宋代郭熙在《林泉高致》中提出的三远观点，让我们明白了，中国山水画中有三远：自山下而仰山巅，谓之高远。自山前而窥山后，谓之深远。自近山而望远山，谓之平远。
也就是说，在山水画中，采用“高远”透视时，让你体会山峰的雄健，感到山势逼人，如身临其境；运用“深远”透视时，会让你感到山重水复，深邃莫测；而通过“平远”的透视方法，可以让你的视野更加开阔，心旷神怡。
在很多的中国画中，往往是采用多焦点透视法来描绘事物的，这是中国画的魅力所在，也是中国画区别于西洋画的主要特征之一。多焦点透视法的表现方法比较灵活，在同样一幅山水画中，画家为了让画面更加的丰富，往往会打破焦点透视观察景物的局限，综合仰视、俯视和平视等散点透视的优势来描绘画中的景物。
下面就以我的这幅山水画为例：
《白云深处有人家》中国画，吴志贤/画
为了突出后山的雄健，我采用了仰视，这样会让观众感受到后面的山势特别的高大，在风水学上表示有强大的靠山；而前景部分，我用的是俯视，这样可以让整个前景立现眼前，有一种一觅众山小的感觉，可以让观众很快就能找到画面的画眼——依山而建的茅屋等等。而中间部分的那面江水，我却改用了平视，这样的处理，可以让湖面更加的开阔，流水源远流长。
当然，有些时候，我为了突出画面中的某一部分，也喜欢侧重于使用一种视角。
我画的下面这幅山水画，主要用的却是仰视，目的就是为了突出主体的雄厚。
《写生稿》中国画，吴志贤/画
而我画下面这幅画时，采用的是平视，因为当时我就觉得中间那堵像骆驼似的山有意思，只想画好中间那堵山而已。
《山水稿》吴志贤/画
我画这些山水画时，主要用了俯视，也就是为了表达一览众山小的意境。
《山水稿》吴志贤/画
《山水稿》吴志贤/画
总而言之，我们欣赏一幅山水作品的时候，完全可以通过画面的视角处理来看出画家所需要强调的主体，以及画家的表达意图。
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