【周课】历代名家常用皴法8种
南宋 夏圭【溪山清远图】
清代龚贤老先生，在他的课徒稿里说，「皴法常用者止三四家」，所以尽管【芥子园画谱】里讲了16种皴法（具体可阅读【周课】芥子园山石皴法16种详解），常用的并没那么多。根据明清画论中讲到的皴法发展过程来看，重要的皴法大致在8种左右，同时这些皴法也是最常用的。今天我们就借着历代名家作品，来看看这些常用皴法。
先插入两段明清画论，讲述了历代名家与皴法发展的关系。
一段来自明代，王世贞的【艺苑卮言】：
山水至大小李一变也，荆、关、董、巨又一变也，李成、范宽又一变也，刘、李、马、夏又一变也，大痴、黄鹤又一变也。
*卮[zhī ]，卮，古代盛酒的器皿。卮言，卮不灌酒就空仰着，灌满酒就倾斜，没有一成不变的常态，如同说话没有主见或定见。后常用为对自己著作的谦辞。
另一段讲得更详细，来自清代，唐岱的【绘事发微】：
夫皴法须知本源来派，先要习成一家，然后皴山皴石，方能入妙。昔张僧繇作没骨图，是有染而无皴也。李思训用点攒簇而成皴，下笔首重尾轻，形似丁头，为小斧斫皴也。王维亦用点攒簇而成皴，下笔均直形似稻榖，为雨雪皴也，又谓之雨点皴。二人始创其法，厥派遂分。李将军为北宗，王右丞为南宗。荆、关、李、范，宋诸名家皴染多在二子之间，惟董北苑用王右丞渲淡法，下笔均直，以点纵长变为披麻皴。巨然继之，开元诸子法门。至南宋刘松年画石少得李将军之糟粕，李唐近之。夏圭、马远一变其法，侧笔皴以至用卧笔带水搜，谓之带水斧斫，讹为北宗，实非李将军之肖子也。又有解索皴、卷云皴、荷叶筋之皴。古人作画非一幅，画中皴染亦非一格。每画到意之所至，看山之形势，石之式样，少变笔意。郭河阳原用披麻，至矾头石用笔多旋转似卷云。王叔明喜用长皴皴山峦准头，用笔多弯曲似解索。赵松雪画山分脉络似荷叶筋。此三家皴皆披麻之变体也。盖皴与染相洽，皴用干、湿，染分浓、淡，山水全凭皴染得苍润嵯峨之致。或云多皴多染则腻滞，皴染少则薄而不厚。非也，皴染之法仍归于落笔，落笔轻松，用意闲雅，则不腻不薄也。总之数要毛而不滞，光而不滑；得此方入皴染之妙也。
*斫 [zhuó]，大锄；引申为用刀、斧等砍。
*榖 [gǔ]，稻榖，即稻谷。
从上面两段画论，我们大致可以总结出：皴法的形成，大约始于唐代，并分南宗北宗两派，也就是我们常听说的「南宗北派」了。
唐代李思训、李昭道父子（即，大小李）开创了「小斧劈」，成了北宗画派的起源，北宗到了宋代的夏圭、马远，把小斧劈发展成了「大斧劈」。简单来看，北宗皴法最大的特点就是斧劈皴。
而南宗，被认为是从唐代王维（即，王右臣）的雨点皴开始的，但现今没有可靠的王维真迹，无从得知王维的雨点皴长什么样，【梦幻居画学简明】更是把雨点皴说成是米芾所创的米点皴，所以王维的这个雨点皴就暂且搁置不论。到了五代时期，董源（即，董北苑）根据王维的雨点皴，发展出了南宗画派最常用的「披麻皴」。而披麻皴，到了北宋的郭熙（即，郭河阳），又发展出了「卷云皴」；到了元代的王蒙（即，王叔明）发展出了解索皴；再到赵孟頫（即，赵松雪）还发展出了「荷叶皴」。
总结起来，重要的皴法就是：小斧劈、大斧劈、披麻皴、卷云皴、解索皴、荷叶皴。然而，倪瓒的「折带皴」，米氏父子（即，米芾、米友仁）的「米点皴」大家也是不可不知。所以这里且列举这8种常用皴法。
下面分别以名家作品来做示例：
1. 小斧劈皴
【梦幻居画学简明】「小斧劈」内页
唐代 李昭道【龙舟竞渡图】
唐代李昭道【龙舟竞渡图】，「小斧劈」细节图
按理这里应该有李思训的作品图才好，但群主看了看台北故宫博物院的【江帆楼阁图】，楞是看不出山石有皴的迹象，山石上的点更像是草丛。所以只能拿北京故宫博物院李昭道的作品来做示例。看过古画后才发现，这「小斧劈」和想象中「大斧劈」的缩小版可不太一样啊，没有尾巴上的飞白，更像是缩短的「披麻皴」，难怪【绘事发微】里说「李思训用点攒簇而成皴」，可见其短小。但仔细看，还是可以看出很多短线条是头粗尾巴尖，也就是【绘事发微】里说的「首重尾轻」，那么可以理解成小斧劈就是倒着的，一个个，拉长的小三角~
2. 大斧劈皴
【梦幻居画学简明】「大斧劈」内页
南宋 夏圭【溪山清远图】局部
南宋 夏圭【溪山清远图】，「大斧劈」细节图
南宋 马远【踏歌图】
南宋 马远【踏歌图】，「大斧劈」细节图
夏圭、马远的大斧劈皴，似乎看起来才真的像斧劈，一笔下来，就好像斧子劈开东西留下的擦痕。尤其马远的这张【踏歌图】，细节图上可以看到各种长短、大小不一的大斧劈皴线条，并且墨色浓淡变化丰富，非常推荐平日里多看看、借鉴借鉴。【龚贤课徒稿】里有这样一句话「大斧劈是北派，万万不可用矣」，这句话估计是老人家私底下写给自己徒弟的，有着非常浓重的重南宗轻北宗的派别思想。如今我们学画，也不分门派，自然是先都学了，以后如果写生，则可以根据自然山石的需要，选择对应的技法去表现，到时也不会因为只学了一派，真正用起来，却捉襟见肘了。
3. 披麻皴
【梦幻居画学简明】「小披麻皴」内页
五代 董源 【潇湘图卷】
五代 董源 【潇湘图卷】，「披麻皴」细节图
元代 黄公望 【富春山居图】局部
元代 黄公望 【富春山居图】，「披麻皴」细节图
北宗没有王维的真迹，董源就是老大了，从他的【潇湘图卷】可以看到【绘事发微】说的「董北苑用王右丞渲淡法，下笔均直，以点纵长变为披麻皴。」。从【潇湘图卷】细节图，我们可以看到董源的披麻线条，高低错落，线条间留有细小的间隙，所以线条虽然又多又密，却一点也不杂乱，整体给人井然有序的感觉。披麻皴应该是使用率最高的一种皴法了，五代的巨然就跟着董源用披麻画山石，后来又有宋代郭熙、米氏父子、元四家（黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇）、直到明代的沈周、文征明等等，画家们都要用到披麻皴。比如上面一幅黄公望大名鼎鼎的【富春山居图】就用到了披麻皴，而这里的披麻皴似乎要比五代的披麻更长了一点。除了实用，披麻皴也为后来发展卷云皴、解索皴、荷叶皴奠定了技法基础。
4. 卷云皴
【梦幻居画学简明】「云头皴」内页
北宋 郭熙【早春图】
北宋 郭熙【早春图】，「卷云皴」细节图
在整理这篇文章时，群主最不理解的就是这个卷云皴了。按理说郭熙开创了卷云皴，他画里的山石所皴的线条就应该一圈一圈的，跟【梦幻居画学简明】里画的卷云一样。可是我左看右看这郭熙的【早春图】，也没觉得有一圈圈的卷云线，看着和披麻皴没啥差别。后来，和画国画的朋友聊了聊，才知道，原来卷云皴画的时候并没有那么夸张，郭熙那会儿的卷云，只是所皴的线条略微跟着山体走，更重要的是勾山石线时，勾得像卷云。大家可以看看上面【早春图】的整体感觉，山体是否像翻滚的云彩？另外一个线索是，【绘事发微】说「郭河阳原用披麻，至矾头石用笔多旋转似卷云。」，我们从【早春图】里的确可以看到山顶多有卷曲的线条，又像皴又像勾。所以总的说来，卷云其实并不咋卷~
5. 解索皴
【梦幻居画学简明】「解索皴」内页
元代 王蒙【关山箫寺图轴】
元代 王蒙【关山箫寺图轴】，「解索皴」细节图
解索皴自然是要来看王蒙先生的画，这幅【关山箫寺图轴】有着非常明显的解索皴特征。【绘事发微】说「王叔明喜用长皴皴山峦准头，用笔多弯曲似解索。」所以，解索皴的意思就是，将长长的披麻线条，画得更弯弯曲曲的，就像解开的绳索一样就对了。记得小时候在乡下见过长辈用稻草搓成绳子来捆扎收割好的稻谷，散开的稻绳就是弯弯曲曲的。不过，看这个图，解索皴并不太像稻草，倒感觉这线条更像女孩子烫的卷发。很想说：解索皴，别以为你烫了头发，我就不知道你是披麻皴 ~
6. 荷叶皴
【梦幻居画学简明】「荷叶皴」内页
元代 赵孟頫【鹊华秋色图】
元代 赵孟頫【鹊华秋色图】，「荷叶皴」细节图
想确切知道荷叶皴长什么样，真是再没有比看赵孟頫【鹊华秋色图】更清楚的了。【绘事发微】里记载「赵松雪画山分脉络似荷叶筋。」，【鹊华秋色图】细节图里这座山峰的脉络完全就像荷叶筋脉一样。这个皴法，还是很容易理解的。
7. 折带皴
【梦幻居画学简明】「折带皴」内页
元代 倪瓒【容膝斋图轴】
元代 倪瓒【容膝斋图轴】，「折带皴」细节图
讲完前6种，这里就开始讲补充的皴法。第一个皴法，是元四家之一的倪瓒的「折带皴」。这个皴法看到倪瓒的画，也比较容易理解：一层一层，方方正正的石头铺开去，一片一片的，线条转弯处的折角非常明显。【芥子园画谱】「诸家峦头法」倪瓒一页里讲到，「子久、叔明皆从北苑起祖，画多侧笔，而云林尤甚。」。通常书法或者国画都追求中锋用笔，但要追求倪瓒的折带皴，那么就要侧卧着毛笔来画了。另外，从作品来看，倪瓒在用墨方面，喜欢用淡墨、干墨来画山石。
8. 米点皴
【梦幻居画学简明】「雨点皴」内页
北宋 米友仁【云山墨戏图卷】局部
北宋 米友仁【云山墨戏图卷】,「雨点皴」细节图
另一个补充的皴法，就是米氏父子创立的「米点皴」。和唐代大小李状况一样，米爸也没有作品可供我们参考，这里就拿了儿子米友仁的【云山墨戏图卷】来学习。这张图里的米点还是很清楚的，山顶上横向的布满了深深浅浅的墨点，用淡墨点表现山体受光的一面，深色墨点则是山的北光面，中国画里的受光背光，并不讲究西方绘画里严格的光照角度，中国画称为阴阳向背。我的理解是，中国画的深浅，更关注的是画面需要，加大画面的明暗对比，使描绘出的景色富于变化。
以上就是8种常用皴法的梳理，如果你有不一样的理解或补充，欢迎下方留言评论~
好啦，休息，休息~
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