构图究竟有多重要？
当你审视自己的作品，透视、线条、色彩都无可挑剔，却又感觉哪里不太对？ 99% 可能是构图出了问题。
无论写实还是抽象，静物还是风景，所有伟大的画作都具有相同的前提：成功的构图。起稿前谨慎的构图规划，可以大大改善画面最终效果。
伊恩·罗伯茨（Ian Roberts）是一位拥有超过 40 年绘画经验的专业画家 。他讲了一系列实用的方法，传达构图的秘诀，展示优秀的画面是怎样一步步构成的。
Part 1：:八种常见的画面架构
在这一章的具象派画作中，你不需要教条化地去使用画面架构。我见到过很多学生，刚开始知道这些概念的时候，苦于决定他们的构图到底是要 S 字形还是 L 字形，被界定的类型约束了手脚。如果可以的话，使用 W 字形或者倒 P 字形都是可以的。
使用架构的关键点是要创造一个画面结构来确定你构图上的主要体块都排列到位，能够引领视线进画面。你要的是一个有画面支撑作用的架构，一种强有力的结构，不让人注意，就像是雕塑里面的金属骨架一样。你看不到雕塑里的金属骨架，但是它的作用会在雕塑的姿势和线条上显现。
你需要在构图中让架构自然地出现。用你所看到的大形来帮助你绘画。画面的架构不是孤立存在的，它是由你面前画面的大形所确定的。
1，S字形
很多时候你都可以再风景画中找到这种画面架构，因为大自然中有太多曲线存在。如果S字形超出了画面的边界，就像这幅画中右下方的那样，要注意画面上可见的动感不会引领观众的视线到画面之外。绘画大师会在画面中若隐若现地使用同样的方法。在一些不需要引起注意的地方，你可以将画面的架构弱化一些。这幅画中，比起前部的架构曲线，右上方的线条更加难以发现，这样我们也不会被线条引领到画面之外。
托梅尔斯河口，油画（油画布）30厘米x30厘米
2，L 字形
谈到 L 字形的架构，你可以发现画面中的视觉中心会出现在靠近 L 字形交叉点的其中一条边上。L 字形的两条边越向画面边缘延伸，看上去越不引人注意。你可以将 L 字形摆成四种不同的位置，上下或者左右。
农场一景，油画（油画布）23厘米x30厘米
3，对角线线性
对于这种架构你要慎重，因为斜线会聚集更加多的动感，特别是从左上到右下。那时因为对角线是矩形中动感最强烈的。所以架构要在靠近画面两头的地方弱化一些，就像我在这里处理的一样。你可以常常找到一些不错的水平线和垂直线用来打破这种动感。
佛得角的拍案浪花，油画（油画布）23厘米x30厘米
4，三角形
透视变化的线可以构成一些三角形。大多数时候，画面中的视觉中心会在三角形的一角上。如果这个角不在你的构图中，你也许会问问什么还要用三角形架构，这种架构在画面上能有什么用？还要同样注意的，你希望那种动感不要太强烈，这样视线就不会被结构线引领到画面的视觉中心之外，或者直接出画。
史蒂夫的焊接工厂，油画（油画布）28厘米x36厘米
5，放射线条形
一点透视中放射线形的例子很常见，画面中所有的东西都会集中到一点上。这种架构的问题是你会把注意力都集中到消失点上，从而无暇徘徊辗转在画面的其他地方。要想让我们来感受你在画面上的创作，你可以使用发射线条来引领我们入画。反之，稀疏的线条（就像前景的田地）将我们的视线慢慢引向下方。
格里尼翁的黄昏，油画（油画布）30厘米x38厘米
奥勒利的午后，油画（油画布）20厘米x25厘米
科勒坡的第一缕阳光，油画（油画布）122厘米x183厘米
6，支点形
支点形的概念很有趣。事实上，所有的画作都是种平衡，大小、明暗冷暖、简繁。绘画的问题就在于处理平衡。作为一种画面架构，支点形将主要画面体块做到相互平衡。如果两种体块在尺寸上太接近，它们会创造出一种静态的平衡，但是也少了许多吸引力。尝试用支点形做一种构图，然后看看你可以将那种平衡的动感加大到什么程度。
夏末的溪流，油画（油画布）20厘米x25厘米
山谷里的最后一场雪，油画（油画布）41厘米x51厘米
7，O 字形
有两种 O 字形的画面架构。一种是将 O 字形当成是画面中心区中心的框框，就像是《夏末的溪流》（上方的）。前景巨大的干草包将我们挡了一下，不让我们的视线朝着视觉中心太过于突出，或者做成一个“视觉陷阱”，让你的视线困在其中。在第二副O字形架构中，视线被引领到画面周围。视觉中心在 O 字形的某个点上（如上面的《山谷里的最后一场雪》，位于右上方），而结构上的动感让我们的视线在画面不同的部分游移。
理查德的凯迪拉克车，油画（油画布）30厘米x41厘米
8，画像形
每当你被一些事物吸引而想进行绘画，比如一个人、一条船、一个花瓶，把这当画像来思考。你需要意识到空间的存在，或者相对的轮廓外形，在周围会对画像产生作用。你仍需要从画面架构来进行考虑，当然画面中的视觉中心都落在了你画像的这些事物上。用人物来举例，那就是脸部，除非你想用投影或者将人物拉远开来弱化面部。肖像画《诗人》，你沿着身体向上看到脸部，也是对比最强烈的区域。
诗人，油画（油画布）41厘米x51厘米
Part 2，调整对比度来更好地引导视线
细微的颜色纯度变化或者画面中的明暗变化可以完全把构图破坏掉。在接下来的几页中，你会看到我的4幅画作。每幅画作会用4中版本来展示。第一幅是我所画的样子，有成功的构图将视线引领进画面中。
在其他三个版本的绘画中，视线会从原本的地方呗分散到其他地方。注意一下你的视线怎样被那些改变所吸引，在注意一下你的视线是怎么被拉到画面的边上甚至超出画面的。一旦视线离开了画面，观众就会走开去看其他的画作，这也就是在画展中画作的致命缺点。
原始画作
视线自右向左沿笞长条的深色树丛边缘移动。这条线在右端弱化，在左端锐化。那条线在一端的灌木丛结束，抓住了我们的注意力。草上颜色和紫色的影子纯度提高了。前景有许多隐藏信息，但没有一个会影响视线的运动回到画面左端长条的树木上。你可以在前景、远处以及远处树木的外形轮廓上看到次要的视觉循环中心。
秋天里的山谷，油画（油画布） 30 厘米 x 41 厘米
改变1：将视线向右边拉
这里唯一的改变诗沿着整个树丛边缘的那条线的清晰度。在这里，这条边线的头尾都很锐利。视线会感到比较混乱，但左边的线条仍会牢牢抓住吸引你的视线，尽管如此，视线也仍旧会受到来自右方线条的干扰。
改变2：视线被困在视觉中心
在视觉中心加强色彩强度牢牢吸引住了观众视线。现在没有其他地方比这更有吸引力了，因为视线已经别这些加亮的颜色吸引住了。
改变3：再一次将视线向右边拉
这次，在最右边前景上加强了颜色强度，于是视线将被往那个方向拉。视线想要追寻这画面的架构到视觉中心，但新加的色彩又将视线拉向右边。
原始画作
你的视线先被拉到了这幅画的左上方，也就是那些垂直的深色树影的区域。然后中景横条状的阳光、前景中的草，还有前景和中景的树让你的视线在构图中游走。
改变1：困在顶部
左上方树木上的傍晚的阳光，颜色增强了，从而破坏了颜色平衡，这样你的视线就会被困在那里。
改变2：滑动到空间里
前景的树木被去掉，这样会形成一个奇怪的空的区域。你会发现你的视线移动到了左边底部，或者剩下的注意力被画面中间的深色影子吸引住。
改变3：拉拽到左边
没有画面左边的一些草和树梢，你会感觉到视线被柔柔地引到那个方向了。尽管你设法将视线停留在构图中，左边的那片区域不断将你的注意力拉向左边。
原始画作
注意画面的主要架构，到左边的罐头为止，形成了一个侧向一边的V字。画面上还有其他的一些东西，但是那个结构还是主导了画面。
改变1：将视线拉到右边
尽管画面的主要结构仍旧原封不动，你仍旧禁不住将你的视线拉到右边绿色墙的浅色上。
改变2：将视线拉到前景
随着架构底边的改变，整幅画的构图被完全打破。此刻你会感到所有的罐子被拉向了前景，来迎合画面外面沿着那条线照射的粉色光。
改变3：压暗强度
如果颜色过于强烈的话，浅色的色块（左边底部的小块紫色三角形）会微妙地破坏整个构图的稳定性。
原始画作
这幅画有一个从底部左边到右上方的S字形的画面架构，视觉中心在左上方阳光照射下的瀑布流水，哪里有很多东西可以看。右边的石头似乎有多变的轮廓，但是这些并没有将你的视线从动感强烈的主视觉中心上移开。
改变1：将视线引领到右边
过于强烈的色块将你的注意力向上引领到画面的右上方之外。如果你的眼睛在画面上随便看看，你会发现你的视线会经过小小的挣扎，然后停留在那里。一小块色块就会产生这种效果。
改变2：将视线拉到左下方
现在同样的事情发生在底部的左边。有意思的是，当我绘制这幅画的时候，阳光洒在了那里的水上，这里是最明亮的地方。但是为了将视线引领进画面中，我需要降一些色调。尽管这幅画的整体性依然不错，但那个左下方的一点白色微妙地破坏了画面的平衡。
改变3：将视线引领到画面的右下方
你又可以再次将画面当成一个整体来看。但你的视线被牢牢地吸引到底部右边，也就是你在视觉上挣扎的地方。画面的任何地方都会分散你的注意力。将这些变化放在画面的边缘上，这样这些分散你注意力的地方会更加地明显。同样的处理放在其他任何地方，得到的效果是不一样的。
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