装饰。

石本顽，树活则灵。

树不可繁，要见山之秀丽。

丈山尺树寸马豆人。

04、黄金分割法：

合拢则通体联络，拆开则逐物有姿。不等边三角形构图原理。

十、盆景根、干、枝修剪十六忌

01、根忌：回根、片根、逆根。

02、干忌：Ｓ干、逆干、夺主干。

03、枝忌：片枝、平行枝、内侧枝、切干枝、交叉枝、超长枝、车轮枝、对生枝、蛙腿枝、逆枝。 04、剪枝五去五留法：去远留近，去大留小，去直留曲，去中留边，去高留低。

十一、六宜

近宜细腻，远宜概括；下宜清晰，上宜模糊；近树宜大，远树宜小。

十二、树木盆景部局

01、丈山尺树，寸马豆人。

02、远人无目，远树无枝，远山无石，隐隐如眉。

03、鸟鸣山更幽，蝉嗓林愈静。

04、以闹求静，动静相衬，均衡相宜。

05、宾主分明，参差有致，顾盼有情。

06、千里之山岂能尽奇，万里之水不能尽秀。

07、虚实相生，实中有虚，虚中有实。

08、密中有疏，疏中有密，疏密有致。

09、露者为实，藏者为虚，有藏有露，则虚实相生。

10、平淡奇特，刚柔互济。

11、漏、透、瘦、皱，繁中求简。

12、一弯二拐三出四回五镇顶。

13、宁空勿实（超过5/10，多显臃肿迫塞，少干3/10，则又松散单调。这个比例适用盆景的正视图、侧视

图和俯视图）。

十三、盆景的布局最忌

四平尺稳、轻重不分、暄宾夺主。

十四、三远法

古人云：“山有三远：自山下而仰山巅谓之高远，自山前而窥山后谓之深远，自近山而望远山谓之平远。高远之势突兀，深远之意重迭，平远之意冲融而缥缥渺渺”。

十五、盆景造型十二大原则

01、意在笔先。

02、师法造化。

03、因势造型。

04、动静结合。

05、繁简并用。

06、以小观大。

07、阴阳向背。

08、主次分明。

09、比例协调。

10、顾盼呼应。

11、变化统一。

十六、妙用题名，画龙点睛。

“语直无味，意浅无趣”。

十七、盆景构景十种风格

01、古：多为树桩盆景。取材松、柏、榆等，以松为主，有“无松不古”之说，塑造古老苍劲的形象。 02、雅：取材以兰为主，“无兰不雅”形成幽雅，素朴的气氛。

03、清：取材竹子的常青植物，以竹为主，“无竹不清”，形成清秀明快的景观。

04、俏：多为观花盆景，以梅为主，“无梅不俏”，形成奇丽多彩的美姿。

05、幽：多为山林盆景，用茂密的植物和山石等，构成如“青城天下幽”的丛林峡谷。

06、雄：多为山石盆景，取材以石为主，配以树木和建筑，用相对高大的石料构成泰山雄姿般的景观 07、险：也是山石盆景，但要造成悬崖陡壁之势。

08、奇：以奇形石为主的山石盆景，构成如“黄山天下奇”般的景观。

09、旷：多为水石盆景，构成海滨风光，令人心旷神怡。

10、秀：也是山水盆景，用材有山、水、花木等构成如：峨眉天下秀”的美丽风景。

十八、树桩盆景浇水五看法

一看栽植用盆；二看培养土；三看植株叶片；四看生长季节；五看气候。

十九、盆景123

一景二盆三托架。

一年保活，两年养根，三年养树。

二十、盆景制作的艺术表现手法

主次分明、虚实相生、疏密得当、动静互衬、露中有藏、刚柔相济、枯荣对比、形神兼备、巧拙互用、对比变化、平中之奇、不似之似、对立统一等。

二十一、盆景提根方法

01、深盆高栽壅土提根法

02、圆筒沙培提根法

03、深盆平栽冲水提根法

二十二、盆景造型的形式

01、直干型（单干高耸式、单干矮壮式、单干健壮式、双干高耸式、双干健壮式、高耸丛林式、健壮丛林式） 02、斜干型（折斜式、横斜式、直斜式、斜干丛林式）

03、直斜干型（矮壮双干直斜式、高飘双干直斜式、健壮双干直斜式)

04、曲干型（直曲式、斜曲式、回旋式、双曲式、曲干丛林式）

05、卧干型（横卧式、曲卧式）

06、悬崖型（全悬式、半悬式、半悬飞旋式)

07、临水型（单干临水式、双干临水式）

08、倒挂型（单干倒挂式、双干倒挂式）

09、水旱型（半水旱式、全水旱式）

10、假山丛林型（峰岭丛林式、丘陵丛林式、峭壁丛林式）

11、风动型（单干风动式、双干风动式、丛林风动式）

12、过桥型（单树过桥式、双树过桥式、丛林过桥式）

13、腐干型（洞穴式、斧劈式）

14、枯朽型(枯梢式、枯枝式、枯干式｛舍利干｝)

二十三、意境美是盆景艺术的最高境界

景中有情，情中有景，情景交融；

二十四、贵求其神韵

松有高矮曲直，贵求其劲；柏有怪奇枯荣，贵求其拙；垂树贵求其柔情；悬树贵求其险奇；花树贵求其艳丽；果树贵求其殷实；春树贵求其生机；夏树贵求其繁茂；秋树贵求其红叶，冬树贵求其寒姿。凡树知其精神实质，才有神韵可求。

二十五、盆景之势

01、中正之势：四平八稳、不倚不偏。

02、平和之势：细雨和风、波澜不惊。

03、兴旺之势：生机勃勃、青春煥发。

04、迎客之势：躬身长揖、彬彬有礼。

05、清逸之势：翩翩君子、秀色可餐。

06、突兀之势：如佛顶山之顶佛、云扶石之扶云。

07、垂泻之势：黄河之水天上来、飞流直下三千尺。

08、雄劲之势：飞鹏扑虎、虬龙翻江。

09、雄奇之势：呑天化地、震撼苍穹。

10、奇险之势：危楼百尺、高峰坠石。

11、奇逸之势：清高飘逸、超尘脱俗。

12、奇崛之势：老干虬枝、盘根错节。

13、顺势：浮萍顺水、随波逐流。

14、逆势：云山倒卷、倒挂金钩。

15、奔越之势：扬鞭催马、险渡关山。

二十六、树冠的布局要求

01、树冠垂直、水平与均衡。

02、树冠要回转“挑头”。

03、树冠要前倾。

达到树形正面要露，后面要藏，藏露兼存，含蓄有余的效果。

二十七、山水盆景的常见形式

01、近景式：

1）悬崖式：该造型注意中心把握，虽要夸张，但要合乎情理。

2）象形式：要在似象非象之间，咀嚼一番。不要过于逼真，也不能过于抽象难懂。

3）怪石式：要做到形态舒展大方，奇而不失真，不能矫揉造作。

02、远景式：

1）峰：形态气势挺拔，要达到气势磅礴，巍峨耸立。

2）峦：层层相连、形式圆转、造型要稳健庄重、气势浩荡。

3）矶：为突出江边的岩石。

4）峡：两山夹着的水道。

5）礁(岛)：江湖海中突出水面的部位。

6）谷：两山深处，天流水可通路者。

7）壑：山中的旱沟。

03、水旱式：

1）全旱式：此题材易用浅盆。

04、挂壁式：

设计挂壁画面要简练秀丽，层次要丰实。寓意要深刻。

05、附石式：

状如树木自然长在岩石中，古朴而有野趣，可置于山水盆中。

06、供石：

所选之石要具备瘦、透、漏、皱、或做到形、神、色、纹、韵。

树木盆景分类及造型方式以木本植物为主体，经艺术处理（修剪、攀扎）和精心培养，在盆中典型地再现大自然孤或丛林神貌的艺术品。

第八篇:《盆景风格及流派》

编辑提醒:请注意查看“盆景的盘扎”一文是否有分页内容。原文地址http://www.01hn.com/a/2015-03-18/pjdpz3032.html