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这部被临时撤档的电影,讨论了中国人最忌讳的话题……

处处可见文化反讽

《别告诉她》这部电影内陆影院临时撤档,但其实今年年初就已在圣丹斯电影节上展映。

作为华裔女导演、女编剧王子逸执导的电影,改编自她自己家庭故事。

一个华人家庭的奶奶被诊断癌症,家人选择向她隐瞒病情,假借一场婚礼的名义让所有家人回家见奶奶最后一面。

但在纽约长大的碧莉认为奶奶应当有知情权,却遭到全家的反对。

定居于美国的次子一家准备回国,却不打算让碧莉一起回长春,因为怕情感外露的碧莉控制不住自己的情绪而露馅。

但从小与奶奶感情深厚的碧莉却忍不住回国参加了堂弟的婚礼。

明明是千里迢迢赶赴的一场分别,家人却非要逼迫碧莉逢迎欢笑,这使得这场婚礼前后处处充满了荒诞的味道。

碧莉从下飞机那一刻出租车司机们蜂拥而上抢单起,迎面而来的无不都是跨着东西方文化的隔阂。

从碧莉中国文化旁观者的角度来看处处可见反讽。

在网上广为流传的一段尬到飞起的餐桌镜头,小姑争论美国好还是中国好。

留守本土的小姑和定居美国的二嫂唇枪舌剑各执一词。

但最后在行动上,小姑却还要执意送儿子去美国,这种言行不一的行为多少令人觉得有些荒唐,然后这样矛盾的心态在中国却比比皆是。

酒店的服务人员在大门口念着铿锵有力的口号,新人一下台,舞龙舞狮的年轻人和迎宾小姐就躲到了角落忙着休息。

家人都知道奶奶罹患绝症,但除了新婚的堂弟,所有人都或真心或假意地装出一副高兴平和的样子,仿佛真实诚意爱奶奶、为着这份隐瞒而愧疚不安的只有主人公碧莉一人。

这种反讽藏得很深,包裹在更多更多难以用言语表达的忧伤和不解之下。

它并不出于主人公事不关己的冷漠,而是另一个文化归来的异乡人对故土的迷惘——

它更多的来自于主人公久不踏入故土的一种文化休克。

不再是符号式的中国

这部电影早在上映之前就受到了内陆影迷的关注,豆瓣评分7.5,1万多人打分(这个人数对于一部偏冷门的电影来说已然不错)。

大家纷纷点赞的原因都是其在表现文化差异上的“真实”“客观”“细腻”——

来自豆瓣

同样在北美取得了很好的成绩,受到了美国影迷的热捧。

它以8.8万美金的票房成绩刷新了2019年美国单影城票房记录,打败了曾经的卫冕冠军《复仇者联盟4》。以至于片方从当初的4家影城,逐步扩展到891家影城。

现在它的烂番茄新鲜度还保持在99%,IMDB评价7.9分。

IMDB

烂番茄

在我看来这部电影缺乏一种电影技巧,它的画面也没有印象中大片的厚重滤镜,更像是一部有高潮有起伏的纪录片。

甚至在它之前,我都很少在美国电影里见过这么真实的中国。

它没有迎合西方口味去描述一个符号式的中国,没有上海的摩天大厦,没有北京的金红皇城,不是苏杭,不是云贵,是长春——

这个日渐凋零、子女纷飞各地的东北城市。

到处大拆大建、如同工地的二三线城市,挤挤挨挨的小区公寓楼,气味冲鼻的夜市大排档,装修豪华又土气的大酒店,眼睛不离手机屏幕的小侄子,神态疲惫的浓妆女子和大肚腩的中年男人……

既不掩饰,也不贬低,它只是真实。

而剥脱了那些刻意的炫耀或卖惨下的中国,才是这个普通跨国大家庭悲喜剧的最佳背景。

而正是这样的背景才让每一个国人有代入感,成为每一个中国家庭都可能会发生的故事。

文化夹缝中的迷茫

电影的中心矛盾就是要不要告诉奶奶她的真实病情。

碧莉从西方文化的角度出发,认为奶奶具有知情权,但是其他家庭成员则认为应该遵循传统,以隐瞒病情的方式分担奶奶的负担。

大伯一再强调不能告诉奶奶病情,碧莉则一再迷惘他们的决定是否正确,但他们谁都说服不了谁。

剧情在这种贯穿始终的矛盾之下来回拉扯,情绪的收和放也最为牵动观众的心绪。

但在最后堂弟的婚礼上,反而是定居日本的大伯最早爆发出激烈的情绪,而碧莉则选择跑到医院篡改奶奶的病例。

这种巨大的反差到了最后反而让人觉得顺理成章。

大伯出自对母亲的爱,碧莉也是,他们的表达方式不同,但这两个身处地球两端的家庭终究殊途同归。

是否要告诉奶奶真相,是电影的明线,但碧莉在两种文化夹缝中迷茫,始终无法跨过心理障碍,则是暗线。

碧莉三岁前和爷爷奶奶生活在长春,捉蜻蜓过夏天,有很多小伙伴,一夕之间搬到美国人生地不熟,也无法从不善言辞的母亲那里得到精神支持。

到她回国时,爷爷也去世了。

对未来的困惑和恐惧,从未离开过碧莉,奶奶的即将离世,让她不得不重新经历一遍过去的苦难,自然地,她也把这种感情投射到奶奶身上。

无法认真地对过去说再见,才是她痛苦的根源之一。

到了电影结束,导演也并没有交代奶奶如何去世,她只是呈现了这样一个事实,而没有去寻求东西方两种文化的最优解。

或许也没有最优解,因为选择告知或是隐瞒,都无法改变奶奶行将离去的现实,也无人能分担老人的病痛。

在电影的最后,王子逸发了一段自己奶奶的影像,奶奶患癌六年至今健在,这或许也是隐含了主人公对于东方文化的某种温和认同。

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